阳关三叠

古琴曲。唐代著名歌曲，歌词即王维诗《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍轻轻柳色新；劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”。因诗中有“阳关”、“谓城”两地名，故又称为《阳关曲》、《渭城曲》，“阳关”也成为送友酬唱的代名词。三叠指的是全曲三段基本上是一个曲调变化反复三次。

苏轼《论三叠歌法》：“旧传《阳关》三叠，然今世歌者，每句再叠而已。若通一首言之，又是四叠。皆非是。若每句三唱，以应三叠之说，则丛然无复节奏。余在密州，文勋长官以事至密，自云得古本《阳关》。每句皆再唱，而第一句不叠，乃知古本三叠盖如此。及在黄州，偶得乐天《对酒》云：‘相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声。’注云：‘第四声劝君更尽一杯酒’。以此验之，若一句再叠，则此句为第五声；今为第四声，则第一句不叠审矣。”

三羹

词的一种体式。篇幅较长，节奏较慢，分为三段的词叫做“三叠”。如《兰陵工》、《瑞龙吟》、《西河》等词牌，都于三叠。三叠的词可以分为双拽头和非双拽头两种。三叠的词作很少，它们都属于慢词。

慢

词的一种体裁。其特点是篇幅较长，节奏较为舒慢，所以它又称为“慢曲子丶与“急曲子”相对），慢是它的简称。慢多属长调，大多在八九十字以上，约一百字上下。慢有一部分是从大曲或法曲截取向成的，有的则是由令词加长增衍而来的。如晒江月慢》山《西江月》加长的，《木兰花慢》则是《木兰花》的增行。称为慢的词有《熙州慢》、《长亭怨慢》、《声声慢》、《黄河清慢》、《扬州慢》、《恋芳春慢》、《石州慢》《探慢》、《拜星月慢》、《绕池游慢》、《惜余春慢》、《紫英香慢》等。

南曲

元代以后流行江南苏杭、温州一带的一种文学形式，属于“曲”的一种，与北曲并称。其流行时代较北曲格晚。但它的渊源却很古老。一般认为南曲“多艳曲”，保存古乐的成分较多，它在格律上比北曲稍为灵活，没有太严格的限制，更加活泼自然。南曲常用的官调有十三个，曲牌有七百多个（据明沈璟《南九宫十三调曲谱》所载，共有曲牌７１９个），在音乐上采用五音，没有变徽和变宫，其节奏较为缓慢，魏良辅《曲律》把它叫做“磨调”或“水磨腔”。他说：“南曲字少而调缓，缓处见眼，故词情少而声情多。”所用乐器以吹管乐器萧笛为主。在语音的运用上，使用江浙一带的南方语音，有平、上、去、入四声。押韵在明代中叶以后，主要是依据《洪武正韵》，有“北叶《中原》，南宗《洪武》”之说。南曲所用的音乐在后代发展为海盐、余姚、弋阳、昆山四种声腔体系。在风格上，南曲宛转柔媚，所以《南词叙录》说：“南曲则纤徐绵眇，流丽宛转，使人飘飘然丧其所守而不自觉，信南方之柔媚也，所谓‘亡国之音哀以思’是已。”

北曲

元代时流行于河北一带的文学形式，属于曲的一种，元代以后，逐渐流传至全国。元杂剧中所写的，主要是北曲。北曲受北方少数民族的乐曲影响较多。北曲包含杂剧和散曲两大类。北曲的代表作有关汉卿的《窦娥冤》、王实甫的《西厢记》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《梧桐雨》等。

[油葫芦]九曲风涛何处显，则除是此地偏。这河带齐梁，分秦晋，隘幽燕；雪浪拍长空，天际秋云卷；竹索缆浮桥，水上苍龙偃；东西溃九州，南北串百川。归舟紧不紧如何见？却便似驽箭乍离弦。

[天下乐]只疑是银河落九天；渊泉、云外悬，入东洋不离此径穿。滋洛阳千种花，润梁园万顷田，也曾泛浮槎到曰月边。