——仲敬干——

先吹个牛皮吧：在书画艺术市场方面，无论那些半调子的书画家怎么个玩法，基本上到我这里都得现形。正所谓，活得太清楚，太明白，往往是孤独、痛苦的开始。也就是说，所有文宣某位书画家得了多少什么大奖？与谁在什么场馆展览了什么东西？与谁在什么场合下的合影？什么人物题了什么展名？等等，对我来说都不过是“装”和“演”，如同跳大神。事实上，他们没有那么大成就的。有人说我不合群，不合群，首先是我预感到他们要干什么。就像魔术一样，已经知道他是怎么把牌变没的，还有兴趣再看下去么？于是乎痛定思痛，痛改前非，为了忘却吧，还是决定痛痛快快再看一次底牌吧。我曾对朋友说，我的眼睛是开个光的，自带扫描。不信请看关于关于的关于：

其一关于出版：出版就是书画家将自己的作品结集出书，留待以后吹牛备用。其实没有用，没有创见，竟是些千篇一律的东西，如何能用说服力！别看厚厚的一整本画集，百件作品中，大部份是一、二件作品的化身。翻一、二页基本可知他的作品不是不可再生，而是生生不息，只要掌握生产技巧和规模，同样的作品可一直再生。试问这样的出版有何意义？出版社反正不管，只要给钱，为何不干！所以有时网友对我说：“某人某件的作品出版著录过”。出版不出版，对我没有说服力，我只看作品本身，只认技压群芳，技高一筹的东西。再说现在出版印书，还是难事么？所以，不是技压群雄的作品，就是印了一千次仍然是次品。而曾卖出天价的傅抱石、黄宾虹、齐白石、潘天寿等画家的作品，有的更本就没有出版过哩。所以，对于独具一格的作品，出版与否不应作为推荐、评价、评判的证词。

其二关于润格：“涧格”就是画一张画多少钱，这从古至今是有传统的。既然是传统的那就该传，问题是一些名不见经传的画家，头衔到是一大堆，但反映在画境中的画意仍然给人是莫明其妙，没头没脑的，然而其价格却是与头衔同样高大上。比如我认识一位画家，写意画20万元一平方尺，书法10万元一平方尺。我认为他就有毛病。当然他开多少钱和我没关系。这么高的价格，除非是开了“天地银行”的买家，否则谁会去买那些垃圾？我曾说过，艺术市场应该是呈“三得利”的态势。即书画家（生产者）、经纪人（采购员）、接盘的藏家（消费者）三者组成。假若一件10万元的作品，生产者得2万，经纪人得3万，藏家应该有5万的空间才能把事情做好。这么说吧，如果生产者把作品卖到5万元，经纪人没得赚了，他肯定不干，藏家没有了空间，他不但不会买，以后也不会考虑。作为生产者，只有把经纪人和藏家给他服侍好了，才会形成长远的、固定的利益链，这样不好么？事实上，不光是艺术市场这样子，就是蔬菜市也是这样子的：有田头菜农的价，然后是菜贩子的价和你菜篮子的价。如有一方不会理，菜就会烂在地里。据悉我了解，有些书画家烂在手里的作品也不在少数的，原因之一，就是放不开高得惊人的田头价。

其三关于出名：张爱玲说出名趁早。趁早就是好玩，如果到80岁才出名，那都玩不动了，还有啥乐趣！。引申而信，在书画界，有些画家尽全力把自己往年少就出名的行列里整：目的有二：一是告诉人家，我出名老早了，所以是名画家；二是我是名家所以价格得高。我就见过一位画家，把上幼儿园得奖的事也简历上了；后来我说你应加上“胎教”就完美了。幼儿园就得奖，能释放出多少能量？但是有人在30岁，甚至50岁才开始画画，后来成为大画家的还不少呢！最可一说的还有笨小孩文征明，都六岁了还站立不稳，八九岁时连话都说不清楚。如果在今天，像文征明这种情况，妥妥输在起跑线上的少年，基本就是完了。但是后来怎么样了呢？后来影响中国的书画艺术界，其诗书画印的贡献，一直辐射到现在。事实上，出名晚，也好玩。

