T33邮票 中国绘画·长沙楚墓帛画

（1） 8分 龙凤引魂升仙帛画 600万枚
（2）60分 人物驭龙帛画 200万枚

1979.3.29。影写版。P11。 40mm×54mm 。28（7×4）。邵柏林。北京邮票厂。

中国战国时期楚国帛画是迄今发现时代最早的以白色丝帛为材料的绘画，出土于湖南长沙。是迄今所见最早最完整的绘画作品。
定名为《人物龙凤》的帛画，1949年出土于长沙陈家大山楚墓，纵31厘米，横22.5厘米。画面中部偏右下方绘一侧身伫立的妇女，其身着缀绣卷云纹的宽袖长袍，袍裾曳地状如花瓣，发髻下垂，顶有冠饰。在她的头部前方即画的中上部，有一硕大的凤鸟引颈张喙，双足一前一后，作腾踏迈进状，翅膀伸展，尾羽上翘至头部，动态似飞。画面左边自下而上绘一只张举双足、体态扭曲向上升腾的龙。
定名为《人物御龙》的帛画，1973年出土于长沙子弹库楚墓，纵37.5厘米，横28厘米。画面正中绘一侧身执缰的男子，头戴高冠，身穿长袍，腰佩长剑，正驾御着一条状似舟形的长龙。龙首高昂，龙尾上翘，龙身平伏供男子伫立，龙尾上部站着一只长颈仰天的鹤，龙首下部有一向左游动的鲤鱼，人物上方正中画一华盖。

 

      1982年8月25日，中华全国集邮联合会第一次代表大会在北京开幕，为纪念这一集邮文化界的盛事，在著名画家吴作人的提议下，原邮电部选中“驿使图”为邮票图案，专门单独发行J85《中华全国集邮联合会第一次代表大会》纪念小型张1枚，票图古朴、典雅，契合纪念主题，一面世不仅受到集邮者的喜爱，一般公众也争相购藏。嘉峪关魏晋墓葬群因“驿使图”邮票小型张的走俏而蜚声海内外。2001年7月5日，国务院批准该墓葬群为国家重点文物保护单位。 

    邮驿，中国传统通信组织形式，现代邮政的前身之一。嘉峪关地处古代著名的“丝绸之路”要津，也是重要的驿站。汉代沿着“丝绸之路”古道设列厅台，广置烽燧，五里一小墩，十里一大墩，三十里一堡，用以传递信息。为了信息传递快捷便利，历代还在驿道上沿途广设驿站，供驿使休息打尖，换乘车骑或补充给养。嘉峪关魏晋墓出土的彩绘“驿使图”，客观真实地记录了距今1600多年前这一地区的邮驿情形，被认为是我国已发现最早的古代邮驿的形象资料，对于中国邮政通信历史的研究具有重大的学术价值。画面上，驿使头戴黑帽，身着短衫，足蹬长靴，持缰举牍，驿骑四蹄腾空，飞速向前，由于速度太快，以至于连马尾也飘了起来，信使则稳坐马背，使得整幅画面动中有静，反衬出驿马速度的快捷与信使业务的熟练，这种真实而又写意、生动传神的手法，对后世中国的绘画艺术产生了深远的影响。

 

T89邮票中国绘画·唐·簪花仕女图

（1） 8分 簪花仕女图卷之一 1043万枚
（2）10分 簪花仕女图卷之二 708万枚
（3）70分 簪花仕女图卷之三 398万枚

1984.3.24。影写版。P11。54mm×40mm。28（4×7）。
[A]（唐）周昉。[D]邵柏林。北京邮票厂。

 

