作者：江西南昌 王继锋

来源：收藏快报

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元青花梅瓶（瓶身局部放大）

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元青花梅瓶（上部）

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元青花梅瓶（底部）

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元青花梅瓶 瓶身图2

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元青花梅瓶 瓶身图1

  这件残损的元代青花梅瓶（修复后）高近40厘米（元代梅瓶高度不一），瓶口梯形状，肩部圆而丰满，以下渐缩腰至胫部，足略外撇，底部露胎为浅圈足。 整器以瓶口、肩部、上腹、下腹和底部五段相接。釉面白中泛青，瓶口积釉处为湖绿色，风化程度自然，局部缩釉块呈现浓重的火石红，如鲤鱼和鳜鱼的背部。从眼 观和手摸，均能感觉出不平感，内部电光视之可见其工艺符合元代特点。尤其是瓶口与肩部粘接处工艺及其内壁窑红和瓶底旋削工艺，加之胎质的元代属性和老化程 度等，使器物的身份比较明了。衡量其体，与张浦生先生提出的实验数据相近。

为了弄清其所蕴藏的种种信息，笔者曾查阅了诸多书籍资料，多次到博物馆与馆藏同类文物珍品进行考证分析，再综合多位行家鉴定意见，认定此为开门见山之物。

元代景德镇青花瓷的发色，就国产青料来说，一件窑址废弃的青花高足杯上即可见蓝、灰、黑、黄、褐 等过渡色彩，可谓变化多端。而用苏麻离青料绘制的瓷器，由于配料、胎体大小厚薄、干湿不一或置于窑内位置及温度的不同，甚至施釉厚薄不等，都可能产生发色 不一。有纯蓝、蓝灰、艳蓝、蓝黑色，还有蓝中含紫、蓝中夹绿等颜色。而最能够体现苏麻离青料特征的是青料浓深处下陷形成的褐色、黑褐色或黄褐色的铁锈斑。 当然也有一些器物使用苏麻离青料发色浅淡，少见铁锈斑。我们可以上述见识来审视此梅瓶的青花发色。总体看，青花发色比较蓝艳纯正，略带紫色。在青料浓处， 褐色铁锈斑明显，且下陷，部分纹饰边沿呈现晕散状，一些水草纹笔路清晰，料浓处出现条带状铁锈斑，这都是苏麻离青料特征。此外，为进一步考证此梅瓶某部位 纹饰出现的特别色差（这是重要的细节，为防伪造恕不直白），笔者从若干片窑址出土的元青花瓷片中发现了同类色泽的纹饰，后又在湖北省博物馆看到一件元青花 玉壶春瓶纹饰中有这类现象，这更加深了我对此器的认识。

再看青花纹饰，从上至下共五层，均为元代青花典型纹饰，分别为：肩上部的11个仰莲瓣中各绘有海 螺、珊瑚等杂宝；接下来是6朵枝叶繁茂的蕃莲花；中部为主题纹饰鱼藻，有鲤、鲫、草、鳜四种鱼。它们在水中或停歇，或上浮下潜，飘逸的浮萍、缠绵的水藻和 舒展的草叶衬托着鱼儿，组成一幅动静结合、自由自在的水下极乐世界；第四层为卷草纹；底层为双勾仰莲瓣纹，内饰垂云。整个图案设计饱和，主次分明，笔墨潇 洒淋漓。细密的水藻纹的飘洒姿态，鱼儿背鳍、尾鳍等处分水画得透明状，尤其神态的凶猛，更是元青花独有画法。

对绘有鱼藻纹饰的元青花瓷器，笔者查阅了现有的资料，尚不见有梅瓶第二。赴景德镇走访几家有名气的仿古作坊，乃至走街串巷查看瓷器店，均不见仿品露面。笔者曾就“景德镇是否有此类产品？”的问题，咨询了当地资深人士，均表示：做不出来，也未见过。

当今，在仿品、赝品充斥市场的情况下，如何鉴别元青花瓷器，有关经典著作和专家们的经验是我们向 上攀登的阶梯，这应是业余收藏者的必修之课。而更多的鉴识则来自于个人长期的、实际的、更广泛的探索，只有将书本知识和实践经验相结合，才能掌握鉴定瓷器 的要领。笔者正是在不断研究考证古代瓷器中得到更多的领悟(江西南昌 王继锋)