其四关于鉴定：关于鉴定的话题，我也说了很多，其他人也说了很多。但是对于特别迷信专家的“病号”，他们是听不进任何“导医”的劝导的。所以明明是“皮肤病”非得去挂“心绞痛”的号，这就叫找死。吴昌硕的画找昆明的专家看，齐白石的画让海南的专家鉴定，林风眠的画去请西安的大师把关。每遇到这样的傻子让我作最后陈述时，我都是回说一句话：死你麻远远去的！买你麻一张画，全国专家和十四亿人民都看过了，人家是在逗你玩，他们仍然没说真话，还是假的。找专家不如找行家，行家是练出来的，他们直击市场，临床经验丰富；而专家是理论研究多，善于学究，纸上谈兵，常常脱靶。

其五关于收藏：在一次讲座上，我曾对书画收藏爱好者说：在收藏上，凡事给你亮什么收藏证的，都不可信，基本上也没有什参考价值。在经济情况允许时，要收藏名家的名作、代表作，没头没脑的东西没有用。收藏，并不在多，而在精；要有拿出一件东西可抵得人家一车皮的大件才是收藏，否则你不能算是收藏家，而是收藏夹，尽是夹些你没有任何价值的垃圾玩艺。那些破玩艺，就是收一万年，仍然是一万的垃圾。

其六关于获奖：如果现在还有相信书画家“获奖”的人，这个人可能是刚出校门的素人，真诚的人，天直的人。关于“获奖”这档子事，二十年前我不相信了，一切“获奖”的皆有“水”货。事实上，拍卖行拍出的高价作品，从来都不是获什么大奖的人。所以收藏，要收藏有个性的作品，有思想的作品，至于“获奖”不“获奖”，一般长江以北的人才在乎呢。江南一带的玩家，没听谁说过玩“获奖”书画家之类的作品，也没有人关注此事。事实上，获了什么大奖，就等于进入了高官厚禄的想法，还是有大人在的。不过，反正我的收藏圈，没人理睬那当子事。

其七关于评论：现在美术评论，大多是说胡话的，尽是整些人看三遍，还看不懂的新名词儿。所以早就没有评论了，实实在在的评论，已经死了多少年，坟头的蒿草都几米高了。正因为没有老老实实，开宗明义的评论，多年来才没有出现好作品。也就是说，表扬式的评论越多，垃圾画家的垃圾作品就越多。如果不信，可以去一些展览现场看看，有多少感染力超越的作品？使你流连忘返的有几件？难怪有人说现在评论评出的全是垃圾，是有其道理的。

其八关于圈子：首次出现“朋友圈”的事，大概是在“三打白骨精”里，悟空为了同事们的安全起见，在出去找野味时就顺手用金箍棒在地上划了大圆圈，把那他的同伴牢牢的圈在了圈子里。这个圈子是自带识别功能的，妖魔鬼怪进不去，想必这是“朋友圈”的出处。其初心无非是“安全”。圈子最厉害之处，就是外人进不了。在当下的圈子文化中，每个单位，每个家庭，每个同好，不管认识与否，可能都被圈在一起，交叉的，一个人同时拥有几十个朋友群的，也比比皆是。由于兴趣与认知的问题差距，自然的就形成了“高端圈子”和“平民圈子”，以及“专业圈子”。我曾多少次被画家要求我将他拉入“高端群”，然而凭他的作品是进不了那个高端收藏群的。当然， 一个人，只有不断的提高自己，充实自己，让自己牛起来、雄起来，这样就不是你要不要进圈的问题，而是圈里的人会自动找你重新组阁，你为群主，以你为中心了。

以上关于，只是现象。有则改之，无则加勉。不在话下，一笑了之。如是，打油诗曰：

昨夜星辰昨夜风，

八大关于人未疯。

艺事从来由心使，

安得到老笑红尘。

2022年3月13日下午仲敬干匆匆草成