《 唐诗格律通论》第二章 第1、2节

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                                                                                                                                                                   （苏州相城区） 

第二章   粘  式  律

第一节            引  言

2.1.1  什么是粘式律？

凡是各个律联之间都用“粘”的规则组合而成的格律，就是粘式律。用这种格律写成的诗就是粘式律诗。粘式律诗都要求用相近的律句去连接两个律联，即是说：如果前一联的对句是B式句，那末，后一联的出句就须用b式句去连接；如果前一联的对句是A式句，那末，后一联的出句就须用a式句去连接。仄韵的粘式律诗则相反，须用B式句接b式句、A式句接a式句。用相近的律句相互连接就能使两联之间相邻的两句在第二、四字的位置上平仄相同，相同则相粘。如果不按照粘的规则去连接各个律联，那末就会出现

“失粘”的现象，失粘是不合律的。下面举五律、七律个一例。

‘下面举五律、七律各一例。

春  望  （杜甫，2404）*

国破山河在，城春草木深。(aB)

感时花溅泪，恨别鸟惊心。(bA)

烽火连三月，家书抵万金。(aB)

白头搔更短，浑欲不胜簪。(bA)

本书所引诗例后的数码都是《全唐诗》（中华书局1985年版）的页码。

无  题  （李商隐，6168）

相见时难别亦难，东风无力百花残c (BA)

春蚕到死丝方尽，蜡炬咸灰泪始干。(aB)

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。(bA)

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。(aB)

这两首诗都符合粘式律的要求，各联之间都是用相近的律句来连接的，即以b接B、以a接A。这样就保证了各联相邻的两句在第二、四字（七律为第二、四、六字）的位置上平仄相同，相同生粘，将各个律联粘合而成一个格律的整体，成为粘式结构的律诗。

2.1.2  粘式律是近体诗的格律

近体诗是按照粘式律构成的，所以，粘式律诗就是人们所说的近体诗。近体诗，也叫今体诗，这个名称是古人起的，是从它产生的时间上着眼的，以便和原有的不讲平仄粘对的古风即古体诗相区别。我们把近体诗称作粘式律诗，那是从它的格律结构上着眼的，以便和粘式结构以外的格律诗，如对式律诗等相区别。对今人来说，古人所说的“近体”、“今体”已经不近不今了，不如从诗律结构上去定名更为切合实际些。

2.1.3  粘式律诗的结构规则

粘式律诗即近体诗的结构规则是粘对规则。粘的规则是讲各个律联如何组合的规则，已详如上述；对的规则是讲两个律句如何组合成一个律联的，它要求一联之内出句和对句须平仄相对，例如出句为仄仄平平仄，对句须为平平仄仄平。对的规则是近体诗以外其他种类的格律诗也都遵循的，粘的规则是近体诗专用的，所以我们只根据律联之间的组合规则将近体诗称为粘式律诗。联内相对，联间相粘，这种粘对规则是一种相当精致严密的构律规则，我们掌握了它，就能很方便地掌握近体诗各种体式的格律。例如，—首诗的第一句是b式句，那末第二句必是A式句，第二联必是aB联，两联组成一首绝句。再按粘的规则延长，那末第三联必是bA联，第四联必是aB联，这样四联就组合成一首律诗的格律。再按粘的规则延长下去，就组合成长篇排律的格律。如果第一句是别的句式，那末，按规则延长就可组合成别的格式的绝句、律诗和排律。

2.1.4  粘式律诗的体式

粘式律诗是唐代格律诗的主体、它数以万计，而且不乏传诵千古的名篇佳作，因而在中国诗歌史上占有十分重要的地位。它的体式丰富多彩，长短不一，首先可按诗句长短分成五言体和七言体两类；其次又可按诗句的数量各分成绝句、小律、律诗和排律四类；最后还可按第一句的句式各分成两类四式：第一类为平起式，包括平起仄收式（以b式句开头）和平起平收式（以B式句开头）；第二类为仄起式，包括仄起仄收式（以a式句开头）和仄起平收式（以A式句开头）。

 

第二节            五言粘式律

2.2.1  五绝

五言绝句简称五绝。它是最短小的一种诗体，由两联四句按粘对规则组成的。从近体诗产生的年代看，五绝是最早的一种，在南北朝刘宋时期就已有所见。例如王僧达《诗》：“初樱动时艳，擅藻灼辉芳。(bA)缃叶未开蕊，红葩已发光。( aB)”、鲍照《采菱歌》：“鹜舲驰桂浦，息棹偃椒潭。(bA)箫弄澄湘北，菱歌清汉南。(aB)”等，已是平仄合式、粘对合律的五绝。齐梁以后，合格的五绝已十分多见。五绝在中国诗歌史上也是一种比较重要的诗体，产生过不少为后代传诵吟唱的名作、佳作。对于篇制较长的律诗、排律来说，五绝又是一种构律用的结构单位。五绝的格律形式可按第一句的平仄句式分为两类四式。

