有人说中国各大时期的代表性艺术样式为：唐诗、宋词、元曲、明清小说、民国漫画。这种说法当然未经普遍证实和采纳，但可见民国时期漫画的兴盛和影响。

《民国漫画风范》的作者吴浩然将民国时期八位漫画巨擘的生平、代表作、艺术特色汇集一本，展现了民国时期的漫画独特风范。沈伯尘作为先驱，铮铮铁骨，用漫画为武器讽刺腐朽的政治；丁悚和其子丁聪并称漫坛“老小丁”，也都是讽刺漫画的好手；我最喜欢丰子恺，他笔下的孩子天真活泼、充满童趣，景色线条疏朗，“诗词新画”充满了古人意境和现代气息，总之是越看越有趣味，越看越有意境。《三毛》的作者张乐平也成绩斐然，作品曾经风靡大江南北甚至被多次搬上荧幕；“牛鼻子”的黄尧大名鼎鼎，画出来的“牛鼻子”憨态可掬，放在今天也是一代萌神；另有王敦庆、米谷，都是优秀的漫画家。

如果说唐代韩愈的文学改革是去浮华、文载道，那么民国的漫画则是名副其实的“韩愈派”，画作内容不拘一格：朴素、夸张、可爱，不一而足。但无一不承载着那个特定时代的沉重——把矛头都对准了当政者丑恶的嘴脸、“人为刀俎我为鱼肉”的国家局势。我想“文以载道”最伟大的就在于文为世用，我并非说文字不能用来消遣，但欣赏民国漫画，浓厚的爱国救世情怀会深深打动你，所有漫画家都可以称为“革命志士”，所有以上代表人物都有大量或几乎全部画作来对社会进行辛辣的讽刺，对人民报以深切的同情，对祖国献以赤诚的衷心。