色调构成关系

 

色调，指画面形成的总体色彩面貌，它给人以鲜明醒目的第一印象，如红色调或绿色调、纯色

调或灰色调、明色调和暗色调等。色调可以明确传达出某种气氛和情感。例如一幅红橙色调的

画，可以传达出一种热烈、欢乐和激奋的情感。

构成，指色彩与色彩并置后相互产生的作用，即构成关系。一幅画中的每个色块都不应是孤

立的存在，而应有内在构成关系。凡是优秀的色彩作品，必然潜藏着内在色彩铁序。

装饰色彩的色调构成，应着重处理好五种关系：色相关系、纯度关系、明度关系、面积关系、位

置关系，

1、 色相关系

色相关系是色调中最重要的关系。为了简便适用，下面拟用12色轮秩序的颜色，按间隔远近归

纳为四种色调。

同类色调 色轮中相距60°以内的色相匹配所形成的色调，如红/红撜/橙。这是色相对比最弱的

色调、柔和、单纯、平静，也易产生平淡单调之感。除非有意追求弱对比的柔和效果，否则可以

加大明度和纯度对比，以克服单调之感。

邻近色调 色轮中距离90°的色相配所形成的色调，如红/黄橙、红/篮紫。这是色相弱对比的色

调。这种色调既单纯纯柔和有具有了一定的对比，属于古典式和谐。欧洲古典绘画多为邻近色

调。

对比色调 色轮中距离 130°的色相匹配所形成的色调，如红/绿、红/蓝。这是色相中对比的色

调。这种色调具有了冷暖对比，色彩感强。欧洲近代绘画（如法国巴比松画派画家柯罗等）多用

对比色调。

互补色调 色轮中相距180°的色相匹配所形成的色调，如红/绿、橙/蓝、黄/紫。这是色彩强对

比的色调（其中还包括准互补色调，如红/黄绿或蓝绿）。这种色调绚丽强烈、欢乐活跃，是色彩

感和色彩力度最强的色调。

以色相关系确定色调，是决定性的因素，其他则是辅助性因素（如唇读、明度、面积、位

置）。确定色相关系时，假若先设定了一块红色，是匹配绿色、蓝色还是黄绿色效果最好？假若

先设定了一块黄色，是纯黄、灰黄还是浊黄效果最好？假若先设定以绿色，是深绿、中绿，还是

浅绿最好？这些均需要 推敲调试，逐步使色彩达到高级程度。

色调的冷暖，表达不同的意蕴。暖色调具有温暖、活力、欢乐、热情、积极、甜美的性格；冷

色调具有寒冷、沉着、平静、冷漠、消极、深远、休息、理智、素雅的性格；中性色调具有温

和、平凡、可爱、适中、恒久、柔和、雅致的性格。在选择描绘对象中，画家的偏爱就参与其

中，所创作的作品，色调必然反映了画家的情感。

2、纯度关系

色彩的纯度（鲜艳程度）可以定为五级，即纯色、次纯色、灰色、次浊色、浊色。

一般来讲，纯色指锡管中未经调和的纯色系列，如大红、柠檬黄、翠绿、群青等。纯色鲜艳强

烈、单纯明确、易识易记，具有很强的视觉冲击力，具有力度和硬度。画面中一般应谨慎而少量

地运用纯色，用多了会刺激不安。次纯色指少量加白的纯色（如粉绿、湖蓝、钴蓝、淡黄等）和

略加调和变灰的颜色（如柠檬黄调入少量土黄）。画面中可用一定比例的次纯色，使画面色彩有

明确的色彩感。灰色指诸如土黄、土红、土绿、赤石等色以及调配出的接近这些色彩面貌的颜

色。灰色是一个广阔的色域，灰色微妙丰富、高雅沉着、不颜不浊。灰色的运用是衡量画家色彩

水平高低的重要标志。未经训练的人只对纯色有感应，全然不认识灰色。灰色决不是脏色，而是

有色彩倾向的内涵丰富的颜色。画面中可用较大比例的灰色（如2/3）。浊色指黑、墨黑或调配的

污浊颜色，画面中一般谨慎而少量的运用它，借以反衬其他颜色的鲜艳。画面中纯色面积愈大，

浊色也应相应扩大，浊色起到稳定画面的作用。次主色指浊色与灰色之间的颜色，如熟褐之类较

污浊的颜色。画面中可用少量的次浊色，使画面色彩丰富并反衬其他色的纯净。

灰性色的调配有五种方法，一是加白（如大红加白）；二是加黑(如大红加黑)；三是加补色（如

大红加绿）；四是一纯色一灰色相调（如大红加土红）；五是直接用管中现成色（如土红）。

在装饰绘画中，画面宜以软性色为主，少量运用硬色（纯色，次纯色和重色）。“软硬兼施”

