加载中…淳本2017诗歌（16首）（谢谢我经年的诗友们）
(2018-03-02 22:41:59)
标签：
淡若春天情感诗歌淳本 |
分类： 诗歌 |
早晨被初五的鞭炮声炸醒，并且一阵接着一阵，大有你不起床就继续轰炸之势。就像淳本这个帖子，莫家村和先锋村里的人，争先恐后，各种披红挂彩的按或评，催着我必须在迎财神的日子、像放爆竹一样放出去。
淳本，这个名字太正规军，我还是喜欢叫她春天或者蛋蛋，年前她问我：“你不会直接写蛋蛋吧？”——大姐，这个还用问？蛋蛋——蛋白质高、红皮、写诗跟生蛋似的，说生就生。
不得不说，蛋蛋是个多才多艺的女文青，出得厅堂入得洞房，如果放她穿越到古代，基本没卓文君李清照那些才女啥事。只是这妞性格野蛮，横扫诗坛，尤其在栅栏群，所向披靡，为名副其实的大姐大，不管年龄大小。
因为今天阵容强大，我不必浪费口水，还是老规矩， 先评按，后诗歌。强烈呼吁不喜欢加号的读者勇士们：跟帖拍砖，甜蜜度太高——得蛀牙。
春风一里是淳本（水边青艾）———
十里太远，一里刚好，可以稍稍踮脚，望得见那一树梨花的春天。
说来惭愧，认识淳本差不多有十年，我写的每一首诗，她应该都读过，反之，她写的每一首诗，我也读过。她为我写过不少诗评，而我印象里，几乎没有为她的诗写过评论。此次，写一段文字，依然不是诗评。
对一个诗人的了解，莫过于她自己的简介。淳本的简介：出身书香，喜爱文字，以为诗即是生活！这段话不长，但却透露出一个人的传承、喜好和生活的态度。再加上，私下里的交流，那个淡若梨花的春天，便在距我一里处，灼灼其华。
淳本于文字，有其独特的价值追求。诗风，也基本上有了明显的个体特征，也就是辨识度，这是难能可贵的。也就是说，无论是遣词造句，还是谋篇布局，也或是诗题主旨，她基本上脱离了大众的人云亦云的境况，而且，始终不曾停滞探索的脚步。
记得刚学会上网时，在很早的诗歌报论坛上，活跃着一大批诗歌写作者:春天，呆瓜，秋若尘，水边青艾，莫三圈，阳光大叔，剑客无剑等等。而我那时间只是个看热闹的吃瓜群众。
春天是我们圈子里有名的大才女，能诗，能文，能编，能歌，能颂......才思敏锐，机灵通透，文雅贵气，有十足的文艺范！
你随便出一个命题，她都能很快找到切入点，完美介入，写的顺心顺手。
她会用很多手法写，实写虚写样样拿手。你甚至能从她的诗里，读出诗经、楚词的味道，婉约优美，余味绵绵。
淡若春天，人和名字一般诗意美好！
淳本，淳本，淡若春天。文风时而奇骏，时而柔美，语言丰富，情感饱满；
对诗歌有独特的见解与私人审美，喜静，寡言，不流俗，不媚俗，有仙气儿；
十年前，十年后，她如今的文笔稳定下来，比从前多了些了然的温度，不是握手言和，而是保持距离的亲密，和保持让自己舒服自如的姿态；
与人，与文字，具是如此。
让我喜悦的是，她的内心有了宽度。只有狭窄的河道才是喧嚣和外在的奔涌，可春天是一条母性的宽大的河床。
淳本，即淡若春天。贵州美女诗人。我所见，其人诗合一，功力深厚。为人通透、旷达、细腻。淳、本、淡。我深爱之。
在我的想象里，有一种水，清泠泠的，滑润，可以倐然入体，点心。那是真正意义上的水。
