二、浣溪沙

 

1、词调的基本情况

词调探源

浣溪沙是填词入门三词调之二。本调原为唐教坊曲名，后用为词调名。《浣溪沙》之作为词调，始自唐代。《浣溪沙》之名，实取自春秋时西施浣纱的故事，因此，“沙”本应作“纱”，调名相应地也应为《浣纱溪》或《浣溪纱》，只是后来相沿成习，故《浣溪沙》一直沿用至今。

词调别名

张泌词，有“露浓香泛小庭花”句，名《小庭花》；贺铸名《减字浣溪沙》；韩淲词，有“芍药酴縻满院春”句，名《满院春》；有“东风拂栏露犹寒”句，名《东风寒》；有“一曲西风醉木犀”句，名《醉木犀》；有“霜后黄花菊自开”句，名《霜菊黄》；有“广寒曾折最高枝”句，名《广寒枝》；有“春风初试薄罗衫”句，名《试香罗》；有“清和风里绿荫初”句，名《清和风》；有“一番春事怨啼鹃”句，名《怨啼鹃》。

词调格体

《钦定词谱》共收《浣溪沙》五体，正体为韩偓体，另有薛昭蕴体是上阕首句不用韵，平仄同下阕首句，故比正体少一韵；另有孙光宪体，是将下阕末句破为三个三字句；另有顾夐体，是将上下阕末句都破为三个三字句；另有李煜体仍为六句七言共四十二字，但将五平韵改为六仄韵。

用得最多的还是正体。

孙光宪体和顾夐体分别采用了不同的摊破法，但《词谱》并未将其另列词调，仍归于《浣溪沙》别体一类。我们通常说的《摊破浣溪沙》在《词谱》中词牌名为《山花子》，《摊破浣溪沙》只是《山花子》的别名，《山花子》还有另一个别名，叫《添字浣溪沙》，其实这个名字比较贴切，因为它就是在《浣溪沙》的上、下片后面各添三个字。

 

浣溪沙 / （唐）韩偓

 

宿醉离愁慢髻鬟（韵）

六铢衣薄惹轻寒（韵）

慵红闷翠掩青鸾（韵）

 

罗袜况兼金菡萏（句）

雪肌仍是玉琅玕（韵）

骨香腰细更沉檀（韵）

 

《浣溪沙》为小令，四十二字，双阙，前后阕各二十一字，三句。前阕三平韵，后阕两平韵。全调均为七言律句。除前后阕首句不同外（前为仄起平收，用韵；后为仄起仄收，不用韵），其余两句平仄皆同（均为平平仄仄仄平平），故极便于记忆掌握。

另格薛昭蕴体：

 

浣溪沙 / （唐）薛昭蕴

 

红蓼渡头秋正雨（句）

印沙鸥迹自成行（韵）

整鬟飘袖野风香（韵）

 

不语含嚬深浦里（句）

几回愁煞棹船郎（韵）

燕归帆尽水茫茫（韵）

 

此体首句不起韵，故少一韵。例词未有对仗。

另格李煜体：

 

浣溪沙 / 李煜

 

红日已高三丈透（韵）

金炉次第添香兽（韵）

红锦地衣随步皱（韵）

 

佳人舞点金钗溜（韵）

酒恶时拈花蕊嗅（韵）

别殿遥闻箫鼓奏（韵）

 

此体全押仄韵，止此一词，再无别首。

 

2、填词指要

、正格下片开始两个七言句必须对仗

这一联是“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”的律句形式（其中每句的一、三字可平可仄，但第五字不能），要尽量对得工稳出色，或景中有情，或情中有思，就是说不仅要对上，还要对得好，对得出彩。

个人认为，这一联平仄要求最好严格一些，所谓“一、三字可平可仄”，应该理解为一种拗救，如：

 

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。（晏殊《浣溪沙》）

 

出句第一字应仄而平，故第三字改仄来救；对句第一字应平而仄，故第三字改平来救。

 

又如：

 

满目山河空念远，落花风雨更伤春。（晏殊《浣溪沙》）

 

出句为正常平仄；对句第一字应平而仄，故第三字改平来救。

所以，所谓“一、三字可平可仄”，严格地说应该是“要改一起改，不改都不改”，这样，才能使这一联在平仄上工稳。

在这个意义上说，“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，就比“满目山河空念远，落花风雨更伤春”更加工稳。

 

、语意的处理

上阕三句有两种处理：

a、三句语意直贯；

b、第一、二句语意连贯，第三句独立见意。

 

