平时在我爸爸家打麻将，背景音乐总是邓丽君。倒不是我爸爸喜欢怀旧，主要是因为，我每次在他的唱片收藏前面站上十分钟左右之后的结果，终归是宿命般的把邓丽君放进唱机里去……

没有什么可怀旧的，人家一代名伶在天上过生日，聊点儿其他的吧。

现在以一个局外人的角度回头看邓丽君，她的唱片可以看作之后整个港台流行音乐的基础之一，就好像现在回头看那些3、40年代好莱坞默片对之后的好莱坞的影响——许许多多的镜头、片段、起承转合，如今看来都是必备的俗套，但在邓丽君之前可没有。没有亲身经历过那个时代的流行音乐界，不敢说邓丽君本人在其中做出了多少富于成效的贡献，但是如果把同时代的流行音乐拿出来比较一下就会发现，邓丽君的唱片与之后的90年代港台流行音乐鼎盛时期的音乐形式相似度最高，或者换一种说法，她对其后的影响非常大。而她的歌曲脱胎于当时的日本流行音乐，同时代的台湾其实有不少女歌手都走日范儿，但是没人是那样唱歌的。

在同一时刻，她甜蜜的像个不知世事的少女，又深情的像个幽怨的少妇；在同一时刻，她完美无缺得像是假惺惺的艺术照，同时又像富于激情和现场感的新闻纪录片。总说一个人唱歌的时候，不可能鱼和熊掌兼得，但邓丽君的声音确实可以被从各个方面理解，或许是时间久了故事比较多，不知道当时的人听邓丽君唱片的时候是不是也觉得她的声音像《红楼梦》一样可以从各个角度阐述。

邓丽君不属于我所身处的时代，甚至于也不属于父辈的时代——邓丽君在内地的迅速蹿红的准确时间，应该是文革后的70年代末80年代初，那时候她已经跑到美国读书去了，之后的种种辉煌都算修学结束之后的复出。其实即使没有内地在80年代的文艺复兴和渴望西化（听邓丽君的靡靡之音是时尚青年的一个重要标志，绝对比现在的文艺青年听北欧后摇要严重和必须），邓丽君的音乐一样会被历史记住，不过实事求是的说，影响力绝对不可能超过刘文正或者罗大佑。但历史就是历史，虽然它更喜欢记住一些更深刻些、更强硬些的人，但由于各种各样的原因，邓丽君被知识分子接纳了，成为了不可被错过、不可遗忘的坐标——而且是一个很美好很轻松的坐标。

比如说像我，去爸爸家打麻将不知道该听什么的时候，就听邓丽君。

邓丽君小姐，我永远不会管你叫阿姨。邓丽君小姐，生日快乐。