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五月中，夏，假也，至，极也，万物于此皆假大而至极也。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　——《月令七十二候集解》


　　提起夏天，我的脑海里立即就浮现出这样的诗句：“绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。”那么美的画卷一下就跌进你的眼帘，就象摄像中的远景长镜头，缓缓拉进又瞬间打住，定格在你一个不经意间的眼神里。只余下缀满雪白芬芳花团的翠苍枝蔓，长长地在画面里飘。

　　我以前是不喜欢夏天的，因为觉得它太浮躁，闷热，既无春之生动空灵，又无秋之深沉苍迈，更无冬之宁静安详。随着时光的流逝，不知在何时起，我竟然渐渐地越发地欢喜起夏天这个缺少诗意的季节了。

　　说它缺少诗意不是毫无原由的，无论中外的古典诗歌，还是音乐，甚至绘画，在印象里以四季为主题或由头的艺术作品是以夏季为最少的。可能繁缛沉闷的季节只适合消暑和打盹，而缺少激发人们灵感的想象和各种元素。思想家不屑于其肤浅，理想主义者鄙夷它的世俗，现实主义者忽略它的喧嚣和可有可无的过渡。于是夏天在记忆里也就淡漠了，只剩下火红的太阳，淋漓的汗水和知了无休止的嘶鸣。

　　“少年不识愁滋味，为赋新词强说愁。”在倾心于文学的少年人眼里，夏天无疑不是个好素材，不是个好时机。“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。”诗人纵是引吭秋歌，却也只是拿来与繁荣的春日作比，夏天一如既往地被冷落。“冬天已经来临，春天还会远吗？”在人心里，萧索的是漫漫寒冬，渴盼的却只是个温暖和煦的春季。在轮回的四季里，夏天就象个可有可无的“站着喝酒而穿长衫的唯一的人”，只不过他的性格是热情的，开朗的，激进的，昂扬的，他是一路奔跑着，欢歌着，手舞足蹈的，张开双臂跳跃着的，可是他在人们心中，仍然是可有可无的。就象围坐在露天酒吧或咖啡馆里优雅从容的宾客，眄视着身旁招摇过市不知天高地厚的青年，甚至盼着他早点过去，离他们越远越好，虽然那青年的确引发起宾客们发乎心底舒畅自由的欢笑。“夏天是没教养的，可是挺有趣。”也许这是一些人心中的话。

　　以前的我就是坐在露天酒吧里的宾客，我坐在那里不知不觉，泅渡过风花雪月。可是在又一个火热的夏季来临之前，在这个叫做“夏至”的日子里，我突然地发现，原来我是属于夏天的。

　　我本属于这个季节，却一次次地沉湎于那些不知所云的轻盈、萧索和深邃。如今那些个怅惘、倦怠和迷失叫我轻轻发笑。我是属于夏天的，属于那些高深挺拔的森林，属于那些忽如其来的雷雨，属于那些强烈刚劲的日光，属于那些姿态各异的行者队伍，属于那些有力挥舞在麦田的镰刀和锄头……

　　我开始承认自己的虚荣和伪善，坦白自己的欲望和贪婪，直面自己的幼稚和情感。

　　我走到了一个极至，同时又站在另一个边缘。

　　夏至，夏天的开始，白昼最长黑夜最短，炎热的时节即将全面降临。那是一个扯掉上身的衣裳，站于高山之巅的青年，阳光直拍他强健黝黑的胸膛，眼前是远阔的山峦，身后是无遮无蔽的野风。

　　我们在春天里憧憬，时间就在我们未诸实施的计划之幻想里溜走；我们在秋季里散步，收获和失落同样在和气节一般努力深沉的姿势中凝结；我们在冬天里回忆，无奈的感叹和美好的回想撕碎飘散于窗外铺天盖地凛冽的北风。只有夏天，我们在夏天里工作，没有期待也没有追寻，一切都离我远去又一切都尚在开端，于是只有埋头，流着爽快的汗水，在书桌前，在写字间，在运动场上，在田野里，在城市和乡村，在天与地，勤奋耕耘。

　　夏已至。脚步声近，马蹄声远。伫立在正晌午的阳台，推开窗，阳光象多年未见的老朋友大喝一声扑来拥抱在你的胸前。