以前干纸媒的时候，每年都要弄整版的稿子预测奥斯卡，结束后还要整版的稿子评述奥斯卡，部门主任彻底是个寄生人，狗屁不会。所以写稿编辑图片版式基本上一人搞定，而且预测对了百分之九十都没有奖金。说实话都弄烦了。脱开那个环境后，这类评奖的预测和评述都懒得沾染。
    这届奥斯卡稍有不爽，保尔的《贫民富翁》席卷八个奖项，未必是这片子真的出类拔萃到这种程度，主要是大环境造就了这个小奇迹，谁叫这届奥斯卡正好赶上了经济危机，美国还是重灾区，美英又是一卵双生互相掣肘的睦邻，或许还因为保尔还携着《猜火车》的余威。而提名影片《对话尼克松》、《生死朗读》都是英国片，五部提名里三比二占优，再加上这场经济危机让所有人前途迷茫，包括奥斯卡的评委们，所以《贫民富翁》里的人因梦想而伟大轻易俘虏了无数无数颗焦虑的心，激起了人们对生活的信念和希望，如此天时地利人和，才造就了《贫民富翁》的大胜。
    就影片《贫民富翁》本身来看，它的爱情能比《生死朗读》更震撼么？它的敏感真的比《对话尼克松》更过瘾么？它的角度态度真的比《米克尔》跟犀利么？甚至论新鲜感它都未必就真比《返老还童》好玩。就算不要这些明摆着的对比，《贫民富翁》的匠气和俗套，也很难让人视而不见吧。我还是坚信影片虚构的爱情和梦想，迎合了太多人在这一特殊时期的心态，这才是它成功的基础。
    反正我不相信保尔是在解构俗套，影片前半部还针砭时弊的控诉怒斥，后半部就脱节到去完善完美一场爱情了，所以最佳影片和最佳导演花落一家，是我不太爽的地方。当然也不是说《贫民富翁》多差，久违的宝莱坞风味还是很能吸引眼球，只是和其它提名影片相比，私以为未必真就鹤立鸡群了。
    其它奖项都没问题，影帝无论西恩潘还是米基洛克都无争议，稍微有点差异的是米基洛克的《摔跤手》还是占了便宜，人物本身和情感都有他的影子，更容易融入自己的东西；西恩潘完全是在塑造了，看过《米尔克》你会发现，那是无可挑剔的演技。影后这块海瑟薇崭露头角，来日方长，早晚会有一座小金人；斯特里普已无需用这个奖证明自己，虽然《虐童疑云》完全是一部戏精们飚演技的过瘾片；而安吉丽娜这次确实输的没话说，虽然《换子疑云》是她从影来最出色的表演，但凯特的确演出了精髓来，而多次提名不得奖的经历也多少给了她点同情分。好玩的是，不知道有人发现没有，凯特在金球奖上凭借《生死朗读》拿到的是最佳女配，到了奥斯卡，又凭该片，却直接摘了后冠。
    《功夫熊猫》很棒，可惜遇到了《机器人瓦力》，就如同小罗伯特唐尼虽然在《热带惊雷》里自毁容貌表演神勇，却遭遇了希斯莱杰的小丑。莱杰的奖最无争议，私以为哪怕他没有故去，这个奖也不会落于旁人，他的小丑也会永恒经典。另外我不明白，怎么《蝙蝠侠之黑暗骑士》怎么就只有一些技术提名，最后除了男配只有一个音效奖？私以为最佳导演提名应该有该片一席之地，诺兰已经把漫画英雄电影拍出一个新的境界了，不再是娱乐片，而是有深度的电影作品，这样的片子被奥斯卡视而不见有失公允。
    最佳编剧给了布莱克的《米克尔》，没问题，偷偷说一下，我心目中的最佳编剧是《换子疑云》，虽然据说百分之八十的对话都是照当年案卷搬来的真实记录，但有好几场戏，还是让我喜欢非常，获益良多。记得我在看这部电影时，一直有冲动把那个袭警的杨佳的母亲，被强制送进精神病院的事写成剧本，那几乎就是活脱脱的中国版《换子疑云》，这种冲动直到现在还在跃跃，但我们都深知，这本子写出来，没开拍就是禁片。
    其它奖项不说了，有些提名或者获奖片至今没看过，比如最佳外语片的《入殓师》。
   
    下面说第二个事，和朋友聊天，有时候会留下联系方式，最多的就是手机号码，为了方便，我桌面上有个记事本，都是随手复制粘贴在里面，然后后面坠上姓氏名谁。今晨不留神一大意，不知道弄了什么玩意，反正记事本的格式一下子全乱套了，后果就是号码和人名也全都对不上了，搞了半天，彻底失败，十分滴郁闷。我没有用脑子记号码的习惯，所以为了避免以后打电话给朋友时张冠李戴，希望下面有你的朋友螚1偷偷联系我，告之哪个是你，你是哪个，多贼多贼。贼喊多贼。
    137，尾号211
    153，尾号478
    151，尾号345
    135，尾号577
    134，尾号166
    139，尾号339
    137，尾号511
    134，尾号631
    139，尾号244
    131，尾号139
    158，尾号157
    133，尾号002

    向以上朋友表示最最诚挚的歉意，麻烦告之，在下一定吸取教训，把这些号码都纹到身上，不会再搞乱了，原谅我的疏忽，再次全体投地的致歉。