加载中…古典诗律史（9）第四节 粘式律
(2016-10-03 15:01:03)古典诗律史（9）第四节 粘式律
2012-02-20 20:06:39| 分类： 古典诗律史 字号
第四节 粘式律
本节列举和分析一定数量的诗倒，以分析和证明这种粘式结构的齐梁体格律诗。为叙述方便，我们按诗行多少分成下面几类。
一，粘式绝句
泳织女 （刘孝仪），
金钿已照曜，白日未蹉跎。
欲待黄昏后，含娇渡浅河，
在渭阳赋诗 （王 伟）
平明听战鼓，薄暮叙存亡。
楚汉方龙斗，秦关阵未央。
重别周尚书 （庾 信）
阳关万里道，不见一人归。
唯有河边雁，秋来南向飞。
送周尚书弘正 （庾 信）
交河望合浦，玄菟想朱鸢。
共此无期别，知应复几年？ ，
秋 日 （庾
信）
苍茫望落景，羁旅对穷秋。
赖有南园菊，残花足解愁。
早 梅 （谢
燮）
迎春故早发，独自不疑寒。
畏落众花后，无人别意看。
石 桥 （萧若静）
连延过绝涧，迢递跨长津。
已数蓬仙客，兼曾度猫人。
王昭君 （施荣泰）
垂罗下椒阁，举袖拂胡尘。
唧唧抚心叹，蛾眉愁杀人。
这些诗例与唐代五绝的格式相同。其中，出句‘平平平仄仄“跟“平平仄仄仄”一样常用，对句“平仄仄平平”跟“仄仄仄平平”一样常用，这种情况，也为唐代近体诗所继承。
(2)
仄起仄收式。这种格式由律联‘仄仄平平仄，平平仄仄平’粘合‘平平平仄仄，仄仄仄平平’而成，此式比前一式更为常用，例如，
咏 帐 （沈
约）
甲帐垂私璧，璃云张桂宫。
隋珠既吐曜，翠被复合风，
被执作诗一首 （度肩吾）
发与年俱暮，愁将罪共深。
聊持转风烛，暂映广陵琴。
萝见故人 《姚 翻》
觉罢方知恨，人心定不同。
谁能对角枕，长夜一边空。
泳安仁得果 （李孝胜）-
潘岳河边返，情知掷果多。
词甍听不见，无奈识车何。
卫王南征 （庾 ，信）
望水初横阵，移营寇未降。
风尘马足起，先暗广陵江。
仙山二首之二 （庚 信）
石软如香饭，铅销似熟银。
蓬莱暂近别，海水遂成尘。
赠谢娘 （徐悱妻刘氏）
两叶虽为赠，交情永未因。
同心何处恨，梔子最关人。
此外，如何逊《为人妾怨》、庾肩吾《詠长信宫中草》、萧子显《树中草》、刘孝仪《和詠舞》，许倪《破扇》，庾信：《山中》、《尘镜》，、岑德润《咏鱼》；以至陈叔宝《入隋》、杨广《赐守宫女》、《赠张丽华》、〈忆韩俊娥〉等等，都是属于这种平仄格式。
至于第一句用韵的粘式五绝，极为罕见。原因是齐梁时代以一联为范围安排平仄相间，如果第一句也用韵，等于犯了上尾病，而上尾被视为重病，因此绝少遇见。现仅能举出一例：
-城上乌- （朱 超）
朝飞集帝城，犹带夜啼声。
近日毛虽暖，闻弦心尚惊。
这首诗是平起平收式，‘城、声’是清韵，‘惊’是庚韵，清庚通押。
二、粘式律诗
粘式五律由四联八句组成，跟唐代律诗一样，按粘对规则构成平仄格式。我们根据当时的实际情况分为两类，第一类是完全合律的，第二类是有一联失粘的。现分别举例如下：
第一类，完全合格的五律
(1) 仄起仄收式，此式最为常用。
咏 柳 （吴 均）
细细生堂北，长风发雁门。
秋霜常振叶，春露讵濡根。
朝作离蝉宇，暮成宿鸟园。
不为君所爱，摧折当何言。
春夜山庭 （江 总）
春夜芳时晚，幽庭野气深。
山疑刻削意，树接纵横阴。．
户对忘惋草，池惊旅浴禽。
樽中良得性，物外知余心。
别周记室 （王 胄）
五里徘徊鹤，三声断绝猿，
何言俱失路，相对泣离樽。
别意悽无已，当歌寂不喧。 ‘
贫交欲有赠，掩涕竞无言，
折杨柳 （徐 陵）
袅袅河堤树，依依魏主营，
江陵有旧曲，洛下作新声。
妾对长阳苑，君登高柳城。
