早上起来刷牙的时候，牙出血了。张嘴往池子里一吐，一片猩红，我马上直起身子，趁着嘴角还残留一丝血迹的时候，翘着兰花指对着镜子理了理鬓角，蹙着秀眉对镜子里的帅哥哀怨：“宝玉，宝玉，你好……”然后做气绝身亡状。
感觉自己很像林黛玉，于是心情也好了起来，看，人有时候多么需要变态。
其实我一直困扰林黛玉临终的时候说宝玉，你好……，后面的意思是什么。从当年看完开始直至现在，脑子里想了太多版本，是想说你好狠心？还是你好无情？抑或你好无耻无理取闹？还是你好死相？最近想的是宝玉，你好强大？你好和谐？你好黄好暴力……
总是思维走神，总之早上刷牙吐血，我觉得是个吉利的征兆，不是可以形容这是见红啊，挂彩之类的么，越想越透着一股子万事如意的劲头，别问我理由，心随我动，大洋摩托。世间一切所谓征兆不都是人自己想出来的？我决定了，以后一切征兆我都看成吉利的，除非吉列刀片质量问题刮断我喉咙，咳咳。

一提到割喉，忽然想起最近看的片子了，比如《灯红酒绿杀人夜》那种重复重复再重复的校园惊悚，哎，算了，还是一部部说说最近看的片子得了。

先说《左右》吧。
貌似记得有朋友留言让我说说这电影。实话说，一向对王小帅的片子不太感冒，因为看着不过瘾，说不太清楚的感觉，好像王小帅总是太用力了，刻意的追求一种无限张力的平淡，无奈平淡有了，但真正应该由平淡引申出来的绝望，却总是若有似无，《左右》也是这毛病。
其实片子本身比较讨巧，离婚后各自组成了家庭的父母，为了救他们得了绝症的孩子，只能再次同房，生个孩子用脐带血救命，多么强烈的戏剧冲突，拥有这种戏剧冲突优势太明显了，单凭剧情简介就足以吸引很多人，犹如《双食记》一样，《双食记》一会说。
可惜，戏剧冲突是有了，但故事却编写的太弱，整部影片看下来，节奏缓慢不说，还有太多的刻意，太多的俗套，犹如国产电视剧似的，让你根本不用太费脑子就猜的到剧情发展及结局。转了一大圈来了个人工授精，让一切矛盾冲突化为乌有，早知道这样你前面挣扎个屁啊！？
貌似所谓很现实主义的片子，从一开始就是很原本很真实的反应着中国老百姓的生活，结尾行房时咔嚓一下来了个象征主义，那大红被单哟，做作的、突兀的、刻意的让人堵得慌。

说演员吧，女主角叫刘威葳吧，以前对她的印象来自电视剧《征服》，当时不认识她，就是恨她，没有她那个角色，刘华强、金宝和大鹏是不会被公安机关逮住的……而且在那部电视剧里她的表演一成不变，哀怨的跟女鬼似的，好在在这部电影里，刘威葳多少有些进步，那个母亲的角色她拿捏的还算到位，我的反感来自她在《征服》里李梅那个角色，和演员无关。刘威葳最出彩的地方在她最后和前夫床上造人的那场戏，从开始到结束，她的表演完全到位，甚至出神，矛盾、彷徨、挣扎、还有一点点爱和享受，这样的内心世界能通过眼神和表情万全传达，实在难得。
男演员出色，成泰燊和张嘉译，一个现任丈夫，一个前夫，都演的很绝，中国不缺好的不靠脸蛋吃饭的男演员，高圆圆不提了，饰演张嘉译现任妻子的余男戏份不多，倒有出彩之处，她已经开始逐步成为我最喜欢的女演员之一了。好玩的是，余男在这部电影里的身份是空姐，但在《双食记》里，空姐却是她的死对头。
哎，又拐那边去了，打住。
总体来看，《左右》不能说不好，但总是感觉，这样一个故事完全可以挖的更深，拍的更细，道德伦理和悲哀现实都是大主题，应该可以让我看到更多，当然这是个人问题，总感觉这样一个故事带着这样一个主题，还没有被王小帅玩到底。
客观的说，王小帅有他的进步，人到中年，想表达的也不同了，但好像总是抓不准要害似的，无论是《二弟》还是《青红》，或许是我老了？怎么再也找不到《十七岁的单车》那种快感了呢？再或许是王小帅老了，惦记着票房这回事，惧怕着国内的审查制度，所以影片不可避免的有点……
个人最喜欢的是影片开头，刘威葳指引司机向左、向右——仁者见仁智者见智，看完影片之后在回过头去想这个开场，寓意很深，直指人心。

