我一向缺乏自信，经常需要鼓励。当年，我的一首小诗《梅》被收进《中国当代歌词选》，就是很大的鼓励。此后，我发表的歌词不算太少，却没有一首唱响，又让我的自信心销蚀殆尽。我一向远离音乐圈，只拿歌词当诗写，有一位苏栋人先生主动谱了几首寄来，却一直锁在抽屉里，直到去年，我抽出其中《伊人》《相约在五月》两首，请北京歌手媛媛演唱，原来，其旋律竟是如此优美动听，以致有行家许为天籁之音！可是，当我上网搜索这位不曾谋面的作曲家的行踪，却发现他已悄然作古。感伤之余，我写了一篇《寂寞歌千首，谁识苏栋人》。

1999年，《星星诗刊》讨论“下世纪学生读什么诗”，我以一篇《陈年皇历看不得——再谈语文教科书的新诗篇目》，指名批评《桂林山水歌》在饿殍遍野的1959-1961年，仍然高唱“桂林的山啊，漓江的水，祖国的笑容这样美”，问诗人良知何在？一下子捅了马蜂窝，在诗坛遭遇围剿。也算天无绝人之路，2002年8月中国音乐文学学会在深圳召开的研讨会上，《词刊》主编虞文琴女士约稿，这才有了连载于《词刊》2003年及以后数年的44篇文字。于是，我在供职的华侨大学开歌词选修课，2008年曾编印《歌词创作的原理和方法》作为教材。

今有幸忝列华侨大学“高水平论著资助计划”，拙稿有机会正式出版，我又花了大半年时间，重新编订，全面修改。还恭请陈定家先生赐序指教。陈定家先生是我崇敬的一位奇才，本科毕业于武汉化工学院，主修化学选矿，因为酷爱，转攻文学，几经跨越，如今已经是中国社会科学院文学所研究员，研究生院教授、博士生导师。

记得多年前，我在西安参加一个聚会，听到一位诗友抱怨某诗歌评论家，说请他写一篇评论，他用形容词，像用他家的银子一样吝啬。而今拙文结集出版，陈定家先生慷慨赐序，用起形容词来，却是一掷千金，挥金如土，这让我诚惶诚恐！我非常感谢陈定家先生的鼓励鞭策的美意，但我深知，拙稿就像一个山野村姑，经不起如此穿金戴银！惶恐之余，我只有在拙稿付梓前，继续努力修改补正，包括把《军旅歌词创作论》的第三题《军歌的风格》删去，改为《各国军歌一瞥》。卷尾附录的一组歌词习作，有的也做了修改。

“有一次，我漫不经心地哼起了流行歌曲‘你那里下雪了吗’，一个学生听到了，打趣说我‘还怪时尚的’，她不知道，我其实是认识这首歌的作曲家的，是作曲家慧眼识珠，发现了这首别致的歌词，给它配上了美妙的旋律，从而制造了时尚，引领了时尚，而我只不过偶尔感受时尚，消费时尚，被时尚罢了。而这位时尚的作曲家，就是颂今先生。”

三年前，在吴颂今先生《歌词写作十八讲》序言里，我写过上面这段感慨。于今我想，既然写歌词的我一直只能“被时尚”，这本关于词艺的小册子，如果能对年轻词友的创作有所裨益，从而参与制造时尚，引领时尚，也算我与流行歌曲“道是无缘却有缘”吧。

                                                2014.7.20 毛翰于华侨大学