下阕三句只有一种处理：第一、二句语意要连贯，第三句不仅须独立见意，还须收束全篇。

就是说该连的要连，该断的要断。

 

、词的文情

《浣溪沙》词牌的文情必须是温婉清丽，来不得半点“豪气”。

《浣溪沙》之名，取自春秋时越国美女西施浣纱的故事，在清澈的溪流旁，一个美女在轻轻地浣洗着纱衣，这是一幅多么清新美丽的图画，这就是《浣溪沙》词牌的文情。

 

因为《浣溪沙》都是七言律句，所以，往往很容易就被写成诗而不象词。

 

比如这首：

 

浣溪沙·纪念八一

 

起义南昌奏凯歌。长征万里震山河。齐心抗日勇挥戈。    马列高擎声远播，天翻地覆扫群魔。中华民族立嵯峨。

 

就是文情不对。

综上所述，《浣溪沙》对文情、对仗和语意都有比较高的要求，所以是令词中比较难写的一个词牌。

因为我们知道了《浣溪沙》应该怎样去写，所以同时我们也就知道了《浣溪沙》应该怎样去读：一读文情，二读对仗，三读结句，四读文意。

 

3、例词欣赏

 

浣溪沙/ 晏殊

 

一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。    无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

 

晏殊的词集名为《珠玉集》，他的词也象珠玉一般，虽无五光十色，却有珠圆玉润。上首《浣溪沙》即是他的名篇。整首词看起来平平淡淡，却浸透了对时间和生命的思考，下笔十分拙重。

上阕：

一曲新词，一杯酒，还是去年的天气，还是那个旧亭台，但是，时间是不是又过去了一年？人的生命，似乎就在这种不变中悄然逝去。眼望“夕阳西下”，发出“几时回”的悲叹。是的，太阳今天落下，明天又会升起，但那已经是明天的太阳，而不是今天的了，时间和生命，就是这样默默地流走，有谁能够阻挡呢？

下阕：

“无可奈何”既是上阕心情的延续，又是上阕情思的深化。花开花落是自然规律，有谁能奈何？今年花落，明年燕归，年复一年，永远循环，但尽人一生，能看几回？结句绾住全篇，（我）独自徘徊于小园香径，在做什么？当然是在思考，在叹息，但显得很是平静徐和。

“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，这一联工巧而浑成，流利而含蓄，用虚字构成工整的对仗，唱叹传神，表现出词人的巧思深情，也是这首词出名的原因。但更值得玩味的是这一联所含的意蓄。

花的凋落，春的消逝，时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律，虽然惋惜流连也无济于事，所以说“无可奈何”，这一句承上“夕阳西下”；然而这暮春天气中，所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝，而是还有令人欣慰的重现，那翩翩归来的燕子不就象是去年曾此处安巢的旧时相识吗？这一句应上“几时回”。花落、燕归虽也是眼前景，但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系，它们的内涵便变得非常广泛，带有美好事物的象征意味。惋惜与欣慰的交织中，蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现，它只是“似曾相识”罢了。

此词之所以脍炙人口，广为传诵，其根本的原因于情中有思。词中似乎是在无意间去描写司空见惯的现象，但却富有深厚的哲理，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中虽涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，但却表现得十分含蓄，这就是婉约词典型的表现手法。

我用四句话来概括这首短短小令的复杂内涵和词旨：

于不变中体味变化的无奈；

于变化中思考不变的规律；

于平淡中凸显凝重的思考；

于凝重中回归平淡的心绪。

 

这就是元献词的理致之所在。

我们在写这一类婉约词的时候，比如对人生的思考；对友情，爱情的审视和检讨等等，就可以学习晏殊的这种表现手法。再读读我上面总结的这四句话。

本首上片三句“一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回”语意直贯，下片前二句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”为对仗句，语意相连，结句“小园香径独徘徊”独立见意并总绾全篇。这一句是在思考和叹息，而思考和叹息的内容，就是前面全篇所说，实际上结句是总绾全篇。

 

浣溪沙/ 晏殊

 

一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。    满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。

 