春天的语言，极富诗意，但不张扬，不刻意，你感觉不到她去约束、雕琢，，随意一扔，就成了，云淡风清。就如那种我想像中的水，里面游泳着透明的鱼。天成之美。
她从不交待原由，从不追问结果。事件所具备的意韵本身，才是她所歌咏的重点。信手拈来，美便罢了，你还想要什么？
诗便是她。她便是诗。硬要去细掰扯，我觉得那是不对的。
按到这里，我喝下一口水，不由得又想起梦寐中的那种水，突然间更渴了。干涸如我，多想“披着露水，掠过朝生暮死的小城”。
第一次读诗的题目是《做一个良人》。（略）
第二次读诗的题目是《叶子自有叶子的去处》。略）
那么这次读诗，我想找个墙角抹眼泪去，人和诗都读了，还要读什么呢？
一是她的诗忧而不伤。这里是说，忧己、忧人，而不是伤人、伤及其它。读完这些诗，你会发现她的诗都是忧郁的，但不会让人伤痕累累，忘记向前行路。记得我以前说过，写诗时不要把人推进黑暗里，那样很阴险。她不是这样的，她的忧是替人忧，给你一个好的发展方向。
我也不去选读诗了，因为废力而不讨好，她的诗都好懂的。忧而不伤既是她才智的运用，又是她个性的体现，有反叛、孤傲，甚至到达决绝。所以，她会把她的这些忧变得曲折，或者闪光，甚至夺目，向人们或世界发出自己的体悟。
二是她的诗拙而不笨。读完这些诗，你或许已经知道了，她是没有很多技巧的人，有些句子写的长而满，好象很沉重一样，但读起来却不是这样的。是地，守拙。守拙听起来，或者看起来是一件有意思的事情。明迪的变化是魔鬼
其实，这是她的一项小本事。这里面有变化、有速度、有颜色，有态度等，这是这些看起来像“拙”的长句子们，或者像铺张的句子们带来的。但她通过些带来了开放的、不加约束的，甚至是随心所欲的写作。这样的拙是大拙，而不是笨拙。
三是淡而有雅。她的诗，在我看来，是那种淡味诗，没有去写高深的道理，也没有浅到成为罗嗦和重复的复制品。但她的诗却是很雅致的，隐隐约约还透着古诗的一些底色和味道。
所以，她的诗没有必要去解读或者问底，那些东西就在那里，她只是描述出来，然后让那些文字忠于自己的内心。什么样的文字，是她自己的爱好和选择上的问题，是水到渠成的问题。到头来，是完成自己心灵上的一种抵达。
到这里，我的读诗就完成了。我想说，语言和一个人的内心存在着什么样的关系，表达出来的文字就应该具有相同的弹性和尺度，这是一个人对自身存在体验的结果。
我很爱读淡若春天的诗。
她诗歌里，爱恨或者生死，都是淡淡的。
字里行间，是薄暮轻纱笼罩着的豁达，和迂回。是一种生活态度。
花有百样红，桃红李白各有所爱，诗歌如是。
这些年，女诗人里我偏爱她的一些，她诗歌里那种淡若春天的悲伤和美好。让我着迷。
人与人的相识靠的是缘分，形成交情靠的是精神同类项。所谓“同声相应，同气相求”是也。一个诗会上仅有十分钟的见面竟成了这么多年的心灵呼应，这是一个奇迹。在这个浮躁而功利的时代，有求必应，微信秒回，肝胆相照，坦诚相见。这就是我与淳本的友谊小结。她奉行“小本主义”，可见低调；她自号“淡若春天”，可见苏素。为人真挚友善，但毫不乡愿。处世豁达开朗，但颇有原则。身居黔地心怀八极，不避自然而来之名利，但绝不汲汲乎浮名妄利。常常对地方权贵以背影，临诗歌江湖以笑傲。继书香门第之家传，开巾帼本位之诗风。淳本好友硕果累累，不乏歪瓜裂枣之辈但无一不在精神上是有趣而浑圆的。他们多以不正经语气书写她的正经往事，我只好正儿八经写些不正经文字，名其曰“淳本外传”。
