早期的ALPA一直以35mm单反为主业。在经过45年多的经营后，ALPA淡出了市场。时隔八年，它重整旗鼓，凭借创新设计的ALPA 12系列卷土重来。自此，新的ALPA品牌就在中画幅市场树立了牢固的优势地位。ALPA如今的经营者是乌苏拉·卡保罗女士，托马斯·韦伯先生和安德烈·奥达尼先生。

当初恢复ALPA品牌的动力何在？

乌苏拉·卡保罗：来自于对各种技术的喜好和钻研，也来自于瑞士工业和ALPA品牌的热爱，尽管它多年来已被遗忘。

你们当初对产品有何期待？

托马斯·韦伯：我们希望能从产品本身，包括产品的设计和生产过程中实现最大化的理想。这种对工艺本身的追求已不多见。举个例子：试想想现在还会有哪个制造商倾力推荐诸如理查德·森内特一类的书？恐怕也只有ALPA!

产品的最终效果是否符合你们的期待？

安德烈·奥达尼：是的。任何见过机器的人都会明白。当他们动手摆弄它时，更能感受到这其中的乐趣。

韦伯：起初我们还会听到一些声音，说我们的相机过于精确。作为成像介质，任何胶片在平整性上都无法达到与之对应的高度。但随着第一批数码后背的出现，芯片表面的绝对平整得到了证实。事情就此发生改变。一时间，人们对精度有了更高要求，而我们的产品早在很久之前就达到了这个水平。

ALPA实在不便宜。

卡保罗：的确如此。ALPA是做给那些懂得区分价值和价格的人。

你们究竟是如何定义“价值”的？

奥尔尼：对不少用途来说，一般的大众摄影器材就够用了。除此之外，还有很多用途要求所用器材的精度更高，各组件的协调性更强。哪里有这样的要求，哪里就是ALPA的放矢之的。

韦伯：照片的技术水准牵扯到参与过程的每个环节，而恰恰是其中最薄弱的一环决定了系统的优劣。这就好比说，即使你拥有世界上最优秀的镜头，但使用的滤镜、调焦环、镜头板、机身或者后背不在同一档次，你也得不到好照片，有好镜头也是浪费。

卡保罗：很多人天真的以为，相同品牌、相同型号的镜头，放在其他相机上也一定能收获相同质量的片子。这种认识是对摄影器材的天大的误会。就像之前提到的，决定片子质量的是参与过程的每个环节，是一个整体在起作用。同样一支施耐德Apo-Digitar XL5.6/35mm，放在其他相机上，绝不可能拍出同样的效果——ALPA验证了这一点。

不同款的ALPA外在上各有差异，内在上却保持着明显的关联。这是怎么回事？

奥尔尼：就ALPA的设计而言，外观服从于功能，这是根本原则。除此之外，客户的个人喜好和工程师的主张也要考虑进来。我们的产品就是在各方意见的相互作用下锻造成型的，这也进而奠定了各机型间的相互联系。

对于ALPA这样坚固耐用的产品，人们关心一个问题，多年后当需要更换配件时，是否还有可能买到。

韦伯：回首过去，ALPA Capaul & Weber公司的成功故事以延续十载有余。凭此不难相信，未来我们仍有可能保持这个发展势头。

奥达尼：考察近代相机工业的发展史，你会发现，很多著名品牌在一个短时间内相继消失。其他传统制造商，或是被“重新医活”，或是被“重点看护”。就我们的人来看，ALPA没有任何理由不保持乐观，因为我们走对了路。

卡保罗：既然谈到这里，我一定要向ALPA全世界的第一个客户表达谢意，因为早在1998年的时候，人们提起这个问题的频率要比现在高很多。而当初的雷蒙多·德巴东，马格南图片社在巴黎的一位著名摄影师，面对第一台ALPA，只是大致查了一番，就激动地告诉我们：“多少年来，我一直期待这样一台相机的出现——我现在就定上一台”。如今的德巴东先生已经是多台ALPA相机的使用者。