二人转这种东北民间艺术形式，包括有多种多样式。广义“二人转”，包括双玩艺，单出头和拉场戏三种基本样式，狭义“二人转”，则专指双玩艺而言。

二人转的形式属性具有歌舞、说唱、戏曲的“三性兼容”特征，而它又包含二人表演的双玩艺、一人表演的单出头、多人表演的拉场戏这三种基本样式。那么是否二人转艺术形式的歌舞、说唱、戏曲这三重属性与其三种基本样式有某种单一相对的联系呢？情况并非如此。二人转的“三性兼容”及其相应的演叙故事、塑造人物的方式，是二人转整体艺术质的规定性决定的。三种基本样式的个性，均体现出它们属于二人转同一体系的本质属性。

二人转形式所包含的三种基本样式，虽然各自具备相对的独立性与艺术表现特点，但是它们的艺术本质特征是一致的。无论是双玩艺、单出头或拉场戏，二人表演也好、一人表演也罢，乃至基本固定扮人物的拉场戏之多人表演，所遵循的原则是“又唱又说又扮又舞，跳进跳出地表演一个叙述兼代言的诗体故事”。即使固定扮人物的拉场戏，正是因为它仍然以二人转的神髓、方式演化为“戏”才显示出独立个性。尽管它被看做是处于一种向戏曲演变的过渡形态，但是至少二百多年来却相对稳定并因生机盎然而独树一帜。也可以说离开二人转本质特征的“拉场戏”，无论其规模大小，都不是拉场戏。换言之，拉场戏并非是一般意义的“小戏曲”，它是二人转艺术形态中三种基本样式之一。

二人转艺术形态的三种基本样式，曾被比喻为“一树三枝”。二人转为“一树”，双玩艺、单出头、拉场戏为“三枝”。又有“一干两枝”之称，即双玩艺为干，单出头、拉场戏为枝。这个比喻既反映出二人转艺术形态包含的三种基本样式的同本同根发球同一体系的概念，也存在着令人疑问之处，那就是“双玩艺”为什么又是树干又是树枝呢？这实在是因为两个人表演的“双玩意”的那种样式，对于形成这一体系以及派生这一体系中的其他样式具有特殊重要的意义。