在北京画院美术馆“笔砚写成七尺躯——明清人物画的情与境”展，看清禹之鼎《汪懋麟像》、《翁嵩年溪山行旅图》（故宫博物院藏），《乔元之三好图》、《王原祁像》、《乔莱书画娱情图》（南京博物院藏）。

展览由北京画院联合故宫博物院、上海博物馆、南京博物院、天津博物馆共同主办。一次看到多幅禹之鼎作品，很难得。

禹之鼎（1647-1716年）曾为纳兰画像资料，是纳兰唯一画像，可参见《纳兰容若（59）：容若肖像画家禹之鼎作品》。看禹之鼎人物画，可见当时特定人群的风尚。

看资料介绍，禹之鼎资笔下的汪懋麟曾得徐乾学荐。

汪懋麟（1640-1688年）字季角，号蛟门，江苏江都人。生于明思宗崇祯十三年，卒于清圣祖康熙二十七年，年四十九岁。康熙六年（1667年）进士，授内阁中书。因徐乾学荐，以刑部主事入史馆充纂修官，与修明史，撰述最富。吏才尤通敏。旋罢归，杜门谢宾客，昼治经，夜读史，日事研究，锐意成一家言。方三年，遽得疾卒。懋麟与汪楫同里同有诗名，时称“二汪”。著有百尺梧桐阁集二十六卷，《清史列传》行于世。

汪懋麟像 
禹之鼎、恽寿平 故宫博物院藏

纸本设色 纵30.8厘米 横185.6厘米 

翁嵩年（1648—1730年），字康饴，号萝轩,钱塘（今浙江杭州）人。清康熙年间进士，官户部主事，善画山水，气质古雅疏拙。著有《天香书屋稿》、《白云山房集》、《友石居集》。

故宫博物院网站资料：

《溪山行旅图》卷，清，禹之鼎绘，纸本，设色，纵34.8cm，横309cm。本幅右上题“溪山行旅图卷”。左上题：“文衡山先生溪山行旅图，庚辰长夏为西冷康饴翁老先生摹补尊照成卷，不揣笔墨踈陋，漫应台委，未免布鼓耳。幸大巫教之，广陵禹之鼎敬志。”钤“禹之鼎”、“慎斋”印二方。查升书引首，后纸有王丹林等多家题记。庚辰为清康熙三十九年（1700年），禹之鼎时年54岁。画面上山峰绵延起伏，江河气象万千。其间草木丰茂，溪流潺潺，又有亭台楼阁，野渡小店，商旅行人往来其中。主人公出现在画面右前方的山路上，他骑着毛驴，行色匆匆，身后两名童子，一负酒葫芦，一负书简，正在互相嬉戏。此卷是画家应翁嵩年之邀，仿照文徵明《溪山行旅图卷》的笔法描绘翁氏夏日游览山水的情景，可谓是禹之鼎极少见的鸿篇巨制。构图繁密深秀，用笔灵活，点、写、擦、勾、皴、染挥洒自如，干、湿、浓、淡水墨互用，生动地再现了江南秀美怡人的山水之景。主人公的五官轮廓用淡墨勾勒，又施色彩晕染，衣纹用兰叶描，轻重变化有致，形象地表现了久居京城、浮身宦海的主人公对行旅之乐和闲居生活的向往之情。（撰稿人：张震）

翁嵩年溪山行旅图 
禹之鼎 故宫博物院藏

纵34.8厘米 横309.1厘米 纸本

乔元之三好图

清，禹之鼎，南京博物院藏

绢本设色，卷

纵36.6厘米，横107.1厘米

故宫博物院网站资料：

王原祁（1642—1715年），字茂京，号麓台、石狮道人，江苏太仓人，王时敏之孙。清康熙九年（1670年）进士。因画艺，被召供奉内廷，深受皇室青睐，地位显赫，任书画总裁和《万寿盛典》总裁，官至户部侍郎，故称“王司农”。他擅画山水，其绘画艺术承绪家学，自幼得到祖父王时敏的刻意指导，一生倾注于笔墨施运的营求中，自称笔端有“金刚杵”,画风中年秀润，晚年苍浑。与王时敏、王鉴、王翬合称“清初四王”。王原祁做为“四王”中最年轻的一位画家，秉承家学，追摹古法，在不懈创作的同时，以同样方法再授弟子，对山水画的发展及“娄东派”的形成起到重要作用。其对绘画的影响一直延续到清中、后期“小四王”（王昱、王愫、王宸、王玫）、“后四王”（王三锡、王廷之、王廷国、王鸣韶）。“四王”的绘画创作继承明末董其昌的绘画理论和实践，力图集古人之大成，被确立为正统画派。追随王原祁的画家众多，形成“娄东派”，几乎独占了当时的画坛。著有《雨窗漫笔》、《扫花庵题跋》等。

王原祁像

清，禹之鼎，南京博物院藏，1707年

纸本水墨，轴

纵90.7厘米，横34厘米

乔莱（1642-1694年），字子静，一字石林，江苏苏州人。康熙六年（1667年）进士。曾任内阁中书、翰林院编修、翰林院侍读。与禹之鼎是同时代人，又是同乡。

乔莱书画娱情图

清，禹之鼎，南京博物院藏

绢本设色，轴

纵37.5厘米，横29.5厘米

北京画院美术馆微信展厅图片

笔砚写成七尺躯——明清人物画的情与境