古钟按：今天写的一篇文章

关于书法作品中使用简化字和标点符号问题的看法

       一、简化字问题

关于书法是否使用简化字问题，一些大家不同意用，强调必须用繁体字，对此我有不同看法。

书法作品是用毛笔或硬笔书写的、带有艺术性的书面语言。文字是书面语言的符号，是书法的唯一载体，没有文字也就不存在书法了。自1964年国务院颁布《简化字总表》，简化字至今已普及通用五十余年了，今天的《简化字总表》共收录了2235个字，那些繁体字70后的人基本上已不认识了。文字的内容是书法作品最本质的价值所在，书法作品首要地是要让人认识字，了解文章的内容。让人不识繁体字的作品可以叫书法作品，为何使用简化字的就不行？让人看不懂的艺术叫什么艺术！

文字是在社会实践中不断增多和发展的，实际上在书法的发展史上，后代人总是在不断地改变着前代的字，这才有了甲骨、金石、小篆、隶书、行草、楷书的变化和发展。在行书或草书作品中，我们不是也会看到草书字、行书字、楷书字吗？字形的变化、运笔的变化、节奏的变化，能够呈现出多姿多彩的美感和艺术性。在繁体字作品中出现简化字，不是同样道理吗？既然繁体字能适应书法作品的要求，简化字为什么就不能适应书法作品的要求了呢？实际上一些简化字就是草字的写法。若厮守一种、一代之字，何来现在的曼妙绚丽？

简体字、繁体字混用反映出一个时代的特点，是时代发展的必然结果。时代在发展，书法也应与时俱进，适应时代的需要，反映时代的特点。

二、标点符号问题

在社会实践中，由于书面语言表达的需要，标点符号出现了。它的作用在于表示书面语言的停顿、语气或词语的性质，因此它是书面语言的有机组成部分，是不可或缺的。

在古代因为没有现代意义上的标点符号，在书面语言中无标点符号，这是无奈之举，一些被后人称之为书法作品的文学作品、信函、手札中无标点符号也就在情理之中，并形成为书法作品的传统作法。

那么在现代社会书法作品中是否使用标点符号呢？

我的看法是与时俱进，区别对待。

既然标点符号是书面语言不可或缺的成分，又形成了较为完整的规则，那么我们就可以在书法作品中应用。但需要一个过渡阶段以逐步适应，特别重要的是书法作品有一个显著的要求，那就是讲“气”，这就有了对标点符号的使用需区别对待的问题。

七言诗、五言诗、绝句、对联有其规律性，较易判断停顿，所以不需用标点符号；

草书讲究线条的流畅和“气”的贯通，所以不能用标点符号；

散文、信函、词等没有规律性，为表达停顿、语气、词语的性质需用标点符号。但16种符号中也不可全用，诸如着重号、专名号、间隔号、书名号就不用。

古代毛笔字就是用来书写文章、信函、手札之类东西的工具，现在随着电脑、硬笔等工具的出现，它的实用价值逐渐丧失，却成为一种“书法艺术”出现在人们面前。虽然有其传统性，但不应因循守旧、裹足不前，还是与时俱进，探索、创新前行吧！