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    从喜爱上建国瓷厂的堆白瓷后，就有许多疑问在心头。叔叔曾是景德镇十大瓷厂的领导，与建国瓷厂的一些老领导颇有交往。于是和叔叔说起堆白瓷的疑问，叔叔答应找钟宜彬先生咨询。于是我列了个清单。

1、堆白瓷起源于何时？

如起源于清代，发明人是谁？如是建国后，发明人又是谁？

2、建国瓷厂志中有堆白、堆花、堆雕三个名词，网上也见有堆泥、堆釉之说，有什么区别吗？

3、建国瓷厂的老艺人孙福生、李永兴可有详细介绍资料？

4、堆白瓷是建国瓷厂哪个车间生产？

5、堆白瓷有没有作为礼物瓷？如有，送到何地何单位？

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    前不久，叔叔来电，说前几天和钟厂长在一起，说起我想咨询的事。钟先生爽快地答应了。于是有了此次访谈。

    杨：钟厂长，您好。我喜欢收藏建国瓷厂的堆白瓷，但网上或资料上有多种称呼，请问，准确的称呼是哪个呢？

    钟：堆白、堆花、堆雕三个名词是对一个产品的三种不同的叫法，我觉得，叫堆雕更准确些。

    杨：请问钟厂长，堆白瓷起源于何时？

    钟：根据现有的资料和历史记载，堆雕瓷应是清乾隆年间开发的新产品，但由于清晚期社会动荡，堆雕瓷出现断代。1958年市委组织部所、建国瓷厂老艺人联合攻关，将这一产品重新挖掘生产出来。为了扩大生产，又进行了一系列革新，开始批量生产。其中，使用乳胶为模具，将特种釉放于模具内做成花纸，大大提高了生产效率。我在建国瓷厂工作几十年，与当年的老艺人李永兴（当时的市委书记赵渊发过陶瓷世家证书）、谢集贤（陶瓷世家，第5代传人）、余学均（珠山八友邓碧珊徒弟）交往甚多，在陶瓷制作技艺上也受益良多。

    文革后，堆白瓷大量生产，一度为建国瓷厂生产量最大的品种。主要生产车间为二车间雕刻组，四车间多为机压。改革后，因企业效益下滑，导致技术人员流失，堆白瓷又面临断代。

      杨：请问钟厂长，堆白瓷有没有作为礼物瓷？如有，送到何地何单位？

     钟：曾生产过一些，给人民大会堂，杭州花港宾馆。

       相关资料：钟宜彬先生是高温颜色釉堆花雕刻特艺瓷非物质文化遗产传承人，也是景德镇第一家国有瓷厂——建国瓷厂原副厂长。作为唯一能个人独立完成高温颜色釉堆雕特艺瓷全部工序的艺术家，1971年，钟宜彬进入瓷厂后，就再也没有离开过，直至2009年退休。

颜色釉瓷是陶瓷装饰的始祖，在世界工艺美术史上占有特殊的地位，与之后出现的青花瓷、粉彩瓷、玲珑瓷一道被称为景德镇的四大传统名瓷。颜色釉堆雕特艺瓷是由颜色釉覆盖坯体雕刻瓷演进而来的，由于工艺复杂，制作成功率低，这种堆雕特艺瓷的生产从清末到上世纪50年代几乎为空白。

上世纪50年代后，建国瓷厂开始对这类作品进行继承性挖掘，终获成功。由于作品稀少，当时仅限于国家专用瓷和博物馆收藏。上世纪80年代开始，由于名师或退休，或被调离，使得颜色釉堆雕特艺瓷再次断代。

钟宜彬作为陶瓷学校科班生，在1971年进厂做学徒后就开始对颜色釉痴迷，经过厂内名师指导，成为唯一一个能独立完成全部技艺的人。“釉和坯必须结合地天衣无缝，无数次的失败换来了一次成功，因为在我心里，它必须是完美的。”

2009年，钟宜彬退休后，因怀念在瓷厂的工作经历，他还时常一个人踱步到老厂旧址。然而，钟老告诉记者，因为年岁的原因，他现在对创作越来越力不从心。

钟宜彬的作品也曾远销欧美、日本、东南亚等国家以及港澳台地区。但现在若是有陶艺收藏家、爱好者上门求购，均会被他婉拒。“除非是只做纯粹收藏的博物馆，我才会考虑出售。我想在有生之年，多创作一些作品。好的东西就应该留给历史，留给后人，进行更多的文化交流。”

“高温颜色釉堆雕特艺瓷迫切需要传承。”钟宜感叹，“现在我的儿子正在学习这项技术，如果有年轻人上门学艺，我也会毫无保留教授，希望这项技艺不要再次止步。”