铜镜的常识

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古代铜镜绝大多数为圆形，少数为方形、长方形、葵花形、菱花形和带手柄的。

铜镜光亮的一面为镜面，反面中央设钮以穿绦带便于手执使用。镜背除少数素面外，大多数铸有图案和铭文。

圆形镜一直是铜镜的重要形式。方形是圆形之外中国古镜中最常见的造型，大部分方形镜为正方形，也有极为罕见的长方形造型。随着铸造技术的发展，唐代的手工艺人受到波斯萨珊王朝的造型艺术的影响，在铜镜制作中打破了传统的造型，出现了各式各样的花形镜，成为铜镜中的一道绚丽风景。宋代受祟古风尚的影响，铸出了别具一格的鼎形、盾形、钟形、四方委角形、圆角方形等铜镜。异形镜除了常见的几种类型外，中国古镜中还有带手柄镜、八边形、亚字形、云板形、鸡心形等造型。

古人为方便使用，古镜尺寸大多小而薄，除特殊的外，一般为100至150毫米，大的在150至230毫米之间，小的在100毫米以下；小于50毫米、大于300毫米为罕见镜种。重量一般在几十克至300－400克之间，极少数达700-800克。

古镜的种类和纹饰大致上有战国镜，包括素面镜、几何纹镜、植物纹镜、动物纹镜、特殊工艺镜等；汉镜，包括蟠螭纹镜、连弧纹铭文镜、草叶纹镜、重圈铭文镜、四乳禽兽镜、规矩镜、变形四叶纹镜神兽镜、画像镜、夔凤、龙虎纹镜等；唐镜，包括四神十二生肖镜、瑞兽镜、瑞兽葡萄镜、花鸟镜、瑞花镜、神仙人物镜、特种工艺镜、瑞兽鸾鸟镜、盘龙镜、八卦镜、万字镜等；宋镜，包括素面镜、铭号镜、花卉镜、神仙人物镜、八卦镜、吉祥铭文镜等；金代铜镜则有瑞兽镜、双鱼镜、盘龙镜、历史人物镜、植物花卉镜、素面镜；元、明、清时代的铜镜，由于铸镜业趋于衰落，除形制变化较多，有柄铜镜多见，图案、纹饰绝少创新，纹饰简略粗狂。

铜镜的铸制

铜镜由红铜和锡、铅合金（即青铜）铸制，古代青铜称“金”，比较珍贵，史料或金文所讲的“赐金”、“受金”多少即指青铜。

古代铸镜采用“范铸法”，即先以泥制模，雕塑各种镜背图案、铭文，阴干后在经烧制，使其成为母模，然后再以母模制泥范，同样阴干烧制成陶范，熔化合金，将合金浇注入陶范范腔里成器，脱范后再经清理、打磨加工后即位青铜镜成品。一面青铜镜是否采用“范铸法”铸制，是鉴定古镜真伪的重要特征。 

唐代的铜镜，主要从这几个方面看：一是从形制上看，唐朝(一般称隋唐时期)之前的铜镜一般为圆形、方形，这种葵花纹是从唐朝才新出现的，当然，唐朝之后也有这种，但唐朝时期，葵花纹多为八出，唐之后多为六出。二是从工艺上看，唐朝的铜镜和汉代的、春秋战国时期的铜镜，在铜、锡、铅的比率几乎一样，所以表面的色相近，都反白，汉代的、春秋战国为清白，唐朝为银白，另外，根据出土或传世的铜镜研究发现，只有春秋战国至唐朝的铜镜有黑漆古，而唐朝之后铜镜，因铜、锡、铅的比率不同，铜镜多呈黄色、或黄中泛红、黄中泛黄。三是从纹饰上看，唐朝之前的铜镜纹饰都过于规整，内容多以升仙思想的仙人异兽纹为主，而唐朝铜镜相当大气，由象征幸福和爱情的鸾凤、鸳鸯、蟠龙、海兽葡萄、人物故事以及繁花似锦的花卉纹等。而唐朝之后的铜镜相对气势不足，多发花鸟、人物故事、并取以符篆、星象、干支等作为体裁。

