【蜻蜓点潮】34：《错觉》/少木森

                       新内涵：少木森的《错觉》

                               陈 柳 傅

    人在异乡，相似的风景，乡愁中神似了。错将异乡当故乡，自古有之，诗有之，如贾岛之《渡桑干》：“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑干水，却望并州是故乡。”

    处异乡才有乡愁。少木森的《错觉》题材好像“错觉”即“乡愁”，但实在不是取胜于“乡愁”（仅以题材一项取胜的作品极其少数，倒是题材好没有写好的例子之多，每每令人扼腕感叹）。

    少木森写诗，往往不在乎取材，在乎角度，又不在乎角度，在乎他所要用的诗法，是的，他的诗已然活于自己的诗风中。

    少木森诗风经历过几次大小变法，如早期的凝练，简约……但他不变的大诗居多——或“历史地说”，他的诗风总体上属于或趋向于舒缓。他的诗善将缠绵心头之意象，通过舒缓（他也追求一种“舒适”的部局）、平和甚至较为平静的方式，缓慢展开，并通过自我品味，来牵引诗的进程。他的语言叙述性中兼有（或寓有）抒情，他往往讲材料力学，该省能省就少，就省，至使他用之材料最后的效果，若用个比喻：只是个“薄膜”，来“罩住”诗——所以我说他不在乎取材，在乎角度；不在乎角度，在乎他所要用的诗法/ 诗风——《错觉》就是这样的 “一整套” 独特的诗法。

    如他面对的景，所谓“落日楼头”。具体地点之不必提及，他的诗风使然。

                                感觉竟是如此熟稔  仿佛

                                站在故乡的落日楼头  哪儿是

    有客居异乡的生活经验的人，“错将异乡当故乡”这种原本的微妙但真实的心情已经认同至麻木，少木森不想纠缠于此。诗题做《错觉》，也已经不是“错将异乡当故乡”这一面，而是更自由与有新内涵的表达：错觉。

    我认为这首诗里的“乡愁”已经退到比“错觉”小的内涵。就诗中的氛围，不具体地点的写法，及以下诗句对“乡愁”的定义或定位——

有一个词离我那么近

却又离我那么的远

始终伴随着我  又似乎

始终与我隔着什么

 

    使人很大程度感觉到在如今现代性背影之下，正如车站已扬弃告别悲壮的场面，生活中不再演绎相思之苦，“乡愁”又能如何呢？所以诗紧接——

我终于说出这一个词：乡愁

而且我还对你说——

楼角飞檐伸出  探向的是

空茫的深处

    我说“薄膜”就是这样：他不直接说出，但又间接说一些。从诗中我们可以品味到一点：在许多地方，“多站一会儿”，我们都能找到身处故乡的“熟稔”的感觉，但人生在世心的探向，更多的是“空茫的深处”的“错觉”。

    少木森能比别人多一点的就是这样的禅意：“鸟（候鸟）声的慰藉”，已经不是单纯的“乡愁”，越来越多的是本末倒置的“错觉”。

《错觉》/少木森

——最新禅意诗之39

 

 

 

感觉竟是如此熟稔  仿佛

站在故乡的落日楼头  哪儿是

我童年常去玩的地方呢

捕蝉于其中  捉蜻蜓于其中

摸鱼于其中  钓青蛙于其中

月圆于其中  月缺于其中

春雨秋风  于其中

 

我想在这儿多站一会儿

再一次浸在透明的遐想中

但是  这里一切并不透明

夕照空茫  有一个词离我那么近

却又离我那么的远

始终伴随着我  又似乎

始终与我隔着什么

我终于说出这一个词：乡愁

而且我还对你说——

楼角飞檐伸出  探向的是

空茫的深处

 

天说黑  就黑下来了

一串归鸟鸣声  留在风中

凭这些鸟声的慰藉显然不够

 

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