五百年一大千，张大千青绿山水作品赏析

https://p0.ssl.qhimgs4.com/t0194952f1ff3b688e7.webp自张大千一生的创作生涯看来，从他1941年远赴敦煌，到他1960年在西方发展出泼墨泼彩风格这段期间，属于他青绿山水中期的范畴。而他中期的青绿山水也最足以代表他一生中苦心孤诣向古人挑战的艺术之旅。

https://p0.ssl.qhimgs4.com/t01df10783ee5107a43.webp张大千中期的青绿山水正是他临摹敦煌壁画的成果，与他从自己日益壮大的大风堂收藏的古画中，学习古人的神髓之后相互激荡。

https://p0.ssl.qhimgs4.com/t010f3ae819468c8cdb.webp大千伪作的古山水画可以以假乱真，曾遭到很多人的指责，但他在青绿艺术上的创新，却是大家一致公认的。

https://p0.ssl.qhimgs4.com/t0143248f7a9c658606.webp可以说，青绿艺术的完善，最终完善了中国山水画的艺术主体性，同时创造了山水画艺术的第一次高峰。

https://p0.ssl.qhimgs4.com/t018083ce52d908836a.webp他从40年代开始即有系统的向中国历史上所有的青绿山水大师作品取经:从五代的董源宋代的赵令穰、王希孟，到元的赵孟頫、盛懋、明的文徵明、唐寅、仇英，乃至晚明的陈洪绶，他无一不撷取精华，化为己有。

https://p0.ssl.qhimgs4.com/t01709a45f3d375f58b.webp他这段经历将他推上二十世纪復古(集大成)大师的地位，而且和古代同样身为复古大师的赵孟頫、董其昌相较，他也建立了一项二十世纪的新模式。

https://p0.ssl.qhimgs4.com/t01836f5d34d35a3c50.webp在近现代大家林立的山水画家中，张大千是个例外，因为有了张大千，才没有让青绿之美彻底消失，是他恢复了青绿艺术的创新功能，将创新的生命活力注入青绿艺术之中。

https://p0.ssl.qhimgs4.com/t011a565256a73adabf.webp当黄宾虹、傅抱石、李可染、陆俨少等人苦心建构中国画的笔墨之美时，张大千走的却是重建青绿之美的单行道。其他人都是无一例外的笔墨之美，张大千却是青绿之美。张大千赋予了青绿艺术以新的生命力，而在青绿艺术之外，他在泼彩画中所展现的艺术创新力量，也一点不亚于其他水墨画家。

https://p0.ssl.qhimgs4.com/t016b8360b85b958ade.webp在过去很多年的美术理论研究中，我们忽略了张大千青绿之美独创性和革新性，而是把他归纳到一例新的水墨之中，以水墨的话语霸权，掩盖了张大千青绿艺术的创新独特性。

https://p0.ssl.qhimgs4.com/t019cecddffe97ab99b.webp张大千是一个成功的榜样——泼彩画是青绿艺术创新生命活力的证明，它所独具的、集民族和现代美感于一身的视觉语言，是大同小异的笔墨语言难以比拟的。

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