       看到《簪花仕女图》的第一印象，就像看见整个大唐王朝雍荣华贵的缩影，尽显富贵荣华之气。此图是目前全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本，现藏辽宁省博物馆。　
这幅画的艺术价值很高，是典型的唐代仕女画标本型作品，能代表唐代现实主义风格的绘画作品。这卷画用笔朴实，气韵古雅，以工笔重彩依次描绘了5名贵族妇女和一名仕女的形象。春夏之交，她们在幽静而空旷的庭园中，过着以白鹤、蝴蝶取乐的闲适生活。这些贵族妇女体态丰满，服饰豪华。高耸的云髻，前面簪着步摇钗，头顶戴着不同的折枝花朵，身着齐胸的贴身长裙，外披敞领宽肥纱衣。点缀在人物中间的有两只可爱的小狗与一只丹顶鹤，画幅的尽头，竖立起一面玲珑石，它后面是一株盛开的辛夷花，粉紫色的花朵陪衬着少许的绿叶，把整个画面气氛装点得非常和谐。整幅画沉着艳丽的色彩，更展现了唐代人物画富丽工整的风格。画中描写的是唐代当时贵族妇女的日常生活，说明唐代的社会政治比较开明，因此反映现实生活的作品才能够流传下来。这一时期也是中国现实主义人物画表现风格的开端，此前的绘画内容大多是历史宗教人物。
　　《簪花仕女图》无论是线条和赋色的技巧，还是对人物的刻画都达到了相当的高度。画中伫立的妇女虽然装束相似，面容相仿，但却没有雷同呆板的感觉。作者创造性地运用了简洁而遒劲的长线条，十分准确地表现每个妇女各不相同的手势，又恰当地安排了复杂的色调，经过千年的岁月，这些颜色仍然很好地保留在画绢上，可见唐人用颜料之精。全图人物线条简劲圆浑而有力，设色浓艳富贵而不俗，表现出作者具有高度的艺术技巧和概括能力。　　此图绢本设色，无款识题跋，历代著录传为唐代周昉所作。周昉笔下的妇女形象多作浓丽丰肥之态，他是唐代仕女画的重要代表性画家，在中国绘画史中享有盛誉，传世作品有《纨扇仕女图》、《调琴啜茗图》等。

 

T135邮票马王堆汉墓帛画

 

（1） 8分 天上 2470.3万枚
（2）20分 人间 413.1万枚
（3）30分 地下 1780.7万枚

1989.3.25。影写版。王虎鸣。北京邮票厂。
（1）P11×11.5、40mm×30mm、50（10×5）。
（2）（3）P11.5×11、30mm×40mm、50（10×5）。

 

T158邮票韩熙载夜宴图

 

（1）50分 五代南唐韩熙载夜宴图 1706.85万枚
（2）50分 五代 南唐韩熙载夜宴图 1706.85万枚
（3）50分 五代 南唐韩熙载夜宴图 1706.85万枚
（4）50分 五代 南唐韩熙载夜宴图 1706.85万枚
（5）50分 五代 南唐韩熙载夜宴图 1706.85万枚

1990.12.20。胶版。P11。60mm×34mm。20（5×4）。5枚连印。王虎鸣。

    《韩熙载夜宴图》，现珍藏于北京故宫博物院。全长三米，共分五段，每一段画面以屏风相隔。第一段描绘韩熙载在宴会进行中与宾客们听歌女弹琵琶的情景，生动地表现了韩熙载和他的宾客们全神贯注侧耳倾听的神态。第二段描绘韩熙载亲自为舞女击鼓，所有的宾客都以赞赏的神色注视着韩熙载击鼓的动作，似乎都陶醉在美妙的鼓声中。第三段描绘宴会进行中间的休息场面，韩熙载坐在床边，一面洗手，一面和几个女子谈话。第四段是描绘韩熙载坐听管乐的场面。韩熙载盘膝坐在椅子上，好像在跟一个女子说话，另有五个女子做吹奏的准备，她们虽然坐在一排，但各有各的动作，毫不呆板。第五段是描绘韩熙载的众宾客与歌女们谈话的情景。

此画中的主人翁韩熙载，五代时潍州北海人。后唐同光年举进士，文章书画，名震一时。因父亲光嗣因事坐诛，熙载逃奔江南，投顺南唐，历事李升、李璟、李煜三主，官至中书侍郎、光政殿学士。韩熙载定居南京后的寓所，也即此画的发生地在今南京中华门一带，《同治上江志》载：“戚家山，在江宁城南聚宝门外，南唐韩熙载居此”。

    国家邮政局1995年5月23日发行《虢国夫人游春图》特种邮票1套2枚。详情如下：

产品志号：1995-8T

发行日期：1995-05-23

所属分类：特种邮票 > 按年份编号特种邮票

售      价：￥1.00元

全套枚数：2枚

     

