连续参与了这么多年新浪网的格莱美视频聊天，这次终于可以一边看电视一边坐下来写点儿什么了。

今年格莱美的星光不如往年璀璨，同事们一边儿发稿一边儿抱怨：这红地毯上都是谁啊，怎么都不认识啊！

星光暗淡，恐怕与最近这三年格莱美在美国的收视率下降有关，大牌们博不到出镜率，来参加盛典的热情就下降，这跟国内的颁奖典礼其实也差不多。Lady GaGa今年当然来了，而且还弄了个惊天地泣鬼神的“卵”，并在舞台上演唱《Born this way》。她重视格莱美是当然的，去年52届的时候我已经说过了，未来两三年将是Lady GaGa与格莱美的蜜月期，格莱美需要她来提升收视率，她需要格莱美为她在音乐圈树碑立传。毕竟雷帝小姐一夜爆红，在音乐圈立足未稳，需要得到更多“官方”认可。

格莱美无疑是全世界流行音乐界最重要的风向指标，我们来简略分析一下今年的。

奖项提名方面，Gnarls Barkley的核心成员Cee-Lo Green的个人专辑得到6项提名，由于审美习惯方面的原因，我个人认为这个可以直接忽略。

Lady GaGa和Katy Perry也都是六个提名，她们两个可说的就比较多。

前者，万人迷，当代艺术和音乐届共同的风向标，不管有多少人厌恶她哗众取宠，最终历史会记住她，她和她背后的团队向我们展示了经典的造星案例，后世将有无数企图向雷帝致敬、学习的后辈。从Lady GaGa身上我们可以看出当今寰球是多么的势利、虚伪、平庸、浅薄、无聊，以及，渴望被扇耳光、渴望被刺激。她今年在台上接受奖项时，第一次向世人展露了她作为一个“人”而不是Lady GaGa时的那一面，在人的那一面，她是一个怀揣梦想并且被现实反复折磨后变身Lady GaGa的普通意大利裔女孩儿，也会因为实现了从小的梦想而声音颤抖。或许，未来的音乐和当代艺术界会因为她的存在变得更糟，毕竟她算得上一个一夜成名的坏典型，但我们很难不爱她，希望她未来能写出一批真正好的歌曲。

之前的Katy Perry 简直可以用平庸的二线流行女歌手来形容，她之前竟然还拿把吉他上台不插电呢。但写出《Teenage Dream》这一批歌之后就完全不同了，Katy Perry从稚嫩走向了干柴烈火般的刀口浪尖。形容一下吧，就像原先只拍过《编辑部故事》的冯小刚，省去中间态，直接拍了一部《手机》那样又经典又卖座又好玩儿的电影。就是说，蜕变非常迅速，简直是奇迹。

Bruno Mars 九项提名，谁？Bruno Mars？关于他诸位自己去搜索引擎查吧。

Eminem 有十项提名。这个事情该怎么说呢，我还以为匪帮说唱和Eminem都一起过时了呢。说唱这个东西，并没有如3-5年前被一部分人预期的那样，成为继摇滚乐和R&B之后美国人提供给世界的下一个音乐革命，是的，说唱确实影响了很多人，但是没有预期的那么大。纯说唱类唱片的销量也从来没有真的高过，倒是像黑眼豆豆这样将说唱融入舞曲之后才算发扬光大。Eminem确实给过我们许多美好回忆，但我不相信他这张唱片可以在全球取得比Lady GaGa甚至Katy Perry更大的影响力。虽然他有十项提名，但这更多是全美音乐人（他们有投票权）在搞致敬吧我想，然后挥挥手就要道别了。

重要奖项中，年度单曲和年度制作（record of the year）给了乡村组合Lady Antebellum的《Need You Now》，乡村音乐对中国人来说完全没有参考价值，这种音乐类型属于美国人的国民歌曲，可类比宋祖英。这几年以Taylar Swift为代表，流行音乐和乡村音乐的界限越来越模糊，应该说这个组合也算是乡村中非常流行的那一类，听听可以，但他们不会像泰勒小姐那样大红。

Esperanza Spalding这个陌生的名字得到了最佳新人，以她的类型来说（古典大提琴+流行爵士歌曲），有点儿像当年格莱美力捧的诺拉琼斯，可听性很强，但是格局相对诺拉琼斯要小很多，应该不会像前辈那样取得商业上的成功。

最后，最重要的年度专辑（Album Of The Year）给了Arcade Fire的《The Suburbs》！这真的是一张好唱片，但能得到这样的奖项也说明格莱美今年蛮突破创新的，之前这个奖项好像从来没有颁给过Arcade Fire这类年轻的另类摇滚乐过，大家若看了格莱美上的视频就知道了，那完全是mao、愚公移山这类型的地下现场乐队嘛。

美国人厉害，他们把最重要的两个奖项分别给了最不流行的两个提名者，Arcade Fire和Lady Antebellum。

最后再预测一下明年格莱美的形势：黑眼豆豆的《The time (Dirty bit)》 将会大火。