楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，阑干拍遍，无人会、登临意。
　　休说鲈鱼堪脍，尽西风季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪？

　　古今大才，皆浑然天成，非人力可为。所谓才情天纵也。人生有才、有气、有运、有命。有命未必有运，有才未必有气，反之亦然，数者兼得者鲜矣。

　　天但使稼轩成文豪，不许他做英雄。然幸与不幸，不可一言以蔽之。

　　《水龙吟·登建康赏心亭》乃稼轩名篇，百代咏之，荡气回肠。此词作时，稼轩三十四岁，正当壮年，文韬武略才志双全却沉于下僚，是天纵其才而抑其气，抱负不得伸张，所以下笔愤慨，沉郁纵横。

　　词眼是三个字：登临意。什么登临意？下阕便尽是锦绣铺陈的用典，虽用典却毫无斧凿痕，经由古人故事极自然地写出胸中无限的登临意。

　　刘概、张翰、丁谓、王琪、许汜、刘备、桓温……古今人物的荣辱是非，在稼轩眼底都已“水随天去秋无际”。

　　虽然如此，今日的词人依然经历与先人一样的心路遭遇——同天资绝俗的刘概一起“栏杆拍遍”，同刘备一起鄙视“求田问舍”之辈，也同桓温一起为“木犹如此、人何以堪”而垂泪。

　　若说豪放，苏轼偏于放，稼轩重在豪。然而不论豪放与否，苏辛皆以内在渊博典雅为先。没有这个底子的放是狂放，豪也是粗豪。

　　词到了稼轩这里才真正被赋予了豪放的精神。所谓豪放与婉约，不过是大略言之，其实差异不过是在于词人的气格，进而造就了词作不同的境象。

　　“栏杆拍遍，无人会，登临意”，此等词语，岂是倚红偎翠、蛾眉宛转的花间词人辈所能梦见？

　　读高境象之词，首要观其大概，悟其道，感其气，如得意忘象、得鱼忘筌。无须字斟句酌、条条考据，如科学实验一般条分缕析，硬是将神品从天上拉回人间、拖入花间。

　　所以我想，文人画，亦应作如是观。虽不能至，心向往之，正所谓：君子不器。