铜镜的收藏价值，首要是看其完整程度和纹饰的精美程度。

宋代制镜特点：1，形式多样化。除常见形制外，还有异形的。比如说长方形、钟形等。2，题材集中，主要有三：第一类是缠枝花草，第二类是神仙故事，第三类是以诗文题记的铭文为主的镜子。

辽代是契丹族政权，掳掠的汉族工匠，多数风格与五代、宋一致。少数具有辽国的特点。

与南宋对峙的金代铜镜：1.双鱼镜，并分为简单双鱼镜，水草带双鱼镜，承安二年和四年铭带双鱼，还有鱼龙变化镜。2.龙纹镜，其大体分为单龙和双龙镜。3.双鳯镜。4.神仙人物故事类的铜镜。

唐代以前铜镜是贵族专用品，有很高的工艺性

战国、唐镜价最高，汉次之，宋、元、金较低，明、清不值钱。

铜镜上的纪年铭和不同时代风格特征，是判断出土器物的重要借鉴和依据。通过对铜镜形制、花纹和铭文的研究，

若按大小来分，直径20厘米以上的大镜或直径在5厘米以下的小镜，都较珍贵。

按品种来分，战国的“山”字镜、菱纹镜，

汉代的重圈铭文镜、规矩镜、神兽镜、画像镜，

隋唐的瑞兽葡萄镜、花卉镜、花鸟镜、人物故事镜、盘龙镜等均是镜中的珍品；若遇到特殊镜种，譬如镏金、错银，镂空彩绘，螺钿镜、金银平脱、贴金贴银镜等当然更是珍贵。

汉代是铜镜发展史的第一个繁荣时期，无论从形制还是纹饰上都发展到一个高峰。在收藏界中，汉镜收藏量是评估铜镜收藏家成就的一个标准。

铜镜鉴赏有四项标准：

 一是艺术性高。最好是一些反映古代高科技的如战国镂空镜、汉唐镏金、嵌螺钿、金壳、银壳、透腿等特种工艺镜。
 二是品种稀少。最好能见证一段历史事件，如唐代打马球镜。
三是保存状况好。锈蚀的程度越小越好，最好是银光灿灿的“水银镜”或者黑漆如墨的“黑漆古”。
四是纹饰的清晰度。铜镜收藏中讲究版模，头模镜最受欢迎。

注意辨别真伪：

首先，应该从铜镜的性质、纹饰、表现内容等方面，对各时代的铜镜进行充分了解。铜镜以银背为上品，铅背次之，青绿又次之。如果铅背埋土年代久远，变为纯黑，谓之黑漆背，价格会更高，但这种颜色也较易伪作。新仿的铜镜和老的铜镜在声音上是有很大区别的。由于材料结构不同，老的铜镜普遍声音比较低沉、圆润，而新仿的铜镜声音比较清脆，甚至刺耳。

其次，“看形”。古人在铸造铜镜时，镜子的大小和弧度有严格的比例关系。一般来讲，小一点儿的铜镜可以看到比较平缓的弧度，超过20厘米的铜镜就基本是一个平面，看不出明显的弧度起伏。而新仿的铜镜弧度与镜子的大小普遍不成比例，大铜镜弧度很大，小铜镜弧度收缩不自然。所以，仿制铜镜照出的人和景物，往往不清晰，甚至变形。

再有，辨锈”， “闻味”，辨别铜镜上的锈和铜的味道。从锈上来看，新仿铜镜的锈是后做上去的，采取了一些化学手段，或把一些老铜器上的锈刮下来，用胶和起来粘上去，这可以用水来辨别。仿制品的铜镜，把它放在水里，会出现以下情况，一种情况就是它不沾水，有锈的地方不沾水，是逆水的，就像荷叶沾水一样的感觉。还有一种情况是，新仿制的铜镜沾水后，会出现这样几种味道：硫酸味；臭味，碱烧过的那种臭味；或者铜腥味，新炼出来的铜做成的铜镜，就有一种铜腥的味道。而老铜镜一般有—种铜香味，也就是出土后的泥土香味。

