有关《河北诗选》的出版答记者问

□郁 葱

    1、您主编《河北诗选》（1978——2011）的初衷是什么？在年度选本和区域性民间诗歌报刊浩瀚云集的当下，它的独特价值所在？
    郁葱：上个世纪70年代，当时的河北人民出版社出版过一部《河北诗选》之后，已经将近四十年没有编辑出版《河北诗选》了。这四十年恰好是中国诗歌大变革的时期，无论在内容上还是形式上，几乎是翻天覆地。而且四十年要出现多少年轻的诗人啊？你想70年代的时候，连我们这批诗人才刚刚启蒙。为了总结这几十年河北诗歌的创作发展和成就，所以编辑一部新的《河北诗选》就成为当务之急。当然在建国五十周年的时候，我曾经主编过一部《河北50年诗歌大系》，那是一部资料翔实，诗人阵容齐整的著作，堪称一部“河北新诗史”，但毕竟又过了十几年，应该再继续补充完善了。大家都知道河北被称为“诗歌大省”，而《河北诗选》的出版使得河北省有了一部与这个称谓相称的诗歌选本。

    2、该选本的编选特点有哪些？每个年龄段的诗人又有哪些特征？印象最深的有哪些作品？
    郁葱：《河北诗选》集中系统地展示了改革开放30年以来河北诗歌发展的走势和整体格局，记载了诗人进步的足迹和诗歌跨世纪的成就。全书收录了119位诗人的330首近作或代表作。诗人包括三部分：出生于20世纪40、50年代至今仍葆有旺盛创作力的年长或中年的诗人；出生60至80年代正值创作黄金季节的大批青年诗人；还有一些“90后”的诗人。我没有仔细算，但70年代以后出生的诗人比例起码占到了一半，而且我们尽量使自己的编选思路独特些，比如诗人排列以年龄为序，出生年月较小的排在前面，这种编排，毫不掩饰的体现了编选者对年轻诗人的依重和对诗歌未来的企盼。即使这样，《河北诗选》出版后，我们还是发现有一些应该入选的青年诗人遗漏了，这让我内心一直很内疚。

    3、《河北诗选》目前是否上市？市场反响如何？
    郁葱：书店里有销售，这类选集大家购买基本是为了留存资料，销量不会太大，但在当下这种状态中，我已经很满意了。

    4、该书出版后，文艺评论界有哪些声音，如何评价？
    郁葱：《河北诗选》出版后，我所敬重的理论家苗雨时先生很快写出了评论文章“在历史的风流中蓬勃生长的燕赵诗林——评1978—2011《河北诗选》”。他指出：“郁葱是有智慧和眼光的，这次编选《河北诗选》，以大篇幅、多页码，倾力推举出一大批从网络上起步的青年诗人，点一些我在网上熟悉的诗人：东篱、吕游、桫椤、唐小米、郑茂明、赵素波、隽土、孟醒石、红莲、施施然、郭建江、古柳、阿平、素心明月、夜子、朵儿、唐棣、梧桐雨梦等等。他们入选的诗作，都有较高的品质和水准。遴选，是鉴赏，也是评判；是认可；也是造势。这一项诗歌工程，不仅体现了诗人博大包容的襟怀，似乎也寄托了他的诗歌理想。
    总结河北诗歌，应该说，它是取得了巨大的进步和成绩的。30年的发展，构成河北当代诗歌上重要的一环。其经验是；诗歌已由工具性转化为主体性，从个人主体深潜至生命意识，因此实现了由‘回到人本身’而‘回到诗本身’，从形式技艺而进到语言本位。这使诗歌获得了本体意义上的真正自觉。然而，也要清楚地认识到，虽然我们的诗歌经历了80年代和新世纪两次高峰，但真正的辉煌远未到来。而且，更需要看到，目前中国的社会文化历史语境，并不利于诗歌的生长与繁茂……
    当今时代，在市场经济的风潮下，物质挤压精神，由此造成了灵肉分裂，价值失衡，人性异化……。人的生存困境导致了诗歌写作的困境。而诗歌的‘哲学贫困’，使它不能担当起现代文明构建的历史责任。它面临着一个又一个急待解决的课题。诸如，个人担当与社会道义，物质享受与精神超拔，现实关怀与终极关怀，以至个人经验与人类智慧，求真意志与人格真诚等等，这些都是诗歌现代性建设中的题内应有之义。这些问题的破解，标示了一个现代诗人必须抵达的精神高度，也昭告了他们义不容辞的艺术的历史使命。”苗先生关注河北诗歌几十年，他的见解我是很在意的。但说句实话，我写与编，都很固执，包括我自己写的文字出版的诗集，都是一些朋友读后有所感而写的评论，给我反馈更多的还有我的编辑同行们和诗友们，我注重的是他们的声音。正如诗友水色烟紫所说：“不难相信河北诗歌在中国的影响力，是不可忽视的！”还有的外省诗友在我的博客里留言：“河北诗人真的好幸福。”虽然我知道河北的状况未必是这样，但起码我还是从这些温情中感受到了幸福。
    主编一部这样的著作要付出很大的经历和财力，这还需要我们自己去付出，很艰难的。但事情总要去做，我这些年看人的标准有一个尺度：做不做事。我在这个位置上不能总想着自己，那不是我的性格。做了事，自己心里也踏实。河北教育出版社和我们编辑部的同事们在《河北诗选》出版过程中付出了很多辛劳，非常感谢他们，也感谢诗人、书法家旭宇先生。