    《虢国夫人游春图》为绢本，着色，是一幅描写唐代贵族妇女闲散享乐生活的图画。图中的虢国夫人系被唐明皇宠爱的杨贵妃的姐姐。传说虢国夫人自恃美艳，生活尤为骄纵、奢侈、放荡。这幅画着重描绘了虢国夫人骑马游春活动中的欢悦和显赫声势，很有代表性。画面情节单纯，虽然也是前呼后拥，但并不喧嫖，悠游舒缓，充分体现出仕女游春时的轻松愉快感觉。

国家邮政局定于2002年3月16日发行《步辇图》小型张邮票1枚。

 编号：2002-5小型张邮票规格：142×50毫米，小型张规格：160×82毫米,小型张面值：8元 ,版别：影写,原画作者：阎立本(唐代) ,设计者：王虎鸣,责任编辑：郑复康, 印刷厂：北京邮票厂

 

    《步辇图》是唐代画家阎立本的作品，描绘的是唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布联姻，松赞干布派使者禄东赞到长安迎接公主的故事。画家选取了唐太宗接见吐蕃使者的情节，是一幅纪实性的历史肖像画。

 国家邮政局定于2004年10月18日发行《清明上河图》特种邮票1套9枚。详情如下：图序图名面值发行量（版式一）

《清明上河图》的原画作者张择端（生卒年今不祥），北宋杰出画家。
画卷纵24.8厘米，横528.7厘米。以北宋汴京为背景，以汴河上下风光民俗为题材，逼真详尽地描绘了当时城乡人民竞相出游的活动。
据斋滕谦所撰《掘堂文话•卷八》统计画上工有1643人，2008头动物，比古典小说名著《三国演义》（1191人）、《水浒传》（787人）、《红楼梦》（975人）中任何一部所描写的人物都多。

张择端完成《清明上河图》画卷后，即进献皇宫，存宣和“御府”，宋徽宗赵佶对此画十分重视，用瘦金体御笔亲书《清明上河图》五字。1196年12月，金人攻陷汴梁（今开封市），《清明上河图》连同宫内许多财宝珍品一起与徽、钦二宗及后妃等被掠往五国城（今黑龙江省周围），金人在抢掠中只认金银珠宝，不懂此画的珍贵，后来流入民间，画上有了张著和金人张公药、王洵、张世积的撰跋和题咏。金元百年间的民间交流，《清明上河图》被收进元朝宫中皇家画院，但游牧民族出身的元贵族，亦不重视此画的珍贵，乃被画院书画家张氏，秘密把图偷出宫外，将一幅赝品送回宫中顶替。这幅真迹的《清明上河图》又开始了流浪生活，首先落于真定镇守，后又转卖给武林陈彦廉。陈失意后，杨准得到并题词，十年后又由云阳李祁之手转到静山周处。吴宽在记述中说到，明代《清明上河图》在大理卿朱鹤家，朱鹤识古书画，又精于雕刻，画上有弘治辛亥年李东阳题的长诗，诗中说画仍由朱鹤珍藏，后来被名士徐溥重金买云，常邀翰墨名流一起把玩、观赏、临摹，数年后他死的时候，让其孙徐文灿将此画赠李东阳，故画上又有了正德乙亥年李东阳二次跋交，讲述赠画一事，同时并写作了《清明上河图》一文，对《清明上河图》中的人物形象作了详尽的描述：
“……人物则官、士、农、贾、医、卜、僧道、胥吏、篙师、缆夫、妇女、臧荻之行者、坐者、授者、受者、问者、答者、呼者、应者、骑而驰者、负者、载者、抱而携者、导而前呵者、执斧锯者、操畚锸者、持杯罂者、袒而风者、困而睡者、倦而欠伸者、乘轿而搴帘以窥者、有以板为舆无轮箱而陆拽者、又有牵重舟溯急流极力寸进，圜桥匝岸、驻足而旁观皆若交欢助叫百口而同声者……”从李东阳的描述中，我们可以看到画家张择端把世间三教九流各行各业的人物，全部惟妙惟肖地绘进了这幅风俗画卷，从而使我们得到一种很高的精神享受。
后来，《清明上河图》几经易主，到嘉靖年间奸相严嵩得知学者王氏购得《清明上河图》，乃依权势从王手中强要去此画，经鉴赏家、裱糊匠辨认，发现是赝品。后来，严嵩失势后，儿子世蕃被杀，严蒿被革职、抄家，《清明上河图》也随之入宫。据詹景凤在《东图玄览编》中说，朝官朱希忠深知嘉靖皇帝不喜欢书画，乃与一内臣密谋买皇上的《清明上河图》，被太监冯保听到后，知道此画珍贵，乃开箱将《清明上河图》盗走，先藏于御沟石缝中，待日后有机会时偷出宫去，可巧正逢近日天降大寸，画被污水泡烂，一代名画历尽千辛万苦，从此结束了它不幸的一生。

