我自83年开始有意识的练习硬笔书法，那时炭素墨水刚刚开始使用，用钢笔临摹王羲之的《黄庭经》、王献之的《洛神赋》、钟绍京的《灵飞经》，在阳光映射下，那些洋溢着墨香、熠熠生辉的灵动笔画使我惊喜万分：原来用简单的钢笔也能尽显毛笔的风范！那阵子，我全身每个毛孔都散发着快意。发了疯似的临摹，几乎达到以假乱真的程度。渐渐的，我开始没命的折腾：自己用红圆珠笔画出九宫格，将唐诗三百首抄录了三遍，那些厚厚的“字帖”被同学们视为珍宝，我在享受成功喜悦的同时，也喜欢上了唐诗。

84年，市面上开始出现庞中华先生的字帖。我倾尽我的财力，买了一本。只粗粗“读”了一遍帖，便一挥而就。我当时的感觉是，庞先生的书法“程式化”气味太浓厚，将博大精深的书法艺术删繁就简、去精取粗，简化为硬笔技术。那千篇一律的线条、状若算子的布局令人产生审美疲劳。

于是我舍弃了庞体书法，重新用钢笔临摹晋唐碑帖，但在高中阶段主要临摹楷书。高中毕业后，我喜欢上隶书，特别是战国、秦汉早期的隶书，如“刑砖铭”（死刑犯在狱中砖石上刻的绝笔）、“竹简”、“帛书”等，我醉心于这些并不成熟的隶书中的“古拙、飘逸”，不知不觉渐入“魔道”：一味求怪、求野，忽视了用笔。1989年，在首届“山东省大学生文化艺术节”中，我凭借“狂怪”的隶书获奖。此后两三年，我的书风与传统渐行渐远。

当然，我也不敢轻易将庞体打入另册。毕竟，庞先生是中国硬笔书法家协会主席，名动海内外，我的最高级别不过是山东省硬笔书法家协会会员，比人家差了十万八千里！可是，不喜欢就是不喜欢。参加工作后，我用自己微薄的工资买了大量毛笔字帖、钢笔字帖，我喜欢上了“沉着痛快”的米芾的“刷字”，喜欢上了湖北女书法家张秀的正楷。那些名气远不如庞先生的书法家，令我眼界大开，纠正了我学书的偏差，拿着他们的字帖跟庞先生的相比，优劣立判。我越来越坚信：庞先生是中国硬笔书法技术第一人，绝非硬笔书法艺术第一人！我也曾欣赏过比庞先生更早的丰子恺的手迹，字如其文：平淡、简约、犀利。我逐渐明白了一个道理：钢笔书法跟毛笔书法一样，功夫在字外。不读书，字便缺少了儒雅的书卷气息；不知变通，字便充满匠气、呆气、腐气！

庞先生的功绩是有目共睹的：他的“书法教程”、“中华硬笔函授学院”培养了几十万像庞先生一样的书法技师。让“硬笔”书法观念深入人心。可以说，如果没有庞先生的《谈谈学写钢笔字》，中国硬笔书法的春天可能会迟来。庞先生是开一代新风的先锋，绝非一代宗师。

我与“庞体书法”结缘两次。高考预选时，我大约总共用了半天时间潜心、耐心修习庞体，那种“规范、美观”的字体赢得了阅卷老师（王某）的青睐，50分的作文我得了55分。是庞先生让我跻身于高考队伍；参加工作后，只要有手抄报、黑板报之类的工作，我也“请”庞先生帮忙。我学庞体就像学自行车，一次学会终生不忘。就是刻钢板，用“庞体”也省力！我靠这种“技术活儿”，吸引了不少眼球，真是惭愧啊！渐渐的，我写板桥体、瘦金体、欧柳颜赵体，同行们不感冒；只要写“庞体”，同行们便叫好。

近两年，我也俗了一把，为了照顾“孔方兄”，我冒着枪林弹雨办书法写作培训班。学员层次不一：有一年级的小朋友，也有高中同学。而家长们则瞪大眼睛想看我“点石成金”的手段，选字帖是一个大难题。我忽然想起久违了的庞先生。去书店一瞧：庞先生的字帖真是抢手货，每次都缺货。看来，这次跟庞体结缘无疑是正确的选择。

我从“八种笔画”开始按庞先生的思路向学生传授技术的同时，内心很是不安：如果庞先生不当评委，将来这些孩子们的书法作品，至多获三等奖！“取法乎上，仅得乎中”，庞的“技术活儿”，并非上品；“学我者死、似我者俗、创我者生”，庞的书法已是俗品，再学、再似也是俗品中的极品，从“俗品”中也难创出“雅品”来。

我还得由衷的感谢庞先生。毕竟两次结缘，他都无形中帮了我这个狂妄无知后辈的忙。因此，我无力也无心去撼动他“第一”的宝座。但须将“中国硬笔书法第一人”改为“中国硬笔书法技术第一人”。

【附】参考链接：《庞先生，别拿自己当老大》http://www.shxw.com/yingbishufa/2008/0626/article_194.html