五代杨风子,承唐启宋,首开“尚意”书风，为包括苏轼在内的“宋四家”的“模范先辈”。可以说，整个有宋一代的书法艺术特征，实际上都由杨风子定了基调。我看宋人“尚意”书风的特质即是文人书：优雅、闲适、畅达，充满意趣。

宋人书法，今流传下来的以尺牍居多，所谓尺牍，就是古人通信，文人案牍小品和手札，一般格局偏小，没有明清出现的那些丈八立轴和条屏，没有徐文长、傅山和石涛、王铎那样的飞流直下，气贯长虹的大作品。尽管如此，宋代文人有创意地在方寸之间取得了艺术的完满。其中也不乏气宇轩昂，奔腾纵横的大气之作，比如黄山谷的诸上座帖（草书）、米元章的多景楼帖（行书）、苏东坡的黄州寒食帖（行书）等等有代表性的杰作。

但是相对后代那些引领风骚的“巨幅”创作型书家来说，我更欣赏的，还是宋人的尺牍。除宋四家之外，我最喜欢的书家是李之仪。李也是诗人，那首著名的“君住长江头，我住长江尾”即为其代表作。李流传下来的书法可能只有两件，汴都帖今藏北京故宫博物院，是其一，十分珍贵。这件作品可以看出李的书风不同于宋四家的独特样貌：恬淡、幽远、挺秀而括约。这是我喜欢的一种风格。

宋人书法另一有特色的书家是王诜，其书也自成一家，初看似黄山谷，实则不然，但形近尔，独具风神。此外，陆游不能不提，作为诗人，其书法并不逊色，只是为诗名所掩，尤其老年时作品，运笔毫无凝滞，痛快锐利而慰藉不差。张孝祥作品也太少，但是可管中窥豹，其书法个性极其分明，我曾经尝试临摹一件他的作品，笔法灵便，难以追摹。最后应该说说文天祥，这位少年风流的爱国诗人，其书法宛如其人，聪明才气贯人群，流利畅快，爽劲剔透。我不认为书品即人品，但是我相信书情即性情。从书法上看，文天祥的性格必然是风流倜傥，谈笑风生，不拘小节的。

我临杨风子的这件《韭花帖》，右边开始的一件大约以稍谨严的实临为主，至于左边收尾的这件，其实是属于我的创作了。试图以苏轼笔法写《韭花》，到不到位，自是心中有数，但是相近时代相同书风不同书家的审美取向和个性特征，在我们今人手中模拟再现，也是件值得把玩品味的事情了。