国家邮政局定于2005年9月28日发行《洛神赋图》特种邮票1套10枚。详情如下：

志号：2005-25

图序图名面值发行量

（10-1）T洛神赋图（局部）80分890万枚

（10-2）T洛神赋图（局部）80分890万枚

（10-3）T洛神赋图（局部）80分890万枚

（10-4）T洛神赋图（局部）80分890万枚

（10-5）T洛神赋图（局部）80分890万枚

（10-6）T洛神赋图（局部）80分890万枚

（10-7）T洛神赋图（局部）80分890万枚

（10-8）T洛神赋图（局部）80分890万枚

（10-9）T洛神赋图（局部）80分890万枚

（10-10）T洛神赋图（局部）80分890万枚

邮票规格：50×30毫米（第一图、第二图、第八图和第十图），60×30毫米（第三图、第五图、第六图和第七图），40×30毫米（第四图和第九图），齿孔度数：12度，整张枚数：10枚（连印），整张规格：276×110毫米，版别：胶雕，防伪方式：防伪纸张，防伪油墨，荧光喷码，设计者：王虎鸣，资料提供：故宫博物院，印制厂：河南省邮电印刷厂，责任编辑：赵蕾。

国家邮政局定于2006年12月3日发行《神骏图》特种邮票1套2枚。详情如下：

志号：2006-29T

图 序　　　　 图 名 　面值
（2-1）T 　　神骏图 　80分
（2-2）T 　　神骏图 　80分

      邮票规格：50×30毫米，齿孔度数：13×12.5度，整张枚数：16枚(8套)，整张规格：240×150毫米，版　　别：影写，设计者：方军，责任编辑：陈静，印制厂：北京邮票厂。

2006年12月发行的中国古代名画系列邮票《神骏图》，史传为唐代韩干所画。韩干，京兆人，即西安蓝田人，唐中期杰出的宫廷画家，以画马著称于世。诗人杜甫称其画马“毫端有神”，苏东坡称其“韩生画马真是马”。《唐代名画录》中称韩干画马“皆擅一时，足为稀世之珍”。

韩干所画之马，线条飘逸，赋色华美，形神一致，已达到出神入化，让后人仰视的高度。唐代张彦远在画论《历代能画人名》中就评价韩干画马为神品，“古今独步”。

 韩干传世之作极少，这幅《神骏图》是末代皇帝溥仪偷出宫中流落民间，解放后为辽宁博物馆收藏。为绢本，工笔设色，横卷款，长122厘米。画中描绘东晋高僧支遁爱马的故事，《世说新语》中有记载。据传支遁好养马而不乘，有人讥笑他，支遁说：“贫僧爱其神骏。”

这幅画中，韩干匠心独运，马占全幅画一半的位置，重点异乎寻常地突出。画中马为白色，踏水而来，可能受了《蜀书》先主传中“马跃檀溪”故事的启发。马跃檀溪，描绘的是白马一跃三丈，救了刘备，神骏异常，当时是民间话本说唱脍炙人口、影响广泛的故事。

