长安文脉   终南气象

                  ———记著名画家史永哲 

     古长安曾引领着历代多少文人墨客在此折腰竞风流。几度沧桑，几度璀璨。在这片神奇瑰丽的土地上，有一位执着的艺术家，五十余年来，他用恣意的水墨描绘这片承载着中国历史的土地，将终南山水、唐代仕女和瑰丽漆画，演绎在他独具神韵的画卷上，一时间，秦岭内外纸贵，大江南北传颂。他就是中国美术家协会会员、工艺美术大师、长安书画院院长、长安画派代表性画家史永哲。

 永哲先生1942年生于西安，先后就读于西安美院附中、西安美院国画系，留学日本京都国立艺术大学研究生院。作品多次参加国内外大展，获得多项国家级奖励，被众多美术馆博物馆及藏家收藏。曾获第一届全国漆画展优秀作品奖，第七届全国美展漆画获优秀奖，第八届全国美展中国山水画入选，获省优秀作品奖，第三届中国山水画展入选并收藏，第四届当代中国山水画特邀展。个人传略入编多部名家作品集及大典，诸多精品被海内外名人及国家机构收藏，影响深远。

     从艺40余年，史永哲以心、以才、以力、以情执笔作画。他以全部身心投之于绘画的艺术世界，与许多画家一样，也走过了一段崎岖坎坷之路。1958年，他考入西安美院附中，1962年，当他对艺术的追求正炽热的时候，国家处于经济困难的关口，20岁的史永哲被抛向社会，分配到西安特种工艺美术厂。这里没有画室、画案，满眼只是比墨还要黑的漆墨！在漆与墨色的世界中，史永哲开始了他艺术的艰苦求索。功夫不负有心人，艺术的种子从来都不辜负默默的耕耘者，从69年代到80年代，史永哲以该厂的创业者、奠基人以及有着令人瞩目的艺术成就的专家，成为这个厂的技术副厂长、高级工艺美术师。他的漆器作品《农家乐》、《朱漆九曲镶嵌屏风》、《极乐图》等荣获全国、省、市优秀作品奖。 漆画领域的成功使他他向更高的目标追求。1988年，他东渡日本、赴京都市立艺术大学漆艺专业攻读硕士，取得了优异成绩，先后在日本两次举办个人作品展，他的漆艺作品《昔今、未》参加京都市国际留学生工艺美展，一举获得大赛“银赏奖”。

      在中国山水画的创作方面，史永哲自幼深受著名画家陈瑶生先生教诲，具有深厚的传统功底。他曾登峨眉、下三峡、走遍名山大川，“登山则情满于山，观海则意溢于海”，“外师造化，内得中源”，沿着长安画派前辈的足迹，不惜废画三千，五日一水、十日一石，辛勤磨砺，锲而不舍，终于技艺精进，卓然成为一方大家。

     史永哲在绘画领域涉猎广泛，阅历深厚，表现出一个真正艺术家非凡的表达能力与丰富的艺术语言。他认为自然界提供的一切材料均可作为艺术的载体，面对金属、漆石、木、贝、羽毛等不同材料，他的艺术思维都能闪发出耀眼的火光。这种来自于不同载体的信号和感触，构成了史永哲艺术全新的源泉，传统的、民间的、工艺性、绘画性、空间感、时代感交相融合，融化到史永哲的绘画之中，构成了他独具魅力的艺术世界。 

  作为工艺美术大师，史永哲对色彩是敏感的，也是极为讲究的。他极善于从色彩中分析色彩，找出一种韵律和色彩之间的契合关系，力图用色彩的独特效果，表达内心的独特情感。江南水乡的清秀，雪域高原的粗犷，秦岭松石的空灵，大漠孤烟的雄浑，在他笔下既是自然的牧歌，也是情感的熔铸，既有丰富生动的视觉美感，又见博大的精神内涵，给人以美的享受和启迪。

    史永哲先生的国画作品，在继承中创造，于绚烂中复归。他追求创作精神的当代性和时代性，立足于对传统文化的发现与重铸，对民族精神历程的反思。在史永哲先生的笔下，不论是田园山川，还是佛镜造像，察其物形，得其文理，无不感到一种色调的喧哗构筑的新奇与神奇，喧哗之中呈现一种极其昂扬与深邃的时代潜流。

     他的人物画以自己的感觉和特殊的墨晕效果为依据，结合自己工艺美术大师的实践，在人物完型构筑上体现出一种声势和气概，于灵动中见质实；于狂放中见精微。他的唐代仕女系列《唐韵霓裳》—— 一个个闲适恬静，怡然自得，衣袂飘飘，羽化为仙，宁静恬和的神态里透彻出一种本性的善良和天人合一的达观安祥。

     他的山水画作，突破了明清以来文人写意山水以线皴为主的审美格局和对各种繁缛程式的遵循，而是代之以斑驳陆离的抽象表现——把一切升华成心灵意象，使之成为一种典雅的精神存在，不仅抒写了自己的艺术才情，而且给观众以精神的安顿和抚慰。看他的山水系列作品《乡音浅唱》、《终南仰望》，给观者以见山不是山，见水不是水，看山还是山，看水还是水，超越山水之间的大美之感。其山水画已非一般意义上的画作，而是意象纵横，酣墨淋漓，超然物外，超形入神的性情本色。

      著名画家王炎林说，在这个喧嚣聒噪无序的生活环境中，史永哲创造了一个美丽的精神乐园，你静心欣赏能感到一种精神的抚慰，游走其中，常能体味：碧云宁静素云柔，绿阴花枝芳；或山森深处人来少，偶有黄雀在枝头的诗情画意。

     他的好友，著名画家江文湛说，永哲的画作即传统又现代待带有装饰意味的山水画中既包含有民间的、童趣的、，甚至还有淡淡的漆味以及他生涯中的阅历与沧桑。看似陌生而又单纯的笔墨图式，也正是他能正确地接受传统，从感性到理性孵化的过程。

    西安作为唐文化的发祥地和丝绸之路的起点，为艺术家提供了源源不断的创作素材。史永哲对唐文化情有独钟，他的画笔屡屡聚焦盛唐文化，聚焦那个时代的风物，创作出了正大的气象，走出了一条美术革新之路。人生如画，画如人生，他已经站在了秦岭之巅，我们期待他绽放更加夺目的光芒。