黎雄才(1910～2002)，广东省肇庆人，祖籍广东省高要。当代国画家、美术教育家，岭南画派卓有成就的代表人物。擅长巨幅山水画，精于花鸟草虫，画作气势浑厚，自具风貌，被评论界称为“黎家山水”。三十年代初作品《潇湘夜雨》荣获比利时国际博览会金奖，1954年创作的《武汉防汛图卷》被美术评论界誉为“抗洪史诗”。

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黎雄才(1910-2001) 长青不老松 成交价格：￥89,600,000 [香港]

旭日苍松 镜框 设色纸本 成交价格：￥7,475,000 [深圳]

甲子（1984）年作 庐山五老峰 镜片 设色纸本 成交价格：￥6,325,000 [香港]

迎客松 横批 设色纸本 成交价格：￥5,750,000 [纽约]

黎雄才（1910～2001）秋林飞瀑图 成交价格：￥5,520,000 [伦敦]

1993年作 戈壁绿洲 镜片 设色纸本 成交价格：￥5,085,000 [新加坡]

云瀑春深 镜心 设色纸本 成交价格：￥4,485,000 [香港]
在2011年春季拍卖会上，黎雄才一幅《黄山奇景蓬莱三岛》，成交价630余万元，平均每平方尺价格达到80万元，一举突破了黎雄才的作品纪录。在2013年北京“近现代书画及文人信札”专场上，黎雄才创作于1984年的《长青不老松》以8000万落槌，超过估价10倍，创下画家本人单件作品的最高纪录。

黎雄才的画作因其意境深邃、自具风格，一直在书画收藏市场和大型拍卖会大受追捧。黎雄才作为岭南画派代表人物之一，素有南方“李可染”之称，其作品拍出天价背后是有相当的价值基础的。
山水画方面，黎雄才受高剑父的影响不多。他在日本取法的“朦胧体”风格，延续到他回国后。黎雄才成功地揉合了传统与日本画法。他这种新作风，既有笔墨，又有渲染，同时又能表现景色的远近和空气层，在岭南画派的折衷中外的宗旨下，当是一个新的发展方向。但黎雄才往后的道路上，却未朝着这个方向努力。他喜欢用强有力的笔法来挥洒。他努力的是把变化多端的笔墨，来营造各种艺术效果。《江西行淮河畔》一画中，黎雄才已发展成一套圆熟的，建立在个人风格上的笔墨语言，如他对水份的控制；而他的笔法，双极尽挥洒之意。
黎雄才在山水画的创作上，以写生为主，因此他笔下的景色，给人一种很“实在”的感觉。以《山村暮雪》为例，他采用墨和赭石，却把寒天的意境带出。即使他所描绘的不是荒凉的冬景，观赏者仍可感到冬寒中的暖意，这大概就是画者个性在作品中的流露。黎雄才着意以笔墨书写来表达他所见的景物，作品具有浓郁的“挥写”之趣。黎雄才在山水一门上的努力，成就了他的“黎家山水”。

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“黎家山水”一词，是指黎雄才在山水方面的风格。事实上，“黎家”一词还含有更广泛的意义。一篇谈及称雄才门人的文章中，作者以“黎家门下”来形容的他的追随者。“黎家山水”指的黎雄才的山水风格，而“黎家门下”是指“黎家山水”的追随者。黎雄才不独把自己的画风从岭南画派分隔开来，甚至他把门人也一并带离岭南画派之外。至于“黎家山水”的风格，可以从以下的介绍体会出来：“为人赞誉的‘黎家山水’，通常是指黎雄才先生的意境清华，特别是形象美，色彩美见胜的青绿山水。”原来“黎家山水”除了泛指黎雄才的山水风格外，内面还有一个专指的意思，即指黎雄才所创造的青绿山水。 黎雄才晚年对“黎家山水”又有新的突破，他成功的揉合了厚得的青绿和粗笔深墨。《轻舟已过万重山》是他84岁时的作品。黎雄才主张作画时，“不管重彩还是淡彩，务须以墨为主”，在这幅作品中再次得到印证。他在墨稿的基础上，再敷上石青和石绿，颜色都是混合的，可以看出黎雄才已变化了对青绿的运用。他在描绘景色的同时，还表现出一种幽光，因而弥漫着氤氲的气象。黎雄才的努力，使山水画不再停留在表达社会背景的层面，而是在艺术上的推陈出新。

（香港&澳门）中信国际——（香港&伦敦）佳士得
2015年秋季艺术精品大型拍卖会&精品私人洽购会
日期：2015年11月-12月
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主办：中信国际拍卖行（香港&澳门&新加坡）
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