因为第二句有“等闲离别易销魂”，故一般的解读都认为晏殊这首词是抒写离情别绪。但细细读来，感觉并非如此。这首词是慨叹人生有限，并表达作者对人生的某种思考和态度。

开端就以“一向年光有限身”的慨叹领起， “一向”，即一晌，一霎，一会儿的意思。形容年光、岁月的迅疾。（对所谓人生苦短的感叹，我们现在也是经常要发一发的。）但生命的有限，是无法抗拒的自然规律，惜春光之易逝，感盛年之不再，这虽是《珠玉词》中常有的慨叹，比如我们刚刚读过的前一首《浣溪沙》，就是感叹人的生命在遵循不变的规律中悄然逝去，但一般表现得都很是含蓄委婉。而本词却是强烈地直接呼喊出来，便有一种撼人心魄的效果。

“等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频”，有了人生苦短的认识后，自然会对人生态度有所思考，这两句，就是词人对自己，也是对世人的告诫和建议：不要轻易随便地和自己所爱的人分离，否则很容易会产生难以忍受的痛苦。“消魂”，江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣”。不要因为酒筵歌席太多了就推辞不去，否则会留下遗憾。词人在这里虽然只选择了两件事来申说，一是爱人，二是朋友，但这却是人生情感的两大支柱，其他的事情，也可以触类旁通了。

叶梦得《避暑录话》载，晏殊“惟喜宾客，未尝一日不宴饮，每有嘉客必留，留亦必以歌乐相佐”，“日以饮酒赋诗为乐，佳时胜日，未尝辄废”。“酒筵歌席”，即指这些日常的宴饮。这一来说明晏殊喜欢广交朋友，二来也看出晏殊其所行与其所悟是一致的。

过片二句“满目山河空念远，落花风雨更伤春”从李峤“山川满目泪沾衣”句化出，但气象比李诗更宏阔，意境更莽苍，人言晏公这是“以健笔写闲情，兼有刚柔之美，是《珠玉词》中不可多得的佳句”，余甚以为然。

这是词人在更加广阔的空间事件上继续对自己和世人的告诫。这两句是设想之辞。若是登临之际，放眼辽阔的河山，徒然地去空想些什么，那只能是一些远不可及的事情，想也是白想；若总是去怜惜风雨摧落了繁花，只会更令人感伤春光易逝，怜也是白怜。作者不欲刻意去空想和伤春，只是想从痛苦中解脱出来。

歇拍“不如怜取眼前人”，用《莺莺传》诗：“还将旧来意，怜取眼前人”，这也是作者对人生的一种建议，不要去追求那些空幻的东西，还是珍惜眼前吧，珍惜眼前的时光，珍惜眼前的爱人和亲人，珍惜眼前的一切，其实，这也不失为一种简单而透彻的人生感悟。词人的这种观点，直至今日，仍有很现实的社会意义。

这首词，在起拍“一向年光有限身”的认识后，对人生的取舍接连提出了四项建议，由近及远，层层深入，而在词的最后作了一个十分简洁但又非常深刻的总结。表达了一种对时光年华流逝的深切感叹和惋惜，流露出一种很深挚、很高远而又很实际的情意。

别人都是从离别之情来理解晏殊这首词，而我却是从人生感悟来理解晏殊这首词。晏殊词所以能引起不同角度的理解和感受，这是因为他所写的不只是含义狭窄的表面现象，而是含蕴丰富的意象，具有比较深广的现实生活体验，这种理致深蕴的特色，使晏殊词更加耐人寻味。

晏殊的词，表面上看，所咏也无非是感慨、伤春、怀人之类，但是隐约间却可以使读者的心灵感情得到一种提升的作用，这种言外的引人感发联想的作用，是晏殊词的特点，也是词这种韵文所最值得注意的一种特质和成就。

吴梅《词学通论》特标举“满目山河空念远，落花风雨更伤春”二语，认为较他的名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”胜过十倍而人未知之。此言虽有点偏颇，但“满目山河”、“ 落花风雨”的形象，与“空念远”、“更伤春”的惆怅哀伤之情组合在一起，容易触发了人们去联想人生理想的渺茫和生活道路的坎坷，因而更加有细致的深蕴。

本词是晏殊的代表作。词中所写的并非一时所感，也非一事，而是反映了作者人生观的一个侧面：悲年光之有限，感世事之无常；慨叹空间和时间的距离难以逾越，慨叹对已逝美好事物的追寻总是徒劳，山河风雨中寄寓着对人生哲理的探索。词人幡然感悟，认识到要立足现实，牢牢地抓住眼前的一切。这首词又是《珠玉词》中的别调。晏殊的词作，用语明净，下字修洁，表现出闲雅蕴藉的风格；而本词中，作者却一变故常，取景甚大，笔力极重，格调遒上。抒写伤春念远的情怀，深刻沉着，高健明快，而又能保持一种温婉的气象，使词意不显得凄厉哀伤，这是本词的一大特色。

