过去不管是站着看露天电影,还是后来舒适地躺在影院沙发上看电影,
总会为电影里感人的画面而潸然泪下，像老电影<英雄儿女>中王成在阵地抱对讲机大喊;"向我开炮"....浓烟滚滚镜头取代一切...
像电影<冰山上的来客>中阿米尔牺牲时雪崩镜头..等等,其实,这就叫_____电影里的视觉冲激。
这次参拍<觅谜>,才发现90后学院派导演李宗明很会用电影里的视觉冲激，可以说是在片中用的淋漓尽致.技法也炉火纯青，到底是传媒学院编导系的高材生,不佩服不行！
首先,李导用场景来形成电影里的视觉冲激，用农村老家的落败和都市别墅新家的毫华来形成冲激,片面感强烈，观众很容易通过环境的巨大反差而找到故事的认同感,<觅>剧中演员台词很少,李导不喜欢演员用台词和表演来诠释故事,而是用场景的反差来释放故事情节.此举不可谓不标新立异。
二.李导很爱用人物的巨大反差来造成对观众的冲击.女主角叶小敏在夜生活中穿着暴露，行为放荡不羁,但在学校她朴素可爱,受到同学的欺凌而忍气吞声，在医院那场戏里,叶小敏穿着妈妈的遗服_____一件老旧的红旗袍,孑然一身走进病房,默默不语深情凝视病床上弟弟,让在场演职人员无不泪涕.......在<觅>片中,李导大胆用叶小敏诱黑色三点试与红旗袍形咸视觉反差,认观众找到巨大的冲溦力.
三.李导让剧中的我形成反差,剧中的潭斌院长回老家是孝子,可以向爸爸下跪,甚至挨打也默不作声....但在夜里,他是位嫖客,在教室,他为人师表.温文尔雅,可是到了他的院长办公室,他盛气凌人,不可一世......我在片中其实不用演了,因为场景的巨大反差.已经把我带进了戏里......
记得拍完别墅那场戏己是深夜2.30了.回到宾馆.我在床上辗转难眠,我的脑海全是拍最后一场戏的场景.....我疲惫不堪回到家,准备签开除叶小敏的文件,突然,我看见文件是叶小敏母亲_____叶清！我明白原来叶小敏是我的亲生女儿,悲痛欲绝.泪如雨下....然而.拍戏时我却哭不出来...无地自容啊.愧对导演,愧对全剧组,愧对了剧本....原本来的路上.我一想起..叶小敏穿着妈妈的遗服_____一件老旧的红旗袍,孑然一身走进病房,默默不语深情凝视病床上弟弟.....就泪如泉涌,可我在这么重要的戏里.却哭不出来...那晚我多么内疚啊.清晨六点.我用微信给李导.给剧组发了条致歉信,发完后.想起病房中的叶小敏,想起了她穿着红旗袍.默默不语深情凝视病床上弟弟....想起了她在学校所受的欺侮...想起了我对她的不耻行为..我终于情不自禁,蒙头大哭了起来.....
这就是电影里的视觉冲激,只可惜,我是在戏外.深深地入戏了。
农村老家的落败
在夜里,他是位嫖客
老旧的红旗袍
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