淳本的诗歌我读了不少，但没有读的更多。作为朋友，我无法做到像监控器一样对她心灵密语和诗歌密码的无遗漏捕捉。秀峰在峰群之中的闪现也只是在光阳探照的片刻。对淳本诗歌我能说的实在有限，以近一年来的诗歌文本检索，我觉得她在进步，在上升，在自我迭代。现当下的诗坛口语诗比较泛滥，趋向于寡淡无味一文不值。极个别高手才能领悟口语诗的精粹，擎起一片天。而淳本诗歌完全不受口语诗的干扰，在古典诗词的基础上快速对接现代诗歌的自由和方法论。秉持清晰灵动的现代汉语的微妙表达，葆持精神维度的精进和构建。《中年的诗经》《在此境》大抵表达了淳本的“淡”“悠远”“爱”“惧”“选择”“归来”“悲伤”“放下”“坚持”。尤其“坚持”，令人恻然而喟叹，也感同身受。
“嗟
为君之故，还在水中央
为君之故，还在泥中央”
写出了中年的复杂况味！令共鸣者泪水涟涟。
《晚点遇见你》写出了对中年之变的省察和捕捉。《我的高原》写出了个体的超然和反省。《锄禾》用粗鄙之美颠覆了传统美妇的审美疲劳。《去年》的回望里有诗人有价值的省思。《1005室》的空寂和绮思都是对时光的一种叩问。《万物都包含着对自己的否定》我比较喜欢，其中的大孤独和大反省，都是一个优秀诗人最应该具备的思想深度和精神高度。
“2017年，我继续在地球上漫步
衰老
等待着埋伏、线索，转角处
………………
是你建造了我，还是打碎了我
我反复思索，又立马推翻
安静地解开自己
又惶惶不可终日地关上”
淳本的诗歌就是这样，真，切，走心，却不挠人。深入现实，也超越现实，她关注一切，又保持距离。可以热爱一切，也可以俨然放手，作为一个他者来审视。这个他者也包括她自己。她的诗歌像提在铁壶里的开水，是规范之中的沸腾。又像是闹市里的秤子，无序中的有序。更是自我革命和自我意识高凸的涡流和风暴，时不时风起于青萍之末。她不阿谀不媚俗，孤标独立，一心构建自己的小本主义。
写到这里，我突然发现自己还是力所不逮词不达意，很可能还没有准确抵达淳本诗歌最真实的内核和最真实的敞开。是为憾事。
2018-2-15
初识春天姐，是在呆鱼哥的朋友圈，他转发春天姐的诗文，总会特别强调：“我女朋友的！”有次鱼哥在他的公众号给我做了一期专辑，请来了春天姐写评。春天姐很细致的在每一首诗后面都写了，那些评让朋友为我担心了一阵，怕我经受不住打击，从此弃笔归田。当时我也在想这个春天肯定是个非常难以接近的人。但她的真诚和毫不客气对我这个初学者来说，我认为是非常可贵的一次经验和一笔财富。
春天是我最好的朋友，有多好呢？就像我面对另一个自己，我想世上再不会有另外一个人，能如我和春天这般。近十年的姐妹，彼此已经亲密无间，深入到各自的骨子里。我知道不论任何时候，都会有一个人在寂静的地方等我，甜蜜的，忧伤的，苦难的，诸多不能诉之人言的秘密，等等等等～从诗歌到生活，我们见证了彼此成长经历过的每一步，甚至可以说，春天比我自己还要了解我自己。她是个敏而捷的人，冷静自持，而我是笨拙的，情绪化过重。她知道自己需要的是什么，知道哪里是湖泊，哪里是丛林，知道何以取舍。