2.2.1.1           平起式

送  别  （王维，1303）

山中相送罢，日暮掩柴扉。(bA)

春草明年绿，王孙归不归？(aB)

送张十八归桐庐  (刘长卿，1480)

归人乘野艇，带月过江村：(bA)

正落寒潮水，相随夜到门。(aB)

巴江柳  (李商隐，6150)

巴江可惜柳，柳色绿侵江。(bA)

好向金銮殿，移阴入绮窗。（aB）

思天台  (许浑，6135)

赤城云雪深，山客负归心。(BA)

昨夜西斋宿，月明琪树阴；(aB)

右乳毛松  (郑谷，7706)

贤人骨已销，暮树几荣凋。(BA)

正直魂如在，斋心愿一招。(aB)

上例前三首是平起仄仄收式，这种格式最为诗人喜见乐用，留下的作品数量也最多；后两首是平起平收式，这种格式很少为诗人所用，留下来的诗例并不很多。这两种格式的差别仅在第一句，不用韵的用b式句，用韵的用B式句，其后的各句句式是完全相同的。

2.2.1.2           仄起式

登鹳雀楼  (王之焕，2489)

白日依山尽，黄河入海流。(aB)

欲穷千里目，更上一层楼。．(bA)

逢雪宿芙蓉山主人  （刘长卿，1479）

日暮苍山远，天寒白屋贫。(aB)

柴门闻犬吠，风雪夜归人。 (bA)

宫  词  （张祜，5834）

故国三千里，深宫二十年。(aB)

一声河满子，双泪落君前。(bA)

和张仆射塞下曲  （卢纶，3153）

林暗草惊风，将军夜引弓。(AB)

平明寻白羽，没在石棱中。(bA)

马  诗  (李贺，4404)

武帝爱神仙，烧金得紫烟。(AB)

厩中皆肉马，不解上青天。(bA)

上例前三首是仄起平收式，这种格式也乐为诗人所用，和平起仄收式一样，诗例数量很多；后两首是仄起平收式，这种格式的应用也不广泛，诗例数量较少，仅仅比平起平收式多些。这两式的差别也只在第一句的用韵与否，其后各句句式都相同。

2.2.2  五言小律

小律由三联六句构成。由于两联的称为五绝，四联的称为五律，五绝和五律都是十分通行的诗体，所以，三联的体式也就自成一体，称为小律，或三韵小律诗。它大于五绝、小于五律，不是五绝也不是五律，很难定名，只有称之为小律才较为适宜。小律的应用不甚广泛，由于五律的盛行，小律的体式在表达上给人一种不完整感，似乎还缺了一点什么。所以，小律的诗例历来不多，而且主要见于五言体，在七言体诗中是十分罕见的。现按第一句句式分为两类四式，举例如下。

2.2.2.1           平起式

宋中十首之五  (高适，2210)

登高临旧国，怀古对穷秋。(bA)

落日鸿雁度，寒城砧杵愁。(aB)

       昔贤不复有，行矣莫淹留。(bA)

冬  歌  （李白，171 1）

明朝驿使发，一夜絮征袍。(bA)

素手抽针冷，那堪把剪j(r。(aB)

裁缝寄远道，几日到临洮？(bA)

游烂柯山四首之一  (李深，3518)

寻源路不迷，绝顶与云齐。(BA)

坐引群峰小，平看万木低。(aB)

双林春色上，正有子规啼。(bA)

效长吉  (李商隐，6225)

长长汉殿眉，窄窄楚宫衣。(BA)

镜好鸾空舞，帘疏燕误飞。(aB)

君王不可问，昨夜约黄归。(bA)

上例前两首是平起仄收式，高适诗第三句拗一字（雁，应平而仄），李白诗第四句有孤平；后两首是平起平收式。两种格式的诗例均不多见，平起平收式更为少见。

2．2.2.2仄起式

下  山  (刘长卿，1524)

，  谁识往来意，孤云长自闲。(aB)

风寒未渡水，日暮更看山。(bA)

木落众峰出，龙宫苍翠间。(aB)

烟际镀  (韦应物，1996)

隐隐起何处，迢迢送落晖。(aB)

苍茫随思远，萧散逐烟微。(hA)

秋野寂云晦，望山僧独归。(aB)

池边鹤  (储光羲，1376)

舞鹤傍池边，水清毛羽鲜。(AB)

立如依岸雪，飞似向池泉。(bA)

