加载中…跟着电影《我们诞生在中国》学摄影
(2016-09-20 16:32:18)
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廖鱼杉摄影图片我们诞生在中国电影 |
分类： 光影故事 |
最近看了《我们诞生在中国》，说实话，我被影片中展现的中国美震撼了。不夸张的说，电影中的每一帧画面都是光影的杰作。
震撼之余，我也在思考电影中的画面是如何拍出来的，于是又看了第二遍。我把部分画面截屏下来，写了这篇摄影笔记分享给大家。不管你平时喜欢用手机、微单、或是单反，这些摄影技巧都很实用。
1
逆光拍摄
电影的开头大量的用到了逆光拍摄，渲染出了整个影片的唯美氛围。
夕阳西下，丹顶鹤沐浴在金色的霞光中，它舒展着修长的勃颈，舞动着轻盈的羽翼，挺拔、灵动、圣洁、优雅。用剪影来表现丹顶鹤的优美姿态，给观众带来了更大的想象空间，这样的画面胜过了千言万语，只需我们用心去感受其美感和寓意。
朝阳或夕阳是拍摄剪影的最佳时候，光线柔和动人，也不刺眼。拍的时候从低角度去拍，让主体（丹顶鹤）挡住部分光源，相机设置为点测光，远处有足够亮的光源，近处就会出现了丹顶鹤的剪影。
剪影就是一种减法的艺术，减去了主体的表情和细节，用光影的轮廓塑造整体氛围。上面这张图是雄性藏羚羊守候在家乡等待着雌性藏羚羊的回归，广阔的天地和渺小的藏羚羊身影形成鲜明的对比，带出了故事性，让观者也感受到雄性藏羚羊望眼欲穿的孤独感。
有人这样形容剪影：它是个平面，完全没有立体感，没有细节，色彩单一，完全违背我们经常要求的画面中必须具备立体感、细节、暗部表现、饱和的色彩等，然而，这正是剪影的魅力所在，因为它可以用黑色与背景之间的強烈反差，完完全全地表现出一个物体的“形”。
同样是逆光拍摄，拍摄轮廓光与拍剪影完全不同。毛茸茸的金丝猴太可爱了，拍摄它时用较暗的背景衬托，以造成较强的光比反差，强化逆光光效，绒毛在逆光的照射下形成漂亮的轮廓光，出现柔和、闪烁的光泽，让金丝猴从深色的背景中跳脱而出，达到了突现的效果。
2
黄金分割法
黄金分割一般是指将画面平均分成三等份，将相对的分割点相连，画面中的连线都是黄金分割线，线的交叉点就是黄金分割点，画面主体一般放置在黄金分割点处。
我们来看看电影里面是怎么运用这种方法的。
把丹顶鹤作为拍摄主体，头部放在黄金分割处，引人注目，画面比例均匀。拍摄者只截取丹顶鹤的上半身画面，突出仰着头挥动翅膀的动作，展现了它的仙气和灵动。黑白灰为主色调的画面，看起来有中国特有的水墨画美感。
黄金分割法虽说是一种安全的构图，但是用不好就会让人觉得呆板，可以学习电影里面运用黄金分割法来展现细节，突出重点，使画面更加生动，严谨构图的同时发挥创意。
同样运用黄金分割法来突出雪豹达娃的面部表情，眼神里都是霸气和坚定。
3
三分法
三分法可以说是黄金分割法的简化版，将主体安排在水平或是垂直的三分线上，可以使画面主体突出、灵活、生动。
藏羚羊妈妈和宝宝通过气味来辨认对方，把它们的互动放在了画面的三分之一处，这是最令人舒服的视觉效果，使图像跳脱过于静态的和复杂的感觉。
夕阳西下，大地被染成了一片金黄色。远处芦苇所处的水平位置约在画面的1/3处，丹顶鹤和太阳也处在垂直位置的1/3处，这就是三分法的应用。这幅画面美的很精致，夕阳、芦苇、丹顶鹤这前中后景的搭配富有层次感，光线也柔和动人，同时三分法构图让画面耐看且不失平衡感。
4
对分式构图
对分式构图就是将画面左右或上下一分为二，形成左右呼应或上下呼应，适宜用于拍摄壮阔的景象，具有平衡、稳定、相呼应的特点。
雌性藏羚羊带着孩子们踏上了回归栖息地的征程，它们行走的位置处在水平面的1/2处，这样的拍摄让画面看起来四平八稳，显得庄重，把一年一度的“回归之旅”拍出了仪式感。
5
框架构图
框架构图就是寻找适合拍摄主体的框架，比如窗户、镜框、门框等，框架式前景能把观众的视线引向框架内的景物，突出拍摄主体。
上图是从雪豹达娃的洞穴看出去的景象，把洞穴作为“框架”将洞外景象包围起来，营造出了一种神秘气氛。洞穴外的这片土地是达娃的猎场，是她和孩子赖以生存的地方。从达娃的视角往洞外拍摄，框架构图赋予了画面更大的视觉冲击力，凸显了达娃捍卫猎场和保护孩子的决心，也给后来达娃为了守护领地，与闯入者展开厮杀作了铺垫。
画框有很多种，有有形的也有抽象的，有自然环境形成的也有光影构成的，不论何种形式，都能够起到突出主体的作用。比如上面这张截图，竹子形成的“框架”将观众的视线吸引到了拍摄主体熊猫身上。
方法是死的，如何灵活地运用才是优秀摄影的关键所在，这不仅需要我们有一双善于观察的眼睛，还需要有一个有创意的头脑。比如上图中，寒冷的冬天，金丝猴淘淘和父母相互依偎取暖，父母将淘淘抱着形成了一个框架，突出了淘淘的面部表情。
6
对角线构图
对角线构图就是把被摄主体安放在对角线上，打破横线构图时画面的均衡，使画面有一定的纵深感，显得活泼，吸引人的视线。
三只丹顶鹤由远及近被放置在画面的对角线上，富有立体感和延伸感，对角线运动的视线效果要比水平运动获得更好的美感效果。
好了，摄影笔记就写到这儿。
我们都知道，动物是很难拍的，何况是这些身处偏远地方的珍稀野生动物，要捕捉它们的身影更是难上加难。
片尾的彩蛋中，面对大山里面多变的天气，摄影师微笑着说：“我相信，如果我们在等半个小时，一切都会改变”。
这份执着和坚持真让人感动。
据说，为了达到电影绝美的拍摄效果和完整的故事性，摄像师们在大山中、在雪地里、在高海拔的山坳里……用了18个月的跟踪守候，拍摄了50个小时的素材，才为观众带来了这些弥足珍贵的镜头。
这是一部用心的电影，不管是故事情节还是拍摄手法都值得一看，还有，周迅的配音太好听了。
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