她一直清醒地游走在诗歌和生活的边缘，我很羡慕她的状态，有时候又会为她的清醒感到疼痛。我们性格迥异，我粗枝大叶，她细腻温柔，我迟钝她灵敏，我感性她理性，我是个热情如火的中原女人，这句话是春天说的，也许热情是有过的，现在的秋天只是一截木头。如果我确如她所说是火的话，那春天就一定是水了，这个字用到她身上再恰当不过。这并不是说她的性子温柔似水，如果你这样理解就大错特错了，我知道你们会懂得我所说的涵义。春天是独一无二的，不是吗？
和春天太熟了，以至于我不知道如何下笔，我是个懒怠的人，自由散漫，让我这样的人讨论诗歌是很痛苦的事情，即便这个人是我最好的朋友。所以我自动绕开了这个话题，谈点其他你们感兴趣的事情，谈谈我们的春天。
她是个可爱的小女人，有多可爱，你们是知道的，她的可爱之处在她的诗歌中都有很好的呈现。想认识一个人，就去读她的诗歌，有时候文字往往比她自己更忠实于她的内心。
春天是个优秀的诗人，其实这句话我不应该说，她身上不适合有任何标签，春天就是春天，独一无二的春天，我们爱着的春天。
最后再来一句题外话，我们可爱的春天还有个外号叫大怪呦，当然二怪是我了，我们是春秋二怪，嘎嘎～～
仿佛一直如此。
无论怎么写，写什么，都是平静的。
平静，对于写作来说，有多么重要！重要如站立山顶，而不在山的高低。
诗中情绪和人文关怀，细而柔软，却不脆弱。
无论是真实的部分，还是虚构的部分。
真实的不忘虚构，虚构的基于真实。即使“天马行空”的想像，也有着从心而不越距的把握。
灵魂和能力，如此。
古典写出新意，需要很高的写作能力，更需要创造力。
发现未知事物，或者说发现不能解释的事情，是较高的一个境界。
在场和不在场的处理，
让我们感受到，她穿过文本，而留在文本中的温度。
恰如其分的暖伤。
嗯，有一种伤叫暖伤，
是有一种暖的姐妹。
我犹为欣赏，她于文本中的这种悄然转离。
因为这不仅仅是功力，更是高贵和勇气。
2018年，大年初一。巢湖。
淳本 · 诗歌—————————————
《晚点遇见你》
寺庙看着我
和尚看着自己的影子
大山看着大山
我看着日落
估算着你出现的时间
亲爱的流年，
请赦免我的七年之痒
《唏，是我》
鸟鸣七日不绝，花树及膝，及腰，及奴发髻
有女归来，长裙，白衫
借过，借过。先生，我们说回话：
雨过天青，我不该负气去南方。
《我的高原》
没有辽阔平等的相对构成，只有毫无理由的倾斜，突起
只有一叶障目，不见日月
云朵从大地抽身而去
只有我躲在树荫底下，害怕被山雾裹挟，终老
风吹过来
雨落下来
蛛网与世界有了新的关系
没有目的的小虫拼命扬起触须，弱小是一种莫名其妙的宿命
吞噬过的空气被循环利用，在清洁的肺部来回游动
江河日下，看着它们组成的人间
我竟还忍不住唏嘘
《锄禾》
早晨，远山含黛
阳光慵懒，田野大开大合
背斗笠的女人，一摇一晃
从梦里出来，补足了美人如玉，的另一种粗鄙说法
《浣溪沙》
那燕子似曾相识
那天气预报说今日微雨
那细腰的凤凰竹有了苍生的潦倒
那喝了的酒，绯色，难测
上了年纪的美人，在小园香径，左右不是
那躲在天底下的人儿，去年，你说要来
饶舌的杜宇反复无常，昨夜啊
她点朱唇，涂面如金
听风是雨
《去年》
去年我也活着，在远离大道的路上奔跑
