圆明园，是个沉重的话题，拍它，我觉得手里的相机都比往常要沉重许多，但我的心情呢，我努力把她放轻松，放轻松。

 

这是圆明园的大水法，也成了如今我们提到圆明园的最明显的地标志。黑白的调子，更是圆明园在我们心目中的定位，,那是衰败和耻辱！

 

 

但是，我总觉得我们应该用新的眼光去看待圆明园，去拍摄她。历史的沉重记忆应该深埋心中.我们的眼光应该明亮向前。一个民族的优秀在于:曾经焦土残骸地,野花盛开倚翠装。象这些小花一样顽强,艳丽,不屈,乐观和自强.

 

这也就是我拍圆明园所要表达的情绪，也就是说，不管我们拍摄什么题材，都要有情绪的，有感情投入的，而不是麻木和机械地去为拍而拍。

 

圆明园现在对外开放有三个门，我认为从南门（绮春园门）进入最好，一个是游览和拍摄起来比较顺，还一个是景点比较集中。绮春园园门比较宽，对于4：3的篇幅不太好拍，所以我倒是建议如果天气也不好的话，就不必拍它的正面标准照了，还不如改换角度这样拍，也算是创新了。所以，拍摄的时候，当发现常规构图效果差强人意的话，不妨，就这表达主题的思路大胆创新，首先就是从构图上创新。

 

 

第一处看到的，可能就是鉴碧亭了，此亭原建于1811年（嘉庆十六年）前后，绮春园宫门内，碧湖之中，方亭高敞，为观景佳处。要拍好这个亭子，有两大困难，一个是树木的掩映，一个是天气的灰白，所以，我以为在冬天的雪后，拍这个亭子是最有意境的。这里我把镜头沿着这桥顺过去，拍了这个亭子。

 

 

其实，拍鉴碧亭还有一个绝佳的角度，就是在残桥北面拍，就是下面这张，拍摄地点是残桥北边的小河旁，镜头一定要低，要低，在快要挨着水面那一刹那，按下快门。

 

 

紧挨着残桥，就是一座不残的桥，也是整个圆明园保存最完好的两座桥之一。拍这样的图片，我留意了对于水中倒影的表现。

 

 

拍这个石狮子还有小野花，是因为我想起了慈禧是怎么在圆明园里偶遇皇上得到了宠爱的，就宛如这小野花和石狮子。而这个丑丑的石狮子背后，就是当今的圆明园管理处，但却也恰好是当年慈禧临幸地。后来这里被慈禧改名为：天地一家春。

 

 

福海的名声在外，其实，看上去并不大，拍好它，一定要家伙式儿齐全，比如三角架，渐变灰镜等。再有，就是一个好天气了。我拍的那天，恰好天气不是很好。

 

 

圆明园里面有很多小码头，为了表现它，我使用了倒影。

 

来圆明园，一定要去西洋楼景区，而在这里拍摄，要面临众多旅行者走走来来的干扰。这就需要在构图上下些功夫，尽量使得片子都干净整齐。

 

谐其趣是西洋楼景区我们看到的第一个建筑群，也是三大水法之一，在西洋，水法就是说的喷泉。另两个大的喷泉组分别是海晏堂和大水法。

 

 

 

 

拍摄的时候，除了整组的残垣的拍摄，也可留意一些细微之处的拍摄，比如昨夜的积水呀，飘零的落叶呀，所谓与细微处见真情，我们一定要表达出摄者的真情趣来。

 

在往前走，就是方外观和五竹亭了，这组建筑里，有段挺有意思的爱情故事。当年，香妃的哥哥在新疆那边打匈奴获得了胜利，乾隆大喜，要赏赐他，于是这哥们就带着妹妹来北京领赏，结果，乾隆看上了他妹妹了，就封了妃子。因这香妃信仰伊斯兰教，乾隆就在这里专门为她修了方外观做礼拜用，而皇上呢，每每都会在对面的五竹亭耐心等候。

 

另一个叹为观止的建筑群遗址，就是海晏堂了，前段时间说的那4个兽首的回归，就是说的这儿。

 

 

在这里还可以看到石槽的管道，连接着这里的水法和后面的蓄水池。

 

蓄水池是个巨大的梯形石槽，是供所有的水法的喷泉用水，拍摄的时候，一定要注意前景和后面石槽的呼应和纵深。

 

 

最后，我们不得不说说大水法，圆明园的建筑的代表，也是最大的一处喷泉。据说这组喷泉当年开启的时候，声音如雷鸣灌耳。而皇上呢，通常坐在观水法和大臣们一起观赏。有趣的是，当年乾隆观赏的时候，没有留意到后面那些石头影壁上画满了西洋的火枪大炮，后来，这是这些东西，敲开了圆明园的大门，把这里变成了一片瓦砾场的。

 

对了，西洋楼里还有一处深得孩子们喜爱的景致，那就是黄花阵了。想当初，每逢中秋佳节，皇上都是坐在中心的亭子里，看带着黄丝巾的妃子宫女门从黄花阵的四个门涌入，在迷宫里跑跳着，看哪个女子能够第一个到达中心的亭子，就会得到皇上特别的嘉奖。

 

 

离开西洋楼，其实，圆明园还有很多可看之处，值得一体的是海岳开襟中的荷花观赏区，现在还不是时候，到了仲夏，这里将一片芙蕖蛙鸣里，也是摄影爱好者们长枪短炮的聚集之处，拍摄累了，还可以到水边的茶馆喝一壶上好的荷叶茶，吃两块地到的北京年糕。

 

一路下来，发现很多片子都是遗址的。遗址就遗址吧，谁让这公园的全称是圆明园遗址公园呢。我还发现这曾经的遗址焦土上，现在已经绿木丛生，而石峡的流水呢，现在也清澈见底，可见，虽是遗址，却还年轻，年轻就有希望，希望就在这草木丛丛和流水淙淙中。