加载中…浅谈唐宋词中的衬字
(2018-09-26 16:26:19)
标签：
衬字敦煌曲子词唐五代词宋词诗词常识 |
分类： 蝶文 |
在讨论唐宋词中的衬字之前，先来了解一下衬字。那么，何为衬字呢？
《汉语大词典》对衬字的解释：“曲词中在曲律规定的字数之外增加的字。常用以补足语气，增加声情色彩。它在歌唱时不占重要拍子，不能用于句末，不能做韵脚。字数不论，一般小令衬字少，套数多，杂剧更多。也称垫字。”又引明代王骥德《曲律》：“古诗余无衬字，衬字自南、北二曲始。北曲配弦索，虽繁声稍多，不妨引带。南曲取按拍板，板眼紧慢有数；衬字太多，抢带不及，则调中正字反不分明。”
《辞海》对衬字的解释：“在曲调规定的字数即正字外，再于句中增字，所增之字称为‘衬字’。一般只用于补足语气或描摹情态，在歌唱时不占‘重拍子’，不能用于句末或停顿处；字数并无规定，但一般不超过正字。衬字在北曲中多，南曲中少；剧曲中多，散曲中少；套曲中多，小令中少。”
《汉语大词典》和《辞海》分别对衬字的含义、功用、特点等作了简明扼要的论述，但却都是对曲而言，并未考虑衬字在词中的使用情况。关于词有无衬字这个问题，历来颇多争论。其实，曲由词出，词曲本为一家，有些曲牌与词牌全同，有些与词牌小异，还有一些是截取词牌的一半，这都说明了曲牌对词牌在音乐上的继承和发展关系。词曲一理，曲用衬字，词也当然可以。本文就是浅谈衬字在唐宋词中的使用情况。
敦煌曲子词多用衬字。如《望江南》：“天上月，遥望似一团银。夜久更阑风渐紧，为奴吹散月边云，照见负心人。”似为衬字。《菩萨蛮》：“枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。 白日参辰现，北斗回南面。休即未能休，且待三更见日头。”上、直待、且待为衬字。《鹊踏枝》：“叵耐灵鹊多谩语，送喜何曾有凭据？几度飞来活捉取，锁上金笼休共语。 比拟好心来送喜，谁知锁我在金笼里。欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里。”在、却、向为衬字。《南歌子》：“自从君去后，无心恋别人。梦中面上指痕新。罗带同心自绾，被蛮儿踏破裙。 蝉鬓珠帘乱，金钗旧股分。红妆垂泪哭郎君。信是南山松柏，无心恋别人。”被蛮儿、无心为衬字。
词，又称曲子词，最初是由民间配乐创作，王重民所辑《敦煌曲子词集》就是一部曲子词总集，充分反映出早期民间词的创作特点。与后来出现的文人词相比，早期民间词更加口语化，句法也更加灵活，隐约可见元散曲小令的影子。
唐五代文人词中，也有使用衬字的例子。如欧阳炯《江城子》：“晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。六代繁华，暗逐逝波声。空有姑苏台上月，如西子镜，照江城。”如为衬字。《南乡子》：“路入南中，桄榔叶暗蓼花红。两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。”收为衬字。
衬字在宋词中相对少见，却也不乏其例。如李之仪《卜算子》：“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。”定为衬字。又如李清照《行香子》：“草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。 星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚一霎儿晴，一霎儿雨，一霎儿风。”三个一均为衬字（有学者认为，三个儿为衬字）。
衬字在唐宋词中，仅见于少数词牌，且以虚词居多，字数一般都不超过正文。而在元曲中，衬字则有所突破，不但字数多少不拘，而且使用更加普遍。其中最典型的，当推关汉卿的散套《〔南吕〕一枝花·不伏老》，这套散曲巧妙使用衬字，运用排比、镶嵌等修辞手法，造成一种妙语连珠大珠小珠落玉盘的艺术效果，尽显散曲本色。
喜欢
0
赠金笔
前一篇：〔正宮〕叨叨令·戲作蝴蝶歌
后一篇：朝中措