本首上片三句“一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频”也是语意直贯，下片前二句“满目山河空念远，落花风雨更伤春”是对仗句，语意相连，结句“不如怜取眼前人”独立见意并总绾全篇。

“不如怜取眼前人”在词的最后作了一个十分简洁但又非常深刻的总结。表达了一种对时光年华流逝的深切感叹和惋惜，流露出一种很深挚、很高远而又很实际的情意，独立见意，也是全篇的最后落脚点。

 

浣溪沙 / 秦观

 

漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟滚滚画屏幽。    自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

 

上片描写室内情景。首两句“漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋”点出人物、地点和时间。先写她无言独上小楼，但觉轻寒袭人。此句紧接着写登楼以后的感受，是阴沉湿冷，竟然不是春晓，却与清冷的秋晨差不多。“无赖”有“无奈”的意思但又不尽相同，它不仅形容天气的不如人意，其中也包括她那百无聊赖的心情。“淡烟滚滚画屏幽”以画屏概括小楼环境，一个“幽”字不仅形容画屏上的山水烟霞，而且也与人物的心理状态十分协调。

下片写室外。首两句“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”以飞花和细雨形容梦和愁，花谢花飞，随风飘荡，给人以闲散和无牵挂的印象。“自在”二字形容飞花极为贴切生动，如王安国《清平乐》词：“春风自在杨花”。而飞花的飘荡不定又使人想起那虚幻变化的迷梦，同样都是难以捉摸。“丝雨”是说小雨濛濛，一片迷离景象，正如闲愁那样无边无际。这两句也是非常著名的对仗句。末句“宝帘闲挂小银钩”是倒装句，应该放在“自在”两句之前上接“画屏幽”而来，看到画屏上的淡烟疏水，就自然地想起帘外风光，从而轻轻将珠帘卷起。帘外所见，更加勾起了她的幽怨，从飞花和丝雨联系到梦和愁，可以说是由实到虚，而说梦似花，愁如雨，则又是从虚到实，是写景而同时又在抒情，给人的印象是迷离而耐人寻味。

上片三句语意连贯，下片前二句语意连贯，末句“宝帘闲挂小银钩”上承上片的“画屏幽”，又开启了下片的“飞花”和“丝雨”，总绾全篇，十分精细地体现了《浣溪沙》的写作特点。

 

以上三首例词，其下片的对仗句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，“ 满目山河空念远，落花风雨更伤春”，“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”都是非常著名的佳句。一般来说，词的对仗要求没有诗的对仗要求那么严，但《浣溪沙》例外，它的对仗要求是很高的，最好能在这两句对仗上出彩。

 

我写过一首《浣溪沙》：

 

浣溪沙·江南春雨 / SGC

 

萍满汀洲青鸟鸣，山含淡冶水含情。小桥溪涨竹楼轻。    雨暗梨花烟暗柳，红藏燕子绿藏莺。斜风细雨小舟横。

 

对仗联：雨暗梨花烟暗柳，红藏燕子绿藏莺。

出句中：“雨”与“烟”自对，“梨花”与“柳”自对；对句中：“红”与“绿”自对，“燕子”与“莺”自对。同时，出、对句各位置的词又有互对。

末句化韦应物《七绝·山水》：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”之境。和张志和《渔歌子》“斜风细雨”之境，收束全篇，道出了前五句景致的由来。

我是江南人，特别又在农村生活过很长的时间，所以从小对江南的春雨感受特别深刻。

 

值得注意的是，《摊破浣溪沙》下片的前二句，也须对仗，并且要求也是很高的。

 

如李璟的《摊破浣溪沙》：

 

摊破浣溪沙 / 李璟

 

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。    细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。

 

其中“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”为很多人赞赏的名对。

 

还有贺铸的《摊破浣溪沙》：

 

摊破浣溪沙 / 贺铸

 

曲磴斜阑出翠微。西州回首思依依。风物宛然长在眼，只人非。    绿树隔巢黄鸟并，沧洲带雨白鸥飞。多谢子规啼劝我，不如归。

 

其中“绿树隔巢黄鸟并，沧洲带雨白鸥飞”也是很好的对仗联。

 

作业：填《浣溪沙》词

 

要求：

1、《钦定词谱》正格；

2、《词林正韵》；

3、题材自选。

 

（诗词入门第四讲第五章，录音资料名称：词海拾珍（2））