整个《小时代》系列电影，构筑成为了更为年轻一代人的童话，浮华的色彩，仍性的撒娇成为前三部最主要的叙事基调。直到《小时代：灵魂尽头》（《小时代4》）的时候，电影用了隐晦至极的叙述作出了了结：既是多数主角生命的终结，而这也正是一代人他们对于盲目青春的告别仪式。
　　对于《小时代》这样的电影，从第一部上映至今收获到的“主流”评价极少有正面肯定的，在第四部上映前，更有不少人在线喊话以看不看该片为鉴定有品否和逼格高低。不可否认的是，在时下的中国语境里，对于一部电影的批评可能是最为自由的言论出口，并且无需为此负责。
　　即便就限于影视娱乐圈而言，国人的心态和这个多舛的国家命运始终吻合，那些始终在批评拜金主义的人多数并未脱离对于金钱的追逐，始终批评粉丝经济的人也一贯在其中寻找属于自己的机会。而其中最为擅长的手段则是道德制高点，一部电影便仿佛使得整个民族又到了最危险的时候般，大家都试图让自己振臂一呼成为那个“十万青年十万兵”的领头人。
　　说到电影，我们每个人大抵都能找出几部自己认为是典型的作品来，尤其那些已经成为百年多来电影史里不可或缺的作品，然，电影究竟是什么？电影的标准又是什么？每一个人的标准依然各异，在不同的时机不同的心境处境时观看电影的选择也是千差万别的。真相是：绝大多数电影都不会进入正史，不会进入电影史。
　　对于郭敬明的批评和质疑，多数仍会选择其出道早年的“抄袭”，我们不知道郭敬明自己怎么看的，相信那是其人生中的一个不堪，但这个不堪是否就可以证明其一生不可能再去作为？当然不是。为什么不讲批评集中到《小时代4》本身？这部电影在故事上依然有很多硬伤，但较之前三部影片，这一部在“电影工业”层面上的执行可圈可点。
　　谈到《小时代》，自然也少不了谈论影片价值观的。甚至是美国媒体在谈到《小时代》时除了批评其价值观外，其成功对于中国电影产业而言是极其危险的…这种担心不无道理，但我认为值得羞愧的恰好是那些“中流砥柱”的电影工作者们。《小时代》系列至于我，恰好能检验到我们所处的这个时代的的根本问题，在一个内分泌紊乱的国度，我们是随从还是坚持？你的言行已经说出了答案。
　　《小时代》今日境遇和市场反应，和早年间喜欢汪国真、琼瑶的情景其实并无两样，只是当年那些人多数已羞于承认，即便承认的也一副情怀状，不是么？60后曾经批评的70后早已成家立业，70后曾经批评80后也早长大，如今90后同样也纷纷走出校园并在扮演多种社会角色，还年少的00后相信也逃不掉前面这些家伙们的批评。
　　这就是他们的小时代，并非是我们的，因为我们的小时代早就走远了。