读<<奇特的荷兰版画家埃歇尔>>
Garbo

翻阅一本书时兴奋地发现了几幅曾在一本杂志上看过的画作,当时并不知道画家是谁,只是深深地被这几幅作品吸引,并在此之后还能时常回想.

现在我正在阅读的文章是<<奇特的荷兰版画家埃歇尔>>,是我的法语老师张骏及其合作者根据1976年法国橡树出版社<<埃歇尔的魔镜>>法译本编译的,原作者为荷兰人布律诺·埃斯特,法译者让娜·雷诺.

原作题目中的"魔镜",可能来自埃歇尔(Maurits Cornelis Escher)于1946年所作的一幅石版画<<魔镜>>.在我看来,这幅作品可以不说是一件美术品,而说是一个几何试验品倒更为恰当.画面是一个俯视角度的地板镜头,试验包括一面"魔镜",两个球,一些(不如说是"很多的一只")带翅膀的行走的狗,以及球和狗的反射物们.这件作品把平面互补排列法运用到了一个封闭的圆周中,而埃歇尔的其它作品同样大都具有非常强烈的试验色彩,例如我非常喜欢的曾在杂志上见过的那几幅,分别是<<作画的手>>(石版,1948),<<相对性>>(石版,1953),<<望远楼>>(石版,1958),<<永恒的运动>>(石版,1961)等.

<<相对性>>取自我最感兴趣的题裁之一---阶梯.我曾经做过一个双层阶梯的设想,平面上的一部阶梯俨然变成了垂直而重叠的两部,当时我画的两个人物是坐在阶梯上,当然他们也相互垂直.在<<相对性>>这幅画的中间上部就画出了这样一种情形,两个人走在貌似同一空间中的两部阶梯上.令人赞叹的是,整幅画中充满着这样的思想,画中人物分成三组,各组人虽同在一幅画中的同一幢房子里,但好像互不干涉,每组拥有一个不同的空间.这幅画不仅从几何结构方面给我一些灵感,且在空间是否可以重叠以及不可重叠性是否是空间的必然属性这样的哲学问题上给我不少启发.

1939年的木刻作品<<白昼与黑夜>>是一幅极具几何美感的版画,图中左右两部分的内容完全对称,但分别画的是白天和夜晚时的景象.两条河流线将画面分成上下左右四部分:左右两边是两个半菱形,上边是飞鸟组成的菱形,下边的土地是半菱形,并且每一块田地、飞鸟以及飞鸟的间隙都是经过变形的菱形状.画面中央,田地、白天与夜晚的飞鸟及飞鸟的间隙出现了"你中有我,我中有你"的局面,我曾在<<魔鬼附在公主身上>>中使用过相似的技巧.

埃歇尔的版画从来不是为了表现美,而是为了展示奇.埃歇尔在任何一件作品的创作过程中从来没有像艺术家那样感受,他像一个理论科学家一样思考,演算,试验,并创造.

附图>>

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<<魔镜>>(Magic Mirror, 石版,1946)

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<<作画的手>>(Drawing Hands, 石版,1948)

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<<相对性>>(Relativity, 石版,1953)

http://i45.photobucket.com/albums/f52/GarboFour/Maurits%20Cornelis%20Escher/EscherBelvedere.jpg
<<望远楼>>(Belvedere, 石版,1958)

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<<永恒的运动>>(Waterfall, 石版,1961)

http://i45.photobucket.com/albums/f52/GarboFour/Maurits%20Cornelis%20Escher/EscherDayAndNight.jpg
<<白昼与黑夜>>(Day and Night, 木刻,1939)