江海虽言旷，无如君子前。(aB)

上方僧  (韦应物，1995)

见月出东山，上方高处禅。(AB)

空林无宿火，独夜汲寒泉。(bA)

不下蓝溪寺，今年三十年。(aB)

上例前两首是仄起仄收式，后两首是仄起平收式，这两式的应用也均不广，诗例不多，而仄起平收式的诗例更为少见。

2,2,3五律

五律是五言律诗的简称。“律诗”一名可以兼指多种概念：一是特指四联八句的粘式律诗；一是泛指各种体式的近体诗；一是泛指所有的格律诗，不管它的格律结构属于何种类型。这里所用，则是特指四联之长的诗体。

五律产生的年代约在齐梁之交，在王融、沈约的诗中已有所见。五律是为古代诗人喜见乐用的一种诗体，也是唐代律诗中最重要的诗体之一。在整个初唐和盛唐时期，律诗均以五律为主体，在诗歌数量上也占有压倒的优势，因为那时七律还不兴盛，直到中晚唐时期，七律才茂盛起来，取代五律，成了唐代律诗的主体。所以，在中国诗歌史上，五律是最重要的诗体之一，名作佳作俯拾即是。

从诗律结构上说，五律的格律形式是由两首五绝按粘的规则组合而成的。两首五绝可以是同一种结构，例如：bA．aB和bA．aB的组合、aB．bA和aB．bA的组合；也可以是相近的结构，例如：BA．aB和bA．aB的组合，AB，bA和aB，bA的组合。五律的格式也可以按第一句的平仄句式分成两类四式。

2.2.3.1          平起式

送友人  (李白，1804)

青山横北郭，白水绕东城。(bA)

此地一为别，孤蓬万里征。(aB)

浮云游子意，落日故人情。(bA)

挥手自兹去，萧萧斑马鸣。(aB)

题李凝幽居  (贾岛，6639)

闲居少邻并，草径入荒园。(bA)

鸟宿池边树，僧敲月下门。(aB)

过桥分野色，移石动云根。(bA)

暂去还来此，幽期不负言c (aB)

别孙沂  (高适，2229)

离人去复留，白马黑貂裘。(BA)

屈指论前事，停鞭惜旧游c (aB)

帝乡那可忘，旅馆日堪愁。(bA)

谁念无知已，年年睢水流c (aB)

送客江行  (许浑，6058)

萧萧芦获花，郢客独辞家c (BA)

远棹依山响，危檣转浦斜。(aB)

水寒澄浅石，潮落涨虚沙。(bA)

莫与征徒望，乡园去渐赊。(aB)

上例前两首是平起仄收式，是由结构相近的两首五绝粘合而成的格式。这种格式十分常用，诗例也极多；后两首是平起平收式，是由两首相近结构的五绝粘合而成的格式。这种格式应用不广，诗例也较少。它和平起仄收式的差别只在第一句，其后的句式完全相同。

2.2.3.2          仄起式

次北固山下  (王湾，1170)

客路青山外，行舟绿水前。(aB)

潮平两岸阔，风正一帆悬。(bA)

海日生残夜，江春入旧年。(aB)

乡书何处达？归雁洛阳边。(bA)

渡荆门送别  (李白，1786)

渡远荆门外，来从楚国游c (aB)

山随平野尽，江入大荒流。(bA)

月下飞天镜，云生结海楼。(aB)

仍怜故乡水，万里送行舟。(bA)

从军行  （杨炯，61 1）

烽火照西京，心中自不平。(AB)

牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。(bA)

雪暗凋旗画，风多杂鼓声。(aB)

宁为百夫长，胜作一书生。(bA)

月夜忆舍弟  （杜甫，2419）

戌鼓断人行，边秋一雁声。(AB)

露从今夜白，月是故乡明。(bA)

有弟皆分散，无家问死生。(aB)

寄书长不达，况乃未休兵。(bA)

上例前两首是仄起仄收式，是由两首结构相同的五绝粘合而成的格式，这种格式乐为诗人广为应用，诗例数量极多。后两首是仄起平收式，是由结构相近的两首五绝粘合而成的格式，和上一式比，只有第一句句式有别，其后各句均同。这种格式不为诗人广泛应用，诗例较少，仅比平起平收式多些。

在唐诗中，五律诗例极多，是数以万计的，它和七律一起，成为唐代诗歌的两根支柱，这里，我们只分类选列八首，以明它的格律结构类型。

2.2.4      五排．

五言排律简称五排。它是一种长于五律的不定量的诗体，短的可以只有五六联，长的可以达到百联以上。由于五绝、五律等的长短已有定式，所以超过五律长度的统称之为排律，也叫长律。不过，其中长为六联和八联的诗例较为多见，也可自成一体，称之为“试贴诗体”，这是科举考试所规定的体式，题前常冠以“赋得”字样，格律讲究比较严谨，一般是六联体和八联体医的排律。