    5、作为一家大刊的主编，放眼全国，您如何看待当代河北诗群的创作概况？
    郁葱：河北诗群一直比较稳定，没有大起大伏。表现在诗人状态上和作品上都是如此。很长一段时间，诗坛的一些现象都与河北无关，这一方面说明河北诗人沉潜的气韵，也说明了河北诗人的老化。我觉得这种状态在最近这些年改变了，作品不单一了，多元了。我一直不愿意归纳某一地域的什么“创作特色”，那会对年轻作者造成限制和涵盖。历届河北青年诗会上他们的发言，已经显现了个性、自由，多元的创作趋势，这非常好。我做编辑这么多年，一直有一个理念，我不大善于从某个地域或者某个年龄段的诗人们的创作中寻找共同，像什么“燕赵诗风”之类，我总觉得，文学创作尤其是诗歌创作是最自由、最个性化的思维活动，我宁愿在诗人们的创作中更多地寻找它们的差异和不同。河北省一直有一批相对成熟的诗人，40年代、50年代、60年代出生的诗人有些都很优秀，但我看重青年诗人，是由于他们各自具有的个性，《诗选刊》不遗余力的推出新诗人，每年都要召开一次很大规模的“河北青年诗会”，我毫不掩饰地说，就是为了改变河北诗歌给人的固定思维模式，就是为了把青年诗人推到前台，就是为了给他们在更大范围里产生影响制造条件，就是为了再点燃一下年轻诗人们的活力和激情！这使得近几年石家庄、唐山、保定、邯郸、衡水等市青年诗群崛起的很迅捷，我想这些事情如果持续的做下去，对河北诗歌发展会有质的影响。

    6、近年来《诗选刊》力推新人，对繁荣当代诗坛做出了重要努力。特别是“中国年度诗人、先锋诗人奖”、“中国诗歌年代大展”、“河北青年诗会”，已成为具有全国影响的三大品牌活动。相对于大多数刊物注重名人名家，而贵刊一直注重新人是出于什么样的考虑，这种甘为“铺路石”的精神有无得不偿失的感觉？如何平衡新人和名家的关系？
    郁葱：像苗雨时先生说的那样，在编辑事业上，在《诗选刊》上，寄托了我的诗歌理想。《诗选刊》在编辑思路上一直注重策划，注重发现新诗人，注重求变。这些年我们用大篇幅推出60年代至90年代出生的诗人，推出民间诗歌报刊和网络诗歌，推出博客诗选，并策划一些经典性的栏目，事实证明这些做法是超前的准确的，以至于一些诗歌刊物原封不动的把我们的栏目和编辑方式端去了。我们觉得这很好，起码说明了《诗选刊》的引领作用，但有一点，也是最为重要的一点，就是编辑和策划的思路，这个你可端不走，而且我们一直求变，每年都会有新的想法，“微调”一下刊物的面貌。我们尽量做到新诗人一定很快在《诗选刊》出现，而且是大篇幅的出现。发现新诗人对我们说来不仅仅是一种责任，而且成为一种习惯。
    如同你所说，“中国年度诗人、先锋诗人奖”、“中国诗歌年代大展”、“河北青年诗会”，已成为具有全国影响的三大品牌活动。这是我们这么多年来坚持、积累的结果。成为品牌就会更多的被诗歌界瞩目，这会使我们更在意的把这些活动搞好，因为它在验证着一个刊物的精神高度和深度。
    当然，《诗选刊》毕竟是“选刊”，我们更多的篇幅还是选发各个诗歌报刊、网络、民间诗歌报刊发表过的作品，我们的编辑方针是“先锋、经典、多元”，这其中“经典”占的比重很大，我指的当然是某个阶段的相对经典的作品。“经典”和“多元”也不矛盾。《诗选刊》编辑的时候不大考虑“平衡”，无论是哪个年龄段的诗人，有好诗就选发。当然如果是《诗选刊》评奖，我们在水平相近的情况下，还是向年轻人倾斜的，这也是我们这些年来一以贯之的做法。
    谢谢！
   

2011年11月26日

注：《河北诗选》 郁葱主编 河北教育出版社 2011年7月版