说《双食记》。
近期较少有能让我看两遍以上的电影，《双食记》是个例外。我的观后感是：男人看《双食记》，完全就是自虐。
影片和《左右》一样，有绝妙的故事底板为基础：燕子发现丈夫陈家桥和空姐COCO婚外恋，于是想办法认识了COCO，继而教导她抓住男人的胃，传授美食烹饪方法，自己在家里调制另一套靓汤，利用中华美食的养生和和中医理论的相生相克，将丈夫陈家桥一步步带向死亡……
写的时候我都发寒。
一部电影，主演是三个我喜欢的演员，长期偶像吴镇宇，从《惊蛰》开始刮目的余男，还有梦情儿江一燕，这是我第一次看这片子的第一动力，而看第二遍，则完全是因为影片本身了。
这是一部以悬疑为基础来讲述爱情的心里惊悚恐怖片。
很奇怪的感觉，吴镇宇和江一燕的配对让我看着很舒服，他们打情骂俏，拥抱接吻，都很自然，很水到渠成，没有矫揉造作，没有荒唐的感觉，而吴镇宇和余男的夫妻配，也十分合适，真是惊叹余男穿上婚纱那么漂亮，这还是《惊蛰》里的村姑么？正是这种舒服的搭配，这绝对增加了看戏的代入感，没有丝毫不适，不像某电视剧里，王志文和徐静蕾的婚外配对，我的妈呀，能把人别扭死，怎么看都不像能走到一起的俩人，自然电视剧也全无心情看下去。
吴镇宇的演技不必多说了，只需拿出他在无间道2里能量的几分之一足以，游刃有余，而且在后半段尤其是最后一场他和情人、妻子同桌吃饭的戏，在他的角色已经一心求死的时候，眉宇间的豁然和绝望，令人拍案；江一燕的演技没有明显进步，还是有周蒙的影子存在，不如她在《错爱》里的表演，好在这个角色就是这样，单纯、善良、可爱、被欺骗……；余男，惊叹，又一次的演技释放。她饰演的燕子，每次出场都让我感到寒气！的的确确是寒气！就像一个冤死的女鬼一样阴魂不散，从头到尾都那么平静，平静得让人从骨子里往外透寒意，当一个女人绝望、变态、歇斯底里后，她本身就成了一场噩梦。