唐代崇尚大宛马，韩干所画之马即为大宛马，所以他特别突出了马的硕壮和英姿勃勃的神采，和汉代马踏飞燕腾跃的造型、唐代的三彩马以及昭陵六骏的风格，一脉相承。

画面中，环境古茂静寂，山石平坦广阔，一匹刚在山涧洗漱一净的白马，踏水而来，白马昂首，张口扩鼻，动势犹存，气喘未定，神态中自然流露出见到主人的欢快情态；马上童子一手持缰，一手执策，神采飞扬；主人支遁一手拄榻，撑住前倾的身板，一手置马杆于屈起的膝上，全神贯注，已顾不上袈裟零落，热切地注视着飞驰而来的爱马，其情其景，创造出一种无染无杂，返璞归真，超然空寂的通明境界。而与支遁对坐一高冠人士潇洒侧身，与恭谨直立持鹰仆从，三个人一前倾、一侧身、一直立，形成一种律动之美，视线全部集中于奔来的白马这一点，画面呼应，动静对比，奇情异趣，跃然纸上。

作者以精湛的笔墨技艺，生动描绘，“树石勾而不皴，水波浪花尤见功夫”，以形与神，处处精工入微，简洁的空间结构，整体上给你一种极强的视觉冲击力。

画中的故事，发生在江南苏州的支硎古刹。支硎古刹为支遁创建。支硎山又名观音山，因山多平石，平石为硎，故名支硎山。可惜古刹1966年文化革命中被毁，片瓦无存。

现今遗址在苏州高新区枫桥镇支英村。支英村的英字与硎字同音，1958年改支硎为支英国宝级的稀世珍品《神骏图》被搬上邮票，是中国美术界的一件盛事，也是作为韩干乡党的西安人的骄傲。《神骏图》展示出中国古代绘画艺术的辉煌成就。真乃是：“韩生画马”非凡马，“毫端有神”名古今。

 

 

    国家邮政局定于2009年4月10日发行《中国2009世界集邮展览》纪念邮票1套2枚，小型张1枚。志号：2009-7 。图案分别为清代的胭脂红彩龙凤穿牡丹纹罐和掐丝珐琅缠枝牡丹纹藏草瓶，面值均为1.20元。小型张图案为国色天香图，面值为6元。

邮票规格：44×33毫米，小型张邮票规格：40×78毫米，小型张外形规格：126×90毫米，胶版印刷（邮票采用压凸印制工艺，小型张边饰采用丝网印刷工艺），为配合中国2009世界集邮展览活动，另印制《中国2009世界集邮展览》绢质小型张1枚（采用胶印、香味油墨印刷等工艺）

   中国2009世界邮展于4月10日-16日在中国历史文化名城洛阳市举行，为配合活动开展，国家邮政局发行“中国2009世界集邮展览”邮票一套。该纪念邮票一套两枚、小型张一枚，以牡丹为主题，其中小型张采用图案为常熟籍清代画家马逸的《国色天香》牡丹图。这次常熟籍画家马逸的国画能入选国家名片——邮票图案，突出反映了常熟古城在历史文化上所占有的地位，充分反映吴地常熟在牡丹文化上的悠久历史。《国色天香》，立轴，绢本，设色，纵101.7厘米，横49.5厘米，南京博院藏。作者马逸，清代画家，字南坪，晚号陔南，江苏常熟人。花卉师从蒋廷锡，又善画鱼。这是一幅富丽堂皇的工笔重彩花卉图，图中牡丹花开妖艳，明丽动人，色彩丰富饱满，姿态优雅，设色极其讲究，勾线细致圆润。而花下奇石则用积墨晕染相结合绘出，以石绿、石青略染。兰花以重彩罩染，胭脂点蕊，素雅动人。地面以淡彩渲染，营造出空间的伸缩感。

 

中国邮政定于2010年3月20日发行《富春山居图》特种邮票1套6枚。详情如下：

    志号：2010-7

    图序        图名　　      面 值

    （6-1）T 富春山居图（局部） 1.20元

    （6-2）T 富春山居图（局部） 1.20元

    （6-3）T 富春山居图（局部） 1.20元

    （6-4）T 富春山居图（局部） 1.20元

    （6-5）T 富春山居图（局部） 1.50元

    （6-6）T 富春山居图（局部） 3元

    邮票规格：60×30毫米，齿孔度数： 13.5度，整张枚数：12枚(连印)，整张规格：230×146毫米，版别：影写，防伪方式：防伪纸张，防伪油墨，荧光喷码， 设计者：郝旭东，资料提供：浙江省博物馆，责任编辑：王静， 印制厂：北京邮票厂

