http://s14/middle/3e5bd6b9gbee8967c77fd&690                   黄永生先生书法作品——其一



http://s14/middle/3e5bd6b9gbee89d327cbd&690                   黄永生先生书法作品——其二



http://s12/middle/3e5bd6b9gbee8a23893db&690                   黄永生先生书法作品——其三



http://s10/middle/3e5bd6b9g797daa5a7bd9&690             湖北省直机关书法家协会会长黄永生先生照片







             笔端风雨驾云涛
            ——浅评湖北省直机关书法家协会会长黄永生先生的书法艺术

        身居高位，能够在问政之余保持一二艺术爱好，是殊为难得的。而独辟蹊径，在书法艺术上练就苍劲稳健的笔法，凝聚豪爽沉雄的气势，做到亦碑亦贴，碑贴兼融，却不是一件容易事。纵观原湖北省公安厅常务副厅长、中国书法家协会会员、省直书法家协会会长黄永生先生的书法，真可谓上溯前贤，得古人之风骨，又纵横当下，聚今人之取势，是由不得人不叹服的。
     得百家之长，而成一家之法。从少年时代起，永生先生就承蒙庭训，结缘于书法，并且一写就是五六十年。期间读书求学，工作之后从基层一步步走上领导岗位，虽然学业公务繁冗有余，写字却从来没有间断过。每日临池，铁砚磨穿，在碑刻中打坐，在帖海中沉吟，终于能够在灿若星辰的当代书法家中一展身手，而形成自己亦刚亦柔，既苍老奇崛，又疏灵清朗的风格。
     永生先生以行书著称，也兼擅草书。古人论书，常说“右军如龙，北海如象”，观其形迹，审其法度，先生之书俊秀中尤显大气，古朴中夹带轻灵，王右军李北海之精髓并而有之，实为少见。概括地说，先生的作品，一是高古，二是奇崛，三是挺秀，综其各种特点，莫说湖北书坛，就是在国内书坛都是少数。
     说她高古。永生先生的书法厚重古朴，最先却是从遥远的秦汉碑学中来，结字落墨都有《石鼓文》、《张迁碑》、《礼器碑》的影子。重发轻收，如金刚弄杵，力士挥拳；轻起重跺，却如千钧悬空，泰山压顶。运笔强悍遒劲，也不失方正丰厚，无论藏锋侧锋，都能够圆融奔放，入眼便先夺其势。表面看不事工巧，不假雕琢，平中显拙，朴实无奇，却不知书法艺术也象打太极，到了一定的境界也能有形化无形，无形变有形，左冲右突而存乎一心。
     说她奇崛。这也是书界公认的，永生先生的书法虽不偏于花哨奇巧，但力求遵循传统，法古人师，看似平常，却每一笔都能够力透纸背，积蓄万千力量于点横竖捺的方寸之间。启功先生说过：看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。事实上，也的确是这个道理。先生的大字气势磅礴，重如匡庐衡岳；小字含珠蕴玉，明如南珠夜光；行书俊逸不俗，轻若仙人飞渡；草书烂漫流畅，熟如公孙舞剑。多少年来，他在追求奇特挺拔之书风的同时，仍旧保持了自己师古不泥古的一面，天长日久，个人风格自然而然地凝成，在笔势往来中已然不凡。
     说她挺秀。宗晋法唐，实际上也是永生先生从碑学转向贴学的的始末。一千多年来，王羲之的《兰亭序》被奉为天下第一行书，而魏晋南北朝到终唐一朝也是盛行俊美圆润的书风，后来者虽各有千秋，但无不以二王父子之书迹为根本。可以说称盛一时，并成为历朝历代习书者遵循的样板，基于此，永生先生也不例外。行内者评价他的字天趣、洒脱、丰润，有唐代李邕《麓山寺碑》和明代董其昌《浚路马湖记》的韵味，其作品笔画圆劲秀逸，平淡古朴，布局疏朗匀称，力追古法。并能结合实际情况将己意相参变化，寓生秀於朴茂苍拙，力求做到自然洒落。
     近二十年来，永生先生曾先后出版有《黄永生书法集》、《黄永生书千字文》、《黄永生书论语》，并在北京举办过个人书法展。其作品曾在《书法报》、《老年书法》、《书与画》等多种报刊、杂志上发表，还多次参加省内外书法大赛（展）并获奖，有多件作品被相关文化艺术机构和国际友人收藏。在2009年，他还被中国书法家协会评为“书法进万家”活动的先进个人，自己也参加湖北省书协和代表省直书协出席了各种纪念及展览活动。
     苍龙日暮还行雨，况且永生先生尚不及七十岁，正是书家画家的大好华光。如今业已退休，少去了许多俗杂之事，从而有更多的时间让自己支配。业精于勤，天道也酬勤，相信先生一定会在书法事业上再立新功，在带领省直书法家开航犁浪的同时，本人的书艺也会与日俱进，直达炉火纯青的境界。源头活水，笔底波澜，对于先生来说，这不会遥远。袖里虹霓冲霁色，笔端风雨驾云涛——这是书法界一位德高望重的老前辈说过的话，在这里，我要用她来称赞永生先生。

（注：湖北红安——陈鸿波2012年4月30日写于江城武汉）