食色性也，这是男人的本性，却正是食色这两样，摧毁、谋杀了一个男人。
妻子燕子精心布局的阴谋，只是食物，她教给丈夫的情人COCO做菜，她太了解丈夫喜欢吃什么，她堪称完美的两套菜谱，将美味变成毒药。
第一套菜谱：情人做的是椒姜羊排煲，妻子对应的是仙茅牛子南瓜汤，两种美味都有催情壮阳的功效，妻子在欲擒故纵，她要丈夫的情人信任她，所以毫不吝惜的扼杀了自己的嫉妒，假意成全。卑鄙啊卑鄙！
第二套菜谱：火爆脑花，配菜是芹菜香干、蚝油洋葱鹅翼、青瓜水蛋，妻子的对应汤是花生乌鸡炖参汤，目的是伤肾毁元气，脑花与盐、酒在一起影响性功能，鹅翅洋葱伤肾。毒辣啊毒辣！
第三套菜谱：清蒸大闸蟹，配菜板栗咕噜肉、酥炸香蕉、杏仁双菇，妻子对应的汤番茄芋头牛肉羹，目的是伤害脏器，针对胃、肝、脾等部位，让男人肚子痛，蟹肉含有丰富蛋白质，柿子性寒，含有果胶和鞣酸，一般来说配着吃一定会腹痛呕吐，吃多了后果可想而知，残忍啊残忍！
第四套菜谱：豉爆鲶鱼、韭菜木耳、皮蛋豆腐、胡萝卜肉丁，妻子对应的汤是麦冬菠菜猪肝汤，目的是烧心，针对心脏。
第五道菜谱：田螺配鳖肉，目的：中毒。
第六道菜谱：炖鸭配羊肉，目的：中毒。
第七道菜谱：虾类配维生素C ，目的：食物融合后中毒，相当于砒霜。
……写的我这个寒啊。
余男饰演的妻子燕子，就是这么一步步的，让丈夫的情人COCO配合着，把吴镇宇饰演的丈夫陈家桥逼上绝路。当然，她成功了，逼死了丈夫，也吓坏了所有男人。
但其实故事里，燕子彻底失败了，当他在丈夫的保险箱里翻出无数丈夫和别的女人亲密合影，以及读到每张照片后面丈夫写的感言时，她彻底输了。结婚六年，丈夫在外面何止一个女人，每分手一个就送人家一套房子，而和空姐COCO的婚外恋，只因为“我从来没有和空姐谈过恋爱，很想知道她们不穿制服的时候是什么样子。”
说两句题外话，每分手就给套房子？我日！谁不想看空姐不穿制服时候是什么样子？我日！这个仇富心理啊……又膨胀了……

以前老话都说，找媳妇要找贤惠的，要找上得厅堂下得厨房的，但我相信每个看完这电影的男人，都会有一个感慨：妈的！千万不能找会烹饪的女人当老婆！
贤妻手中铲，黄蜂尾后针，家中细细烹，最毒妇人心。
我甚至奇怪，这部片子是怎么通过广电局审片的呢？
因为爱错了人而绝望的COCO，因为没了孩子而绝望的燕子，因为没了秘密而绝望的陈家桥。谁都是罪人，谁也都是受害者，站在旁观者的角度，这是一出爱情悲剧，但作为一个男人，我说这是一部恐怖片，专门吓唬男人的。女人的爱多可怕！当她们觉得爱有希望时，会感叹拿什么拯救你，我的爱人；但当她们绝望时，想的是：拿什么整死你，我的爱人……
顺便说一句，个人认为影片的败笔在结尾，其实到燕子推着陈家桥的尸体然后跳楼就好了，哪怕非要证明COCO活的很好，也可以在最后COCO推着婴儿车的镜头中做无声处理。这样的话我可以去想那孩子是陈家桥的，也可以去想COCO又找到了爱，结婚生子了，那两句“一切对我来说都过去了，生活还在继续”的旁白加的太恶心了，画蛇添足。

其实可以做个比较，就是那部同样写女人用阴谋玩死男人的《好奇心害死猫》，那部片子里，妻子用无数假像逼着丈夫杀了情人，《双食记》里，妻子用丈夫的情人做傀儡逼着丈夫自杀。
但相比之下，《双食记》更能直抵男人内心最深处的恐惧，毕竟不是每个女人都可以像《好奇心害死猫》里的刘嘉玲那么聪明，但每个女人都可以学习做菜……
还得顺便提一句，干啥啊？凭什么啊？为什么《好奇心害死猫》和《双食记》，都得非在重庆取景拍摄啊？重庆哪好啊！不知道看着电影里那些熟悉的街道啊建筑啊，会让身在重庆的男人心惊胆战啊？吓唬谁啊？我干！

不行了，写完这个有点崩溃了，寒，巨寒，其它几部片子改天再写吧，我得缓缓。……还是去吃包方便面吧，安全。