   《富春山居图》整幅画卷为蓝本的特种邮票３月２０日在浙江省富阳市和江苏省常熟市同时举行首发式，使分别藏于海峡两岸的《富春山居图》前、后半卷在邮票上“团圆”。

《富春山居图》是元代大画家黄公望倾尽毕生精力的杰作，始画于元至正七年（１３４７年），完成于至正十年（１３５０年）。它描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，笔墨清润，意境简远，布局疏密有致，跻身中国十大传世名画之列。而黄公望也以其在山水画上的成就，名列“元四家”之首，成为明清山水画界极力推崇的宗师。

    ６６０年间，《富春山居图》几经辗转，在清朝顺治年间因收藏家吴洪裕在去世前要求火焚殉葬而断为两段。目前，前半卷“剩山图”现藏于浙江省博物馆，后半卷“无用师卷”藏于台北故宫博物院。让《富春山居图》合璧展示，是两岸文化界人士多年的心愿。

 

 

中国邮政定于2013年4月13日发行《捣练图》特种邮票1套3枚，小型张1枚。详情如下：

志号：2013-8
图序　　            图名　           　面 值
（4-1）T             捣练图（局部）          　1.20元
（4-2）T             捣练图（局部）          　1.20元
（4-3）T             捣练图（局部）          　1.20元
小型张                捣练图                6元
邮票规格：44×33毫米，齿孔度数： 13度，整张枚数： 10枚，整张规格： 160×158毫米，小型张邮票规格：158×37毫米，小型张外形规格：176×68毫米，
小型张齿孔度数：13.5度，版　　别：胶印，防伪方式：防伪纸张，防伪油墨，异形齿孔，荧光喷码，设 计 者：王虎鸣，资料提供：北京全景视觉网络科技有限公司，责任编辑：秦巍，印 制 厂：河南省邮电印刷厂 

 

   《捣练图》是唐代画家张萱之作，绢本，设色，37厘米 145.3厘米，是中国古代仕女画的重要代表作。该画原属圆明园收藏。1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，现藏美国波士顿博物馆。《捣练图》卷是一幅工笔重设色画，表现贵族妇女捣练缝衣的工作场面。“练”是一种丝织品，又是一种丝绸加工手段（即脱胶，将生坯加工成白练）。刚刚织成时质地坚硬，必须经过草木灰碱性溶液沸煮、日晒氧化漂白，再用杵捣，加强草木灰水对丝胶的渗透能力，使脱胶均匀彻底，才能使丝绸变得柔软洁白。

这幅长卷式的画画上共刻画了十二个人物形象，按劳动工序分成捣练、织线、熨烫三组场面。第一组描绘四个人以木杵捣练的情景；第二组画两人，一人坐在地毡上理线，一人坐于凳上缝纫，组成了织线的情景；第三组是几人熨烫的场景，还有一个年少的女孩，淘气地从布底下窜来窜去。画家采用“散点透视法”进行构图，把整个捣练的劳动场面分三部分呈现在读者面前。画面中的人物与场景　真实生动，充满生活情趣。

为纪念上海博物馆建馆60周年，“美国藏中国古代书画珍品展”于11月2日在万众期待中开幕。在众多难得一见的稀世珍宝中，宋徽宗摹张萱《捣练图》最为引人注目。时隔150年，这件古代工笔仕女的巅峰之作终于得以在故土展轴开卷。

 

中国邮政定于2014年3月1日发行《浴马图》特种邮票1套3枚，小型张1枚。详情如下：

志号：2014-4

图 序 图 名 面 值

（3-1）T 浴马图（局部） 1.20元

（3-2）T 浴马图（局部） 1.20元

（3-3）T 浴马图（局部） 1.50元

小型张 浴马图 6元

邮票规格：50×38毫米（一、三图），57×38毫米（二图），齿孔度数：13.5度，整张枚数：15枚（5套，3枚连票），整张规格：183×235毫米，小型张邮票规格：153×31毫米，小型张外形规格：172×62毫米，小型张齿孔度数：13.5度，版 别：胶印，防伪方式：防伪纸张，防伪油墨，异形齿孔，荧光喷码，设 计 者：王虎鸣，资料提供：故宫博物院，责任编辑：王静，印 制 厂：河南省邮电印刷厂

 