春还应共见，荡子太无情。
平起仄收式：
昭君怨 （阴 铿）
跨鞍今永诀，垂涕别亲宾．
汉地行随尽，胡关逐望新．
交河拥寒雾，陇首暗沙尘。
唯有孤明月，犹能送远人。
对 酒、（张正见）
当歌对玉酒，匡坐酌金 。
竹叶三清泛，葡萄百味开。
风移兰气入，月逐桂香来。
独有刘将阮，忘情寄羽杯．
关山月 《徐 陵》、
关山三五月，客子忆秦川。
思妇高楼上，当宵应未眠。
星旗映疏勒，云阵上祁连。
战气今如此，从军复几年？
此外，第一句用韵的格式，即仄起平收式和平起平收式，跟五绝一样，仍然较少，只有到陈代，才偶能发现，而平起平收式则十分罕见。现分别举例如下：
3.仄起平收式，
别毛永嘉 ；（徐 陵）
愿子厉风规，归来振羽仪。
嗟余今老病，此别空长离。
白马君来哭，黄泉我讵知。
徒劳脱宝剑，空挂陇头枝。
舟中望月 （庾 信）
舟子夜离家，开船望月华．
山明疑有雪，岸白不关沙。
天汉看珠蚌，星桥视桂花。
灰飞重晕阙，冥落独轮斜。
陇头水 （陈叔宝）
高陇多悲风，寒声起夜丛，
禽飞暗识路，鸟转逐征蓬。
落叶时惊沫，移沙屡拥空。
回头不见望，流水玉门东。
4， 平起平收式，仅能举出一例
关山月 （张正见）
岩间度月华，流彩映山斜。
晕逐连城壁，轮随出塞车。
唐冥遥合影，秦桂远分花。
欲验盈虚理，方知道路赊。
以上这些诗例，都跟唐人近体诗的平仄格式完全一致。所以，一般文学史著作谈到律诗唯提沈，宋，实是不太完善的说法，其实，沈全期，宋之问并没有创制出什么诗律格式来，他们只是继承和肯定了这种诗律格式而已，这在当时，仅是顺着诗律发展的趋势，已不是什么多大的难事了。
（ ……校对至此；以下尚待校对！！！
……从以上所举诗例，可见：“五绝、五律”在南北朝时期就已经产生了 ，不是到直唐代才产生的！！！
）
第二类，失粘的五律，：、
(1) 第一联和第二联之间失粘。例如：
公无渡河 （张正见）
金陧分锦缆， 白马渡莲舟。
.凤严歌响绝，浪涌榜人愁。
撂折桃花水，帆横竹箭流。
何言沈壁处，千载偶阳侯。
赠周处士 （庚肩吾）
九丹开石室，三径没荒林。
仙人翻可见，臆士更难寻。
篱下黄花菊，丘中自雪琴。
方欣松叶酒， 自和游山吟。，
(2) 第三联和第四联之间失粘。例如：
并州羊肠坂 （江 总）
三春别帝乡，五月度羊肠．本畏车轮折，翻嗟马骨伤。
谅风起朔雁，落照尽胡桑。
关山定何许，徒御惨悲凉。
登武昌岸望 （阴
铿）
游：人试历览，。1B，迹已丘墟。，‘
—巴水萦非字，楚山断类书。
，荒城高仞落，古柳细条疏。
：i：烟芜遂若止， 当不为能居。
淖和山池涵ri(-狳-陵)，
醱萝浮无定所，郁岛屡迁移。 ‘、：
不觉因风雨，何时入后池。；，
：楼台非一势，临玩自多奇。
云生对户石，猿挂入榈枝6
(3)
第二联和第三联之间失粘，结果全诗被分成了两首不同格式的五绝，而未能成为五律的声律结构。这种情况的中间两联，则是同一种律联的重叠。例如：
战城．南 （，张正见）
蓟北驰萌骑，城南接短兵。
云屯两阵合，剑聚七星明。
旗交无复影，角愤有餘声。
战罢披军策，还嗟李少卿。
（这是仄起仄收式五绝加平起仄收式五绝的声律结构）
Zt：‘紫骝马 （张正见）
．
将军入大宛，善马出从戎。-
影绝乾河上，声流入窟中◆．
似启犹依草，如龙镀向空．
．须还十万里，试为一道风。
（这是平起仄收式加仄起仄收式，是两首五绝相加的格‘式．）
奠得长笛吐清音 ，致靖：嘲）
-胡关气雾侵，羌笛吐清音。
韵彻山阳曲，声悲陇上上吟。
柳折城边树，梅舒岭外林。
方知出塞虏，不惮武溪深。—
（这是平起平收式加仄起仄收式）
七 夕 （庾肩吾）