去年我醉于大山
经历了枯水季节的痒与分裂
去年，商陆突然破土，在庭院生根发芽
毒死了，所有经过的白色云朵
去年，我无意往后看
偶然发现了令人不耻的阴影
《1005室》
一个人坐在1005，等待敲门的人
或许是个送外卖的
披着露水，掠过了朝生暮死的小城
或许是个猎人，要送我一只惊慌失措的野兔
或许，是我的爱人，他只是来看看，而已
或许，只是寂寞
与我一样，轻轻地用手拍拍世上的任何事物
咚咚咚，咚咚，咚
《我们在河谷里继续西行》
突然，我们就隔了群山
突然我想问路，却无力张嘴
被困的山林隐约可以看见蓝天
一个理想主义者是不切实际的
盲目的鱼儿正要游出山谷
蝴蝶背负花花世界的尘埃，四处游荡
而身边的事物依旧无法改变，不过是一个又一个词语落下窠臼的形体
我不想成为语言的罪犯，也没有办法修复最后的通道
只好任由我们在河谷里继续西行，遇见山风，雨露，野外的桃花
你握于手中的灰烬，在山野里突然变得清晰
此时天上一轮明月，水中有倒影
我站在天地之间，
只好让出自己
《七月，请别开头去》
七月，我说的是农历七月
有人在窗外窃取水
天干得只剩下最后一个小时
亲爱的伏羲，正拿起瓢，舀我的泉眼
他说：女娲，女娲，请给我的肋骨以情感吧。
于是，便有连绵的阴雨
山川啊，河流啊，阻断了我看天地的眼神
他却在一旁大笑：我的琴瑟，可以打败你的妖法
我不发一语，只静静的听
静静的听
任天色灰白，土地糜烂
多少娇艳的蝴蝶儿
左顾右盼，拿走我煞费心机的年少时光
《坎坎伐檀兮》
接受了所有太阳的光斑，又以最快的速度，暗淡
好快啊，已超过去年，前年和以往
长河，落日，以及最后一次热泪盈眶的张望
一望无际的繁华多么像件旧衣裳
他如梦初醒：“春天，救我”
天气辗转反侧，以极慢的曲线匀速下降
四十年河东，与四十年河西的水岸
绵软，中庸
有人拾起一面镜子丢出窗外
天空飘起大雪
有人在远方摇响铃声
万物这匹老马，未对他有任何喑示
他却心意一动，画出一幅狭长的地图
向左通往大海
向右，通向万花盛开的谷底
《白月光》
微风四溢，熟透的人间不时还有委婉的歌声
他走进来，这通体透明的光影
拖着长长尾鳍，的鱼
他拿着吉它，将要走远的样子
有种年少决绝的神情
我很想哭
这面俗气的花墙
左右皆顾，只会微微叹息，叹息
尽管是在梦中（我知道这一生都只在梦中）
仍然想伸出手去，将多余的黑暗
用光明通通击垮
可我还是呆在这边界不动
一边喝着传世的药汤
一边说说胡话
这个世界，则一边散发香气
一边因为被照耀而羞愧不已。
《桂花》
南方有嘉木，一会儿在深山
一会儿在月亮上面
我们来自远方的一群人，轻轻敲响天空下的门楼
把一生的抒情全部用在一个疑问句上：
“有人吗？”
泥土松软的气息，在夜里连接成网
秋天了，该回家的人都已筑好了巢
只有远行的人，不守窠臼
不问朝夕
黑夜迷失的本性，在偶尔的鸟叫声中
越来越靠近
我们坐在树下，一身香气
主人没有出现，也不会出现
他把一棵树留给我们，自己去思忖。
《尽力》
一只鸟飞上九霄
一只鸟飞上树梢
一只鸟在看世界
一只鸟在看云
它们均不能当作我存世的依托物
有时候懊悔浑园而丰满，在胸前来回抖动
有时候消积地做着浪费光阴的游戏
将左右手各自交换，发现还是可以写出完美的句子