《浴马图》是现今所见赵孟盥砘谐叻洗蟆⒊∶娓丛印⒆罹叽硇缘淖髌分弧Ｇ嗦躺枭且环憬恰⒅芯暗娜寺砉适禄Ｊ惴⒘俗髡叨允⑻剖逼谥泄缁岱比倬跋蟮南蛲驮尢局椤４送挤秩氤亍⑾丛　⒊龀厝鱿附诿杌媪寺碣脑÷淼那榫啊９不9人14马，人皆唐装，马均丰肥圆厚，神情、姿态皆轻松自如。此卷画溪水一湾，清澈透明，梧桐垂柳，绿荫成趣。骏马姿态各异，神态生动，有的立于水中，有的饮水吃草，有的昂首嘶鸣，有的卧立顾盼。马倌们牵马临溪，或冲浴马身，或在岸边小憩。人物、鞍马分别施以不同色彩，丰富浓郁而又清丽，做到了色不掩笔。用笔精细，色调浓润，风格清新秀丽。代表了赵孟钊宋锇奥砘械牡湫头缑玻欠紊窦姹浮⒚钜莶⒕摺⒎绺窀哐诺囊帐蹙贰

        中国邮政计划将于2015年3月22日发行《挥扇仕女图》特种邮票一套3枚、小型张1枚。原画是一幅描写唐代宫廷妇女生活的佳作。全卷所画人物共计十三人，分为五个自然段落。引首清高宗弘历题“猗兰清画”四字。画作长卷，绢本，设色。 纵：33.7厘米，横：204.8厘米。现藏于北京故宫博物院内。

钤明韩世能 “韩世能印”、“韩仲子氏”、“世能”，清梁清标“蕉林书屋”、“蕉林居士”、“蕉林考藏”，清高宗弘历“古希天子”、“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“乾隆鉴赏”等鉴藏印，共31方 。起首第一段为“挥扇”，凡四人：一位戴玉莲冠的妃子按纨扇慵坐，其右一女官紫袍束带，两手横扇，另有两女持梳洗用具侍立于左侧。第二段为“端琴”，凡两人：一拖髻者抱琴至，另一垂鬟女子在协同解囊抽琴。第三段为“临镜”，凡两人：一戴唐巾人持镜却立，一姬拥髻对镜，衣锦灿若。第四段为“围绣”，凡三人：其中一姬持团扇，倚绣床，支颐有倦态，两女对绣，第五段为“闲憩”，凡两人：一妃妆者背坐挥小纨扇，引颈远眺，另一姬倚桐凝伫，茫然出神。五个段落似离还合，从不同的侧面，刻画了人物在不同场景中的各种心理状态。在画中，作者通过对嫔妃的生活的描绘，表达出她们寂寞、沉闷、空虚、无聊、幽恨暗生的心情。画面结构井然，线条秀劲细丽，赋色柔丽多姿，艳而不俗。此图描绘了13位头挽高髻、细目圆面、长裙曳地的妃嫔和宫女形象。全幅以横向排列的形式展示了人物的各种活动：执扇慵坐、解囊抽琴、对镜理妆、绣案做工、挥扇闲憩等。作者注意画面横向疏密、松紧的韵律变化，纵向高低错落的层次变化，从而使得画面结构井然有序，并避免了构图上的单调呆板。图中色彩丰富，以红色为主，兼有青、灰、紫、绿等各色。冷暖色调相互映衬，显现出人物肌肤的细嫩和衣料的华贵。衣纹线条近铁线描，圆润秀劲，富有力度和柔韧性，较准确地勾画出了人物的种种体态。周昉：又名景玄，字仲朗。京兆（今陕西西安）人。出身于仕宦之家，官至宣州长史。初年学张萱，擅画肖像、佛像，其画风为“衣裳简劲，彩色柔丽，以丰厚为体。”亦长于文辞。周昉是继张萱之后以表现贵族妇女著称的画家。“画仕女，为古今冠绝”。周昉生活的时代，已是唐帝国经过安史之乱由盛而衰，社会矛盾日渐尖锐之际。他笔下的妇女已不同于张萱作品中的欢愉活跃，而仿佛是沉湎在一种百无聊赖的心态中，茫然若失，动作迟缓。纵然是装饰得团花簇锦，也掩不住内心的寂寞与空虚。