【明代】著名畫家仇英《漢宮春曉圖》絹本，設色畫。縱30.6厘米、橫574.1厘米。台北故宮博物院藏。仇英的《漢宮春曉圖》作爲裝飾性繪畫來說屬于巨制，本幅以春日晨曦中的漢代宮廷爲題，主要描繪宮中缤妃生活。用手卷的形式描述初春時節宮闱之中的日常瑣事：妝扮、澆灌、折枝、插花、飼養、歌舞、彈唱、圍爐、下棋、讀書、鬥草、對鏡、觀畫、圖像、戲嬰、送食、揮扇，畫後妃、宮娥、皇子、太監、畫師凡一百一十五人，個個衣著鮮麗，姿態各異，既無所事事又忙忙碌碌，顯示了畫家過人的觀察能力與精湛的寫實功力。《漢宮春曉圖》是仇英重彩仕女畫的傑出代表。此圖勾勒秀勁而設色研雅，畫家借皇家園林殿宇之盛，以極其華麗的筆墨表現出宮中嫔妃的日常生活，極勾描渲敷之能事。不僅是仇英平生得意之作，在中國重彩仕女畫中也獨樹一幟，獨領風騷。仇英的《漢宮春曉圖》全畫構景繁複，用筆清勁而賦色研雅，林木、奇石與華麗的宮阙穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。除卻美女群像之外，複融入琴棋書畫、鑒古、莳花等文人式的休閑活動，諣懗鹩咽饭适庐嬛械木手鳌

          仇英《漢宮春曉圖》絹本，設色畫。縱30.6厘米、橫574.1厘米。台北故宮博物院藏。

 