所谓头模镜，是指第一次浇铸的铜镜，模范始用，纹路清晰，价值超过二模三模。

“三看”：一看皮壳，包浆是否自然；二看镜面氧化生成的云彩纹，类似大理石纹般若隐若现，必须自然；三看纹饰、铭文、雕刻的神韵，现代的伪造品工艺做不出，神韵达不到。

最值得投资的三类铜镜

早期(齐家文化与商周铜镜)，流行(春秋战国铜镜)，鼎盛(汉代铜镜)，中衰(三国、晋、魏、南北朝铜镜)，繁荣(隋唐铜镜)，衰落(五代、十国、宋、金、元铜镜)等几个阶段。从其流行程度、铸造技术、艺术风格和其成就等几个方面来看，战国、两汉、唐代是中国古代铜镜制作的三个高峰期，有很多精品力作，也最富收藏投资价值。

战国铜镜

青铜器由祭祀礼器向实用品转变，镜面花纹以龙纹、凤纹、虎纹、鸟纹居多。这一时期出现和流行的镜类有：素镜(全素镜、单圈、双圈凸弦素镜)、纯地纹镜(方形的很少，图案都有地纹，但没有铭文)、花叶镜、四山镜、多钮镜等。一般都是体薄而圆的，上有桥形小钮。

汉代铜镜

最流行的铜镜　有：蟠螭纹镜、蟠虺纹镜、章草纹镜、星云镜、云雷连弧纹镜、鸟兽纹规矩镜、重列式神兽镜、连弧纹铭文镜、重圈铭文镜、四乳禽兽纹镜、多乳禽兽纹镜、变形四叶镜、神兽镜、画像镜、龙虎纹镜、日光连弧镜、四乳神镜、七乳四神禽兽纹镜等。

隋唐铜镜

在铜质的合金中加大了锡的成份，在铜镜的质地上就显得银亮，既美观又适用。在铜镜的造型上，除了继续沿用前代的圆形、方形之外，又创造了菱花式及较厚的鸟兽葡萄纹镜。并且把反映人民生活和人们对理想的追求、吉祥、快乐的画面应用到镜上，如月宫、仙人、山水等。并出现了题材新颖，纹饰华美，精工细致的金银平脱镜、螺钿镜。这是盛唐高度艺术水平的产物，充分显示出唐代铜镜的特点。　

隋至唐初最常见的铜镜题材是四神镜、十二生肖镜、瑞兽镜等。四神镜和十二生肖镜为圆形，瑞兽镜有方形和圆形两种。还有一种宝相花镜，图案为六朵宝相花，缘内有一圈铭文。盛唐铜镜镜体较厚重，鼻钮低而大，风格浑厚、凝重.

明代铜镜有新意的是八宝纹镜或多宝纹镜，吉祥铭文更多，文字和古代花钱类同。明镜主要为黄铜，质色黄中闪白，锈色黑色较多，镜形几乎囊括过去所有镜形。

清镜比明镜铸造质量差，纹饰多为唐宋时代题材，镜形多种多样，以双喜五福镜、岁寒三友镜较多。

小贴士：

　　铜镜等级评定的标准：

鉴定铜镜基本概括为“望、闻、听、切，摸”。望，即看器物的形制，包浆，品相等。闻，即近距离闻器物的味道，很多低仿器有酸味和腥臭味，而老东西一般有土味或无味。听，就是轻轻敲击器物，仔细听其发出的声音，真东西的声音一般很干脆，而伪器的声音一般很清脆带回音，有伤的器物声音一般都有拖沓的感觉。切，就是上手仔细观察锈色是否入骨，是否有修补等。摸,看材质。唐汉战国都以高锡青铜铸造，质地硬脆，银光荧荧，易破碎。唐以后使用高铅铜铸造，色泽红、黄，铜质软韧。这就是汉唐多烂镜，而宋金少有烂镜的原因。明镜主要为黄铜。

制作精美的铜镜主要有：汉代的神人画像镜、规矩纹镜、星辰纹镜；唐代的宝相花镜、鸾鸟镜、珍禽瑞兽葡萄纹镜等，金代的双鲤镜；还有战国时期的凤鸟纹镜、花叶纹镜、山字纹镜等。

特种工艺镜。如唐朝的螺钿镜、金银平脱镜、错金镶银镜等；汉代的透光镜等；战国时期的彩绘镜、透纹镜、金银错镜等；宋代的鎏金铜镜等。