才能取得好的色彩效果。未经调和锡管中颜色一般较硬而当大量加白（白色可视为灰性色）调和

后则变为软性色。软性色实际上是灰性色，软性色柔和含蓄、沉着雅致，具有优雅的美感。

在装饰绘画中，画面色调应以灰性色为基调，占2/3强的比例次纯色和次浊色共占1/3弱的比例，

极少量地用纯色和浊色。按照这一比例绘出的色调，色彩感强，其效果丰富而又单纯、柔和而又

优美。装饰绘画中若无节制的大量运用纯色和次纯色是不好的，灰造成色彩泛滥，显得过分刺

目、生硬、火烈，缺少含蓄优雅的美感。

高纯度色调具有鲜艳、积极、热闹、活泼、强烈、明确、有力的特色。中纯度色调具有文雅、

含蓄、单纯、沉着、柔和、高雅、优美的特色。低纯度色调具有朴素、凝重、含糊、沉闷、老

成、寂寞、消极、灰暗的特色。

纯度强对比色调（如纯色与浊色对比），具有醒目、强烈、明确、有力的特点。纯度中对比色调

（如次纯色与次浊色的对比），具有单纯、优雅、温和、沉静的优点。纯度弱对比色调（如灰色

与次浊色对比）0，具有含糊、柔和、乏力的特点。

3 明度关系

明度关系可定为五级，即白、浅灰、中灰、深灰、黑。

高明度色调（如白、浅灰）具有明快、轻盈、柔弱单薄的特点，色彩因过亮而色彩感不强。中明

度色调（如中灰）柔和、含蓄、沉着、优雅、色彩感强。低明度色调（如深灰、黑），具有厚

重、昏暗、迟钝的特点，色彩感不强。装饰绘画多取用中明度色调，可尽显色彩美感。

明度强对比色调（如黑与白对比）具有含蓄、柔和、有力地特点。明度若对比色调（如中灰与深灰）

具有厚重、柔弱、乏力的特点。装饰绘画中大部分面积宜采用明度中对比，局部可运用明度强对比或

弱对比。

4、面积关系

面积关系是指画面的色调基色可占7/10面积，色调基色辅色可占1/10面积，对比色可占1/10面积，

对比色的辅色可占1/10面积，例如一幅绿色调作品，其色调基色绿占面积，基色的辅色黄绿和蓝绿共

占，对比色红，对比色的辅色红紫和红橙共占。如此设计的面积比例关系，其哦色带明确又有一定对

比，色彩丰富而单纯。当然上述比例不是定理，只是举例，基本原则应是“大调和小对比”。其他面积

关系（如纯度关系、明度关系）也应遵循这一原则。

5、位置关系

画面中各个色块应安排在哪一位置才能形成最美关系，是接邻、隔邻还是远邻为好，这是位置

关系研究的问题。举例说，假如互补色两色接邻，两色均显得更艳更强；纯浊两色接邻，纯色显得更

纯、浊色显得更浊；明暗两色接邻，明色显得更明、暗色显得更暗。当大面积纯色包围小面积无彩色

黑白灰时，无彩色呈显得其补色味，如红底白色，则白色显得绿味。装饰绘画中应巧妙利用这一补色

关系，产生良好的效果。两补色接邻，还可以降低其中一色的纯度，形成一纯一浊的补色对比（如大

红与墨绿的对比），也能产生良好效果。在大量纯色周围，宜设置几小块浊色，使纯色稳定下来，让

纯艳色彩有所节制。凡大量的浊色块周围，宜设置几小块纯色反衬，使浊色也有色彩感，解救其沉闷

污浊感。远邻关系有两种，一种是两个相同或相近色相遥相呼应，另一种是两个互补色遥相对比，产

生内在构成关系。

6、色调构成原则

上面具体谈到色调构成关系，色调构成时还应注意以下原则：

平衡原则 色调视觉重量感的平衡，是重要的分布原则。应以画面中心为基准，向左右、上下

或对角线作重量相当的配置。

呼应原则 画面中任何色块均不应孤立存在，也不能只出现一次，一个色块应出现两次以上并

彼此呼应，产生联系，使色彩成为有机整体。

主次原则 画面色彩应有主次区别，要分清主导色、衬托色（色调基色）和点缀色。衬托色

（色调基色）形成画面大的色彩倾向，它起一种衬托作用，而主导色往往是陈驼色的对比色。主

导色虽然面积小，但它是画面的色彩中心，是画面色彩的高潮处，起领导作用。主导色可以与主

体物重合，也可以不重合。点缀色一般面积小，对色调不够成大的影响，但可以改善局部面貌，

如在暗浊的色块处点缀一小块纯色，这里顿时会有生气。

节奏原则 画面色彩要有强、中弱的节奏变化，才能形成美感。画面中若尽是“强音”，则热烈

亢奋、躁动不安；若尽是“弱音”，则萎缩衰败、软弱无力；若尽是“中音”，则柔和温吞，含蓄丰

富。强、中、弱三者在画面中结合，才有好效果。有的装饰绘画过多运用了纯色，显得生硬刺

激，应适量加入灰色和浊色，加入一些软色，才能有强、中、弱的节奏美感。

和谐原则 和谐是美的最高境界。和谐有两大类型，一种是古典式和谐，是弱化矛盾求和谐；另一

种是现代式和谐，是强化矛盾求和谐。