（圖一）畫面：圍牆內一灣渠水，鴛鴦白鹇飛翔棲息。

（圖一A）一只白鹇飛翔，一只白鹇在樹上棲息。

（圖一B）一只鴛鴦在漢白玉欄杆上環顧。

（圖二）畫面：一宮女領三孩童倚欄眺望水上飛鹇。

（圖三）畫面：宮室內兩宮女冠袍持宮扇，似待參加儀仗。

（圖四）畫面：一便裝宮女飼喂孔雀，另一冠袍持宮扇的宫女饒有興趣看著。

（圖五）畫面：一便裝宮女依傍門後，羞澀的神情躍然紙面。

（圖六）畫面：戶外一人提壺下階，三人分捧甯るs器侍立。

（圖七）畫面：一後妃攏手危立，注視宮女灌溉牡丹。

（圖八）畫面：牡丹左方一女伴隨兩丫鬟，一丫鬟澆花，一丫鬟持扇。

（圖九）畫面：在一棵開著白花的樹下，一人摘花，一人承以金盆。

（圖十）畫面：有人采花插鬓，有人持扇迤逦而來。

（圖十一）畫面：平軒突出，軒內女樂一組，有婆娑起舞者，有拍手相和者。

（圖十二）畫面：兩丫鬟正在侍弄火盆。

（圖十三）畫面：軒後屋中兩人正在整裝。

（圖十四A）畫面：鼓弄樂器者之一

（圖十四B）畫面：鼓弄樂器者之一

（圖十五）畫面：兩個樂者看著持笙者登級而來。

（圖十六A）畫面：階下六入圍觀地下一攤花草，玩鬥草的遊戲。

（圖十六B）畫面：一人正匆匆趕來看鬥草遊戲。

（圖十六C）畫面：一人正趕來看鬥草。

（圖十七）畫面：正屋二人正在逗鳥。

（圖十八）畫面：上方門內兩人卻罷琴臥地讀譜。

（圖十九）畫面：弈棋。

（圖二十）畫面：照鏡子。

（圖二十一）畫面：熨練。

（圖二十二）二人刺繡，一人小憩。

（圖二十三A）畫面：弄兒。

（圖二十三B）畫面：弄兒。

（圖二十三C）畫面：弄兒。

（圖二十四）畫面：階下一人攜如意與另一人說著什麽。

（圖二十五）畫面：階下四人，捧壺端盤閑談。

（圖二十六）畫面：廂房里兩人弄樂。

（圖二十七）畫面：正屋中一人似後妃，畫工爲之畫像。另有十余人拱衛侍從。

（圖二十七A）畫面：正屋中一人後妃，畫工爲之畫像。

（圖二十七B）畫面：後妃之侍從。

（圖二十七C）畫面：後妃之侍從。

（圖二十八）畫面：宮女一人撲蝶于柳樹旁。

（圖二十九）畫面：宮內階下，二個男侍衛正在唠嗑。

（圖三十）畫面：柳樹宮牆外，一個男侍衛似乎在對另一個男侍衛說著宮牆內的事。

    （圖三十一）畫面：請注意《漢宮春曉圖》裏還有一只可愛的小貓咪在睡覺。
    全畫構景繁複，用筆清勁而賦色研雅，林木、奇石與華麗的宮阙穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。除卻美女群像之外，複融入琴棋書畫、鑒古、莳花等文人式的休閑活動，諣仇英曆史故事畫中的精彩之作。　　

【明代】著名畫家仇英，字實父，一作實甫、號十洲，太倉人，移家吳縣。約生于明弘治十一年左右（1498年），卒于明世宗嘉靖三十年（1552年）。仇英與沈周，文徵明和唐寅被後世並稱爲“明四家”、“吳門四家” ，亦稱“天門四傑”。他出身工匠，早年爲漆工，仇英擅人物畫，尤工仕女，重視對曆史題材的刻畫和描繪，吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至于發翠豪金，綜丹縷素，精麗絕逸，無愧古人，尤善于用粗細不同的筆法表現不同的對象，或圓轉流暢，或頓挫勁利，既長設色，又善白描。人物造型准確，概括力強，形象秀美，線條流暢，有別于時流的板刻習氣，直趨宋人室，成爲時代仕女美的典範,後人評其工筆仕女，刻畫細膩，神采飛動，精麗豔逸,融入了文人畫所崇尚的主題和筆墨情趣。存世畫迹有《人物故事圖》、《漢宮春曉圖》卷、《金谷園圖》、《右軍洗硯》、《職貢圖》、《文姬歸漢圖》、《柳塘漁艇》、《桃村草堂圖》、《上林圖》、《觀瀑圖》、《梅石撫琴圖》、《秋江得渡圖》、《九歌圖》、《子虛止林二賦圖》、《赤壁賦圖》、《桃源仙境圖》、《陸羽煎茶圖》、《孤山高士圖》、《王子獻移竹圖》、《修禊圖》、《蕉陰結夏圖》、《桐陰清話圖》等。

 

《汉宫春晓图》，中国重彩仕女第一长卷。绢本重彩，尺幅很大，37.2cm×2038.5cm，作为装饰性绘画来说属于巨制。春晓是中国人物画的传统题材，主要描绘宫中缤妃生活。

　　仇英，字实父，一作实甫、号十洲，太仓（今江苏太仓）人，移家吴县(今江苏苏州)。约生于明弘治十一年左右（1498年），卒于明世宗嘉靖三十年（1552年）。存世画迹有《玉洞仙源图》、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论画图》等。

　　仇英是明代有代表性的画家之一，与沈周，文征明和唐寅被后世并称为“明四家”，亦称“天门四杰”。沈、文、唐三家，不仅以画取胜，且佐以诗句题跋，就画格而言，唐，仇相接近，仇英在他的画上，一般只题名款。仇英在绘画上以“重彩仕女”著称于世，《汉宫春晓图》是仇英重彩仕女画的杰出代表。此图勾勒秀劲而设色妍雅，画家借皇家园林殿宇之盛，以极其华丽的笔墨表现出宫中嫔妃的日常生活，极勾描渲敷之能事。不仅是仇英平生得意之作，在中国重彩仕女画中也独树一帜，独领风骚。

　　仇英擅人物画，尤工仕女，重视对历史题材的刻画和描绘,吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健，特擅临摹，粉图黄纸，落笔乱真。至于发翠豪金，综丹缕素，精丽绝逸，无愧古人，尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象，或圆转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描。人物造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅，有别于时流的板刻习气，直趋宋人室，对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响，成为时代仕女美的典范,后人评其工笔仕女，刻画细腻，神采飞动，精丽艳逸,为明代之杰出者。杰出作品有《人物故事图》、《汉宫春晓图》卷、《供职图》等。