玉匣卷悬衣乡‘．摹针楼开夜扉
短娥随月落，织女逐星移。
离前紂忿促夜，剔后对空机。
债语雕陵鹊，填河未可飞．
（这是仄起平收式加平起仄收式）
此外，如萧子范《后堂听蝉》，庾肩吾《《春日》、阳缙《照帙秋萤》、苟仲举《铜雀台》、江总《长安道》，
《赋得三五月满》、张正见《洛阳道》、徐陵《刘生》、阴铿<和侯司空登楼望乡》等等，都是屉属于这种申前后两首五绝相加的声律结构。这种结构是五律有失粘的毛病，在唐代近体诗中，也不乏其例。
三，粘式长律
齐梁体格律诗中有不少长篇制作，其中合律的粘式长律以徐陵较为突出，例如：(1)仄起仄收式，
出自尊北门行 （徐
陵）
蓟北聊长望，黄昏心独愁。
燕山对古刹，代郡隐城楼。
（√屡战桥恒断，长冰堑不流。
天云如地阵，汉月带湖秋。
土泥函谷，授绳缚凉州。
平生燕颔相，会自得封侯。
这首诗只有第五联中的‘凉刀字不合平仄，但凉州是地名，不能改动。
(2) 平起仄收式，
同江詹事登宫城南楼 ：（徐 陵）
元良属上德，率土被中孚。
议幄朝无怠，周门夕复趋。
恒经既受业，贺拜且尊儒。
壮志谐风雅， 高文会斗枢。
铿锵叶舞蹈，炤烂等琨瑜。
沟水恕雄伯，漳川仰大巫。
鲍鱼宁入俎，钓鳖匪充厨。
淑誉恒词屈，防年岂滥诛。。
( 3)仄起平收式，
走笔戏书应令 （徐
陵）
此日乍殷勤，相嫌不如春。
今宵花烛泪，非是夜迎人。
舞席秋来卷，歌筵无数尘。
F经新代．故，那恶鼓迎新，
片月窥花簟，轻寒入锦巾。
秋来应瘦尽，僚宙著腰身。
这首诗只有第二句中的‘如刀字不合律。
4.)平起乎收式， ：
薪成安乐宫 。飞肝 铿）
靳宫实壮哉，云里望楼台。
迢递翔鹏仰，连翩贺燕来。
重檐寒雾宿，丹并夏莲开。
砌石披新锦，梁花画早梅。
欲知安乐盛，歌管杂尘埃。
这首诗据《历代吟谱》称：‘噻赋新成安乐宫，援笔便就簿O这话当然有有些夸张，但也可以说明这种新的长篇律诗在那时是已经经形成了：。不过，格律诗由于篇幅一长，不免会有个别不合律的地兔方。三齐梁体长律当然也不是多数全篇合的，有的在两联之间出现失粘现象，结笨格律结构上中断而出现了两个头，形成了两首诗相加的格式。如：
奉和太子纳凉梧下应令 （庚肩吾）
北园凉气早，步辇暂逍遥。
避日交长扇，迎风列短箫。
山带弹琴曲，桐横栖凤条。
悬门开溜水，锦石镇浮桥。
黑米生菰叶，青花出稻苗。
无因学仙藻，云气徒飘飘，
这首诗开头两联是平起仄收式的五绝结构，第三联到末尾是仄起仄收式五律的格式i其中末联的‘仙矽字不合律。又如摹
王昭君 （庚，，信）
。拭啼辞戚里，回，顾望昭阳．
镜失菱花影，钗除郐月梁．
围腰无一尺，垂泪有千行．
绿衫承马汗，红袖拂秋霜．
别曲真多恨，哀绞须更张。
这首诗第三联和第四联之间失粘，因而，开头三联是粘式结构，后两联又是粘式五绝的结构，都是平起仄收式。又如：
赛汉高庙 ，（庾肩吾）
：。昔在唐山曲，今承紫贝坛。
临楚岸，非复望长安。‘
，野旷秋先动，，林高叶早残。-；l
、尘飞远骑没， 日徒半峰寒。
：徒然1仰成诵，终用试才难。
这首诗第四联和第五联之间失粘，前四联是一首五律的结构，再从末两联看，则是一首对式五绝的结构。
以上，我们列举和分析了相当数量的诗例，无论je是完全合格的五绝、五律和五言长律，还是略有失粘之病的例子，都已足以证明在南北朝齐梁以来的时期，后来被称为近体诗的那种格律诗已经产生和形成起来了。所以，如果认为这种格律诗是唐代诗人创造的，那实在是很不确切的结论，是没有着手去分析南北朝诗歌的格律情况而沿袭旧说的结果，今天，我们应把这个结论加以修正了。
喜欢
0
赠金笔
前一篇：慈溪达蓬山