100年前，即1908年，当时的《天津青年》有一篇题为“竞技体育”的文章，向国人提出振聋发聩的三问：中国何时才能派一位选手参加奥运会？中国何时才能派一支队伍参加奥运会？中国何时才能举办奥运会？中国百年奥运强国梦由此源起，中国人给出让世人振奋的答案用了整整一百年。要从这个角度讲，2008年8月8日，应当算是中国人最扬眉吐气、新潮激荡的日子。

不过我没有看关于开幕式的直播，因为那个时候是属于我家卡卡的时间，所以我带她出去散步了。途中听到西南方向传来的礼花炮响，但因为北京越来越现代了，所以尽管直线距离不足5公里远，也还是什么也没有看到。不过花园中几个打麻将的人，倒是填补了这种无聊。

大约21：00多，卡卡已经一身轻松，又一身焦热地跟我回到家，屏幕上已经是奥运队员入场的镜头了，转换频道，恰逢对张艺谋的采访，标题的大意是解密奥运开幕式，听了张艺谋的介绍，可以想象一些场景，感觉老谋子的境界和理念还算到位，最起码他认为不能为了中国文化而展示中国文化，而应当站在世界的角度展示中国文化。对于29个脚印、人形山水画、汉字“和”的演绎、2008名击缶者和太极表演，还有鸟巢放鸽应当说在创意、气势以及灯光、色彩和形体的运用方面乃至中华文化展示方面，都相当出彩的。虽然，除了放鸽以外我其他没有看到，但完全可以想象其场景非同一般。

最后主火炬的点燃，是在半梦半醒中看的，即便如此，也还是即没有飞天的感觉，也没有震撼的激情。一个喝了一个月的粥的前体操王子，仍然略显臃肿地吊在威亚上，在空中做出飞翔、奔跑的姿势，尽管这些姿势对于一般人来说很不容易，但整体感觉不伦不类。尤其是“王子”到了主火炬前，还要停顿一下，然后去点一个看上去很丑的“炮捻子”，最初点的时候，不知道因为什么威亚往下沉了一下，使得“王子”手中的火炬脱离了“炮捻子”的位置，迫使“王子”用力够了一下。这微小的失误，使原本飘逸的点火出现了卡通似的尴尬。

大概是点主火炬的情节过往宣传的过于神秘、新奇，使得人们有了较高的期待；也可能是雅典、悉尼奥运会主火炬的点燃方式过于让人们印象深刻，反正，本届奥运主火炬的点燃大概是第二大败笔。第一大败笔当属刘欢和莎拉.布莱曼的主题歌，旋律缺乏传唱性和隽永感，激情和柔情都不足。好像缓慢就是抒情，声音高而飘荡就有天籁之感。如此理解音乐似乎过于程式化了。我听了这样的音乐，在脑海里产生的映像，却是澳洲拍摄介绍其珊瑚礁保护的水下镜头，或者类似动物世界拍摄的一头小小座头鲸，凭着天性在无边无际的大海里漫游时的样子。不知道这样的理解和共鸣是不是奥运音乐人想传达给数万观众和数十亿电视观众的意境？

不过平心而论之一，奥运开幕式的创意风格，一看就是张艺谋的路数，不过是创意刘三姐、创意西湖等等的延续，灯光、舞美和色彩，整体调度所营造的恢宏效果，也都是张艺谋曾经在电影中运用的东西。虽然创意不错，但张艺谋没有突破自己。

平心而论之二，50分钟要装入这么多内容，还要满足数十亿人的欣赏要求，这事搁谁也是不可能完成的。所以不能采取优中选优的态度，而只能是矬子里拔将军。如果能让40%的观众满意，能总体给50-60分，这就算是相当不错了。因为我知道，指责总是在一个具象产生后进行的，具象本身提供了一个参照，可以点燃批评者的智慧火花，从而启发批评者应当从哪些方面加以攻击。因此，与创意相比，指责至少容易10倍。而创意不同，创意要求凭空产生一个意象，并且不断地将各种意义承载上去，还要将各种要素有机地组织起来，而一旦形成之后，还很难跳出思维的模式，所以即便是发现问题也难以越改越好。因此，尽管我不欣赏张艺谋的点火设计，但开幕式的总体，也算将就了。

最后说一点，中国人还是聪明，比如烟火造型，中国采用了将炮管按照团要求调整成众多不同的角度，然后用电子激发，确保同时发射，从而实现了烟花绽放成不同的图案，比如五环造型。而日本不是这样，日本是按照各种图案设计安排装药和点火次序，即一个图案的炮药放在一个大母弹里，因此只要母弹上天炸开，里边的子弹就会按照图案次序依次展开并爆炸，从而构成图案效果。

相比较而言，显然中国人的方式比较简单，因为对炮药制作没有特别要求，所以对于固定几种图案要求时，无论礼花弹的制作、还是礼花的施放，都简单，适合流水作业。而日本的方式，适合图案种类较多，施放较灵活的要求，弹礼花弹的制作要求相当精细，制作技术要求也更高。即便如此，施放后的图案可靠性也较中国的方式要低。

由这一简单事物的比较，就可以看出中国人的智慧，思维相对具有开放性，变通性，也反映了浮躁和善走捷径；而日本人思维相对内敛，因为烟花图案是火药炸开构成的，只要炸开的时候表现出某种固定的次序和位置，就可以得到图案，所以日本人就用心研究礼花弹的制作，日本人无法跳出礼花弹而去想改变施放礼花的方式。

昨天傍晚的北京大街，真好，很像非典时的样子，人稀车少，感觉很是宁静。这倒很适合《I And You》。