加载中…甘地柴窑第36窑(1)--概况和复烧效果
(2019-04-13 07:46:39)
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柴烧柴烧茶器红陶广西柴烧杂谈 |
分类： 甘地柴窑 |
［前言］每一窑的总结都会记录该窑的实况和窑主所悟所得。本次内容分“总体概况、最终复烧结果、坭兴陶烧成结果、邹圩红陶烧成效果、南宁红陶烧成结果、紫砂陶烧成效果”等六个部分来介绍。
(甘地村原有4个自然村--甘村、高地村、洪村、闭村，大集体公社时按人口数量多少取名为“甘地村”；高地村、这路可直通我们的祠堂。)
3月31日才能装窑，此时才知窑主自己今年3个月也就只做了88把壶。
为了直观观察，笔者(即为窑主)直接按烧前、烧后状况进行对比。
4月1日备柴，并开始点火开烧，4月2日停火，总共烧炼了34个小时。从始至终，烧窑所用燃料都是天然的、环保的松木!
自然冷却3天后，于4月6日出窑。
一、第36窑的总体概况
本窑尽管没有出现以往窑宝级别的作品出现，确实烧出一窑既有恰当落灰釉的点缀，又能欣赏到陶器传统的肌理的茶器，符合窑主烧前的预期。不考虑精品率，本窑还是前36窑中成功率最高的一窑。
本窑的排窑的调整得到了恰当、均匀的火路，使得大部分茶器的落灰釉恰好的融入茶器，也在很大程度内保留了陶器原有的肌理。 
上图为通过100倍显微镜观察下图壶身中部没有落灰釉的部位(圆圈)，油亮的表面纯粹是陶器在高温作用下重新组合，形成均匀的小颗粒呈现的结果。
而壶身的落灰釉恰好熔融进壶的表面（上图椭圆圈住的部位），其在100倍显微镜观察下颗粒结构呈现状态如下图：
二、复烧茶器的烧成结果
这壶,烧前没熟，烧后却成了一个很好的摆件了。
上图的两个杯子，应都是施釉烧的，黑色的杯子烧后色彩没有变化，但多了一些肌理。另一杯的色彩的层次感更为明显。
上图这把陆羽壶，电窑没烧熟，柴烧之后，“小鸡变凤凰了”!
落灰釉恰当的点缀，温润、油亮、饱满的光泽，从里向外散发，有着内敛、古朴的气息。
上图这壶也算个意外的收获：在这个状态下，既能充分的发挥陶器的利茶效果，又能原汁原味的保留了书画装饰。
这把是像2000年左右老坭兴壶，烧前是黄色的。烧后与杯子连在一起了。可谓是为“美女屈尊(蹲)”。
上图烧前这壶比例、重量严重失调，烧后定然变形!
这绞泥杯，落灰釉、光泽、色彩的变化都是它烧后的亮点!
柴烧后绞泥的纹理若隐若现，整个杯由原来眩目、浮华转变为内敛、耐看。
窑主最怕烧上图这类嵌盖的壶!烧前的样子没拍，只知道这壶里面有着黑黑的、较厚的茶垢，没想到烧后壶内居然形成较厚的“茶垢釉”。
接下来的是复烧的紫砂壶:
下图这两把调砂的紫砂壶，是宜兴同行发过来柴烧，烧前都是上图这样子，柴烧后就变成了这样：
紫中泛红......
很多壶友希望壶内有滤球，这样出水就会很好!其实窑主并不大认同，原因有三：
尽管上图这把紫砂壶的壶嘴偏小，与壶的容量不相匹配，但窑主还是比较认同此壶--泥料给人感觉原始、自然，精细的制作也看出制壶人的用心。
窑主翻阅顾景舟主编《宜兴紫砂珍赏》一书，发现书中从明清到现代大部分的紫砂壶有个共同的特征--色泽温润内敛，紫中泛红，舒服自然。
在实践中窑主发现：其实不管是什么陶器，只要泥料好，柴烧的最终效果(包括表面效果和利茶效果)在此泥料的烧成温度下大多数表现都会比较出色!
这小仿古坭兴壶，因烧不熟，从2012年左右就一直留在窑主手中，省级工艺大师徐晓尊制壶，国家级大师李人帡刻字，放的窑位感觉比较保险了。但人算不如天算！
这把林朱勋字山坭兴陶厂出品镂空壶，窑主已经养得较油亮了，但总觉得差了点什么，便重烧。
上图这壶据说是在2001年左右是云南人向老厂定制的煮茶、煮水壶，老艺人说专门找来高温泥料（现在已找不到了）来制作的。窑主从2010年经营坭兴陶，也只掏到了2把。这把没烧熟的留给自己，也一直拿来煮茶，这次才重烧。没想到却给窑主一个意外的惊喜--居然能如此油亮、发黑，而且出现在窑顶位置!
柴烧就是如此，惊喜无时不在......
下图这三个花瓶都没有底款，最后一个的落灰釉、火痕的窑变很养眼：
接下来的是老坭兴壶--天水壶、海棠壶复烧：
这次水壶共烧了3把，坏了一把，3把也都起了小气泡。以前也帮壶友烧过，也都起泡。个人推测应是泥料存在问题。
下面4把是90年代的老4号海棠壶:
窑主在实践与体验中发现：90年代左右的泥料泡茶效果要比60-80年代的要还原得匀衡，泡出的茶更好喝。
这次复烧惊喜较多，但给我最深印象的是：在什么柴烧效果下，能够做到既有柴烧效果，又能原汁原味的保留书画装饰。
(敬请关注下一篇《甘地柴窑第36窑(2)--坭兴陶烧成效果》)
［后记］窑主作为笔者，各个各环节尽力亲为，但因知识和智慧有限，难免有些笔误或错误，还请多多包涵、多多批评指正。
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