二手玫瑰·玫开二度

二手玫瑰的第二张唱片《玫开二度》出来了，这些天我一直在听这张唱片，但我打算他们的第一张唱片说起，因为这些年我一直在听那张唱片。

抛开二手玫瑰被人熟知的那些特点（讽刺精神、摇滚乐融合二人传、男扮女装的舞台表现力等等陈词滥调），二手玫瑰（或者说梁龙）在那张处女唱片中成功表现出了一个落魄艺术家对生活苛刻到变态的牢骚，太苛刻了，睚眦必报的非常可爱。更何况其中还有《招安》中忽然出现的优美、华丽的吉他，还有《嫂子颂》这种甚是催泪的翻唱，要知道，那本来是首90年代中前期的官方流行歌曲，本来是被他们嘲讽的东西，却一下子变成了专辑里的圣母颂。新意、优美、深度广度、对传统的嘲讽和继承，你还能要求一个东北人在他的首张唱片里给你点儿什么呢？足够好了。

他们是那种从老豪运一场一场演出来的摇滚乐队，他们当时的经纪人是黄燎原，2003年前后黄燎原使劲的捧他们，还在北展剧场给他们组织了演唱会，希望借此让《二手玫瑰》进入中产阶级和大款兄的车载音响里。当时一切有利因素几乎都被他们占齐了，可事实上是没成功。至少最近这两年，地方上的前摇滚青年（如今的中年土大款）组织演出时，一开口报完崔健的名字之后，跟着的都是黑豹、唐朝，最后以许巍和汪峰结尾，更俗气一点儿的还会在名单里加上零点。每每还不忘跟我表白一句：“我们也不指望挣钱，都是支持中国摇滚乐嘛。”

而北京的玩儿家们总是集体遗忘二手玫瑰，在大家的潜意识里，都觉得他们在汪峰、达达、水木年华之前在北展开了演唱会，现在又签到了一个香港背景的主流唱片公司旗下，人家成功迈入了主流，跟俺们已经没关系了。真是误会啊，夹在这两拨人中间够尴尬的。

听他们第二张唱片《玫开二度》了吗，或者，你们最近有没有去看看他们在新豪运、无名高地、13club这种地方的专场演出？一句“我们了解娱乐界”，每回都能让台下的观众“嗙！”的一下high起来，先是大笑，然后鼓掌叫好，然后跟着乐队一起跳。他们真的了解现场，他们本来就是支货真价实的摇滚乐队，在北展那种地方演了一场不甚成功的演唱会之后，他们还是了解现场。在我所见过的二手玫瑰的现场中，从来没有出现过冷场，或者是那种一曲结束后例行公事给点儿掌声，从来没有过，他们知道怎么跟观众交流。热闹，不是闹。

《玫开二度》有《夜深了》可以拿去打榜，“夜深了，夜深了，我的秘密将为谁打开……”每次液氧罐头翻唱这首歌的时候，我都pogo的很高兴，但二手玫瑰的原唱怎么说呢，它会让你从此记住这句副歌，然后在某个夏天的晚上，一个人走在貌似辉煌的街上的时候哼唱出来，唱完了以后觉得自己有点儿娘娘腔，但是，今夜我的秘密究竟为谁打开呢，别说是今夜了，这辈子有戏吗？《玫开二度》还有《娱乐江湖》可以炒话题，在他们成功迈入主流娱乐圈之前，他们就已经开始讽刺娱乐界了，这让我不得不设想一下：要是他们真成了主流媒体上的常客，他们会不会成为八卦的中心啊？就梁龙那个带刺儿的大嘴……当然，前提是那个拥有《Big Star》的娱乐公司不告他们侵权，“我们了解娱乐界”……真够搞的。

说起来，新专辑里我最喜欢的歌是最后一首《跳大神》，那首歌其实各方面都很平庸，算不得他们的最佳水准，但那首作品的创意足够之好。你知道，在一首普普通通的乐队摇滚乐作品中间，忽然加入一段俗到不能再俗的disco舞曲，这说明什么呢？说明二手玫瑰这帮人还年轻，说明他们还在与时俱进的听新鲜唱片，说明这个乐队还有往前走的潜力。你知道我第一次听到这首歌的时候是在新豪运，好像是他们今年情人节的专场吧？“跳、跳、我跳大神～”然后忽然就是“咚哧、咚哧、咚哧……”太好玩儿了，我立刻就从椅子上蹦起来跟着扭起来了，梁龙说了一句：“下面是跳舞时间。”然后乐队下台，俗气到不能再俗气的disco继续响着，太好玩儿了，真正的跳舞时间啊，我是特高兴的扭了一会儿，直到发现周围的观众都特茫然的左顾右盼，我才挺不好意思的讪讪坐回去。乐队确实在进步，至少这首作品是在进步，可是这种进步真的是他们的老歌迷希望看到的吗？或者说，他们的老歌迷会认同他们在走向时髦这方面的进步吗？

我当然是希望乐队走向时髦和浅薄到底的娱乐，大雅附之于大俗嘛，二手玫瑰把大俗代入了摇滚乐之后，原先的大俗就不再算是大俗了，想继续俗下去，就该像《跳大神》这样摸索下去，可是他们的老观众不一定会认帐。《玫开二度》让我失望的地方还是有，一个是没有了《嫂子颂》或是《招安》这样忽然出现的优美，二是他们还在讽刺生活。按说都这年头了，都已经21世纪了，二手玫瑰也挺入世的，干嘛还这么睚眦必报的？娱乐时代嘛，就该把自己俗到底再说其他，讽刺这东西还有什么用呢？谁更傻些或者谁更聪明些？像二手玫瑰这样的乐队，此时此刻，他们所追求的意义应该是俗气到家以后的事，意义不该在歌词里。