五排产生的句年代在南北朝梁陈时期，徐陵诗《出自蓟北门行》、《同江詹事登宫楼南楼腰》、《走笔戏书应令》等，已是合律的五排诗例。到了唐代，五排和五律一起发展成熟了，大多数诗人均有所作，而且常有篇制很长的诗例，因而，作品的数量很多。

从格律结构上说，五排和五律一样，也是以五绝色的结构为单位按粘的关系组合而成的，因而，一＼—首五排可以分析出若干首五绝的格式来。以一个律联为单位的情况较为少见，主要出现于全诗为五联、七联等的诗中。例如骆宾王《蓬莱镇》诗：“旅客霉春心断，边城夜望高。（鴆）野楼疑海气，白鹭似江涛。(bA)结绶疲三入，承冠  ，泣二毛。(aB)将飞怜弱羽，欲济乏轻舶。(bA)赖有阳春曲，穷愁且代劳。（鴆）”，共为五联，是两首aB，bA式五绝和一个aB联相粘而成的。由于五排篇制较长，现按第一句句句式各举一例。

2.2.4.1          平起式

天  池  (杜甫，2507)

天池马不到，岚壁乌才通  (bA)

百顷青云杪，层波白石中。(aB)

郁纡腾秀气，萧瑟浸寒空 (bA)

直对巫山出，兼疑夏禹功.(aB)

鱼龙开辟有，菱芡古今同。(bA)

闻道奔雷黑，初看浴日红。(aB)

飘零神女雨，继续楚王风。。(bA)

欲问支机石，如临献宝宫。(aB)

九秋惊雁序，万里狎渔翁。(bA)

更是无人处，诛茅任薄躬。如(aB)

江南冬至和人怀洛下  (陆龟蒙，7170)

昔居清洛涯，长恨苦寒迟。(BA)

自作江南客，稀迟下雪时。(aB)

有烟栖菊梗，无冻落杉枝c (bA)

背日能寻径，临风尚覆棋c (aB)

鸟声浑欲转，草色固应知。(bA)

与看平湖上，东流或片澌。(aB)

上例前一首是平起仄收式，共长十联，从诗律结构上看，是由五首bA．aB式的五绝粘合而成的格式，也即重复使用这种五绝格式达四次，其结构实际上是很简单的。后一首是平起平收式，全诗只为六联，它的格式是由一首BA．aB五i绝和两首bA．aB五绝粘合而成的。前一式的诗例较为多见，后一式的诗例较少。

2.2.4.2          仄起式

题吴兴消暑楼十二韵  1（杜牧，5991）

晴日登攀好，危楼物象饶c（鴆）

一溪通四境，万岫绕层霄。(bA)

鸟翼舒华屋，鱼鳞棹短桡。(aB)

浪花机乍织，云叶匠新雕。(bA)

台榭罗嘉卉，城池敞丽谯c (aB)

蟾蜍来作镒，婦炼引成桥。(bA)

燕任随秋叶，人空集早潮。(aB)

楚鸿行尽直，沙鹭立偏翘。(bA)

暮角凄游旅，清歌惨i穴寥。(aB)

景牵游目因，愁托酒肠销。(bA)

远吹流松韵，残阳渡柳桥。(aB)

时陪庾公赏，还悟脱烦嚣。(bA)

关山月    (李白，1689)

明月出天山，苍茫云海间。(AB)

长风几万里，吹度玉门关。(bA)

汉下白登道，胡窥青海湾。(aB)

由来征战地，不见有人还。(bA)

戍客望边色，思归多苦颜。(aB)

高楼当此夜，叹息未应闲。(bA)

上例前一首是仄起仄收式，全诗长十二联，诗虽较长，格律结构也颇简单，即即将aB，bA这一五绝结构反复使用六次，由六首五绝粘合而成为全诗的格律形式。后一首诗共为六联，由一首AB．bA式五绝和两首aB-bA式五绝粘合而成。前一式诗例较为多见，后一式的诗例数量较少。

在唐诗中，五排作品甚多，不但合律良好，而且也不乏长长篇。例如：杜甫《秋日夔府咏怀奉寄郑监李宾客一百韵》、韦庄《和郑拾遗秋日感事一百韵》、自居易《代书诗一百韵寄微之>尝等，这些诗都长至百联，计二百句一千字，而且能符合平仄粘对的格律要求。当然这种长篇排律均由几十首同样格式的五绝组成全诗，格律结构是相当简单的。

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