依然想做藤蔓，女萝，紫色小花等等柔软物质
像小虫变成了星子，像光柱虚拟的普照
依然每天颂经听道，无所事事
我已没有寻常的繁殖力，不能让春风吹透烦闷的肉身
夕阳转瞬即逝，被鸟鸣惊散的时辰
足够写一百首诗来哀悼
枝条做的老巢，满足了各类远人的想象
他们正启用冷冰器时代的温存
开始恋爱，相互制衡
而我大部份的光阴，依旧在字词间思忖：
得之不易的他物，和黑暗中的光速。
《万物都包含着对自己的否定》
秋天蛰伏在我的关节，与七月流火产生了遥远共鸣
秋天，我把被飞蛾袭击过的头发剪短
脱离身体的另一半，谨慎地打量着母体
从此，它不可能以新的名义出现在这个世界
2017年，我继续在地球上漫步
衰老
等待着埋伏、线索，转角处
山川河流的真相大白
以及我的颈椎，与诗歌成为不可逆转的AB两面
之后的结果
那些接受死亡的亲人，那些被迫活在世上的偶然
成了我无法推卸的责任
我听音乐，发现痼疾
种植花卉，繁殖出虫蚁
如果没有你的出现，爱情对我来说
会不会就只是非有非无的所得？
是你建造了我，还是打碎了我
我反复思索，又立马推翻
安静地解开自己
又惶惶不可终日地关上
树木被人类制造的形象，并不是树木需要的形象
从天空俯看大地，仅仅也只能显示出局部的血液和脉博
黑夜遮盖了人类的欲望，因此衍生出星子，细碎的鏻火
小溪爱过一条白腹锦鲤
在山野愉快地流经每一粒光滑的石头
当它汇入大海，它还记得所历经的一切吗？
太阳落山，我所看见的星空，不过是自己虚构的盛景
手中紧握着的沙，越来越少
那么，沙滩是不是也就此不复存在呢？
《中年的诗经》
1
我们平静，水一样平静
水还有暗流
我们，没有
式微，式微
我坚持把每一句都读得悄无声息
2
嗟
为君之故，还在水中央
为君之故，还在泥中央
3
如下
可以用扶苏，蒹葭、木瓜作为爱人的意象
唯你，不可诉衷肠。
4
最可怕的是终其一生
突然发现万物一炬，轻若尘土，一片空茫
5
东风来兮，我已去矣。
摇着木铎，走四方。
吁，我心匪席，我心匪席。
6
就算，
清江水边有深渡，黎明之前有玉露
可以打湿我的衣裙
可以听到野雉求偶的欢腾
我亦，涉水而去。
7
是夜如水
我心曰归
曰归，曰归
河里浮萍早已停止生长。
8
一苇之间，你说太远
你说永绝，
鸡栖于埘，牛羊下来
无人可知的悲伤，像夕阳一样铺满人间。
1
河边的小母马，尾巴左右摇晃
吃完了荇菜，便抬头看我
身后的群山，一副风调雨顺的丰硕之美
2
清水江接受完阳光的普照，在身体之上匍匐而过
我平躺于大地，要长出更多的鳞片和羽毛
才会有浑圆的屁股与生殖力
养育出更多昼出夜伏的野鸭子
3
那些一跃而起的日子，忽忽然过去
那面面空空如也的镜子，寂寂不出声响
4
一时舟行如鱼，拖着长长的尾巴，像壮怀激烈的过去
5
我手执烟花三月的些些，献给河岸的蒹葭与水草
大河上下，多像我安稳而有序的语感
6
长夜慢慢，与死去的人们谈起往日
醒来，怔怔地哭一会儿
大山微温，什么也没说，但它一定向你呈现了某种真相
7
昏睡多日的老狗，一直恍惚地打量人间
他与我对视，保持慵懒的微笑
8
年少时，脸上日渐丰满的霞光
直至今日，亦没有消退
9
这些因我而起的良辰，皆需我留下来看管
喜欢
0
赠金笔