第二章 平仄的禁忌

第三节  特殊规则

 

韵律除一般规则外，还有一些特殊规则，当特殊规则与一般规则相抵触时，特殊规则的效力要高于一般规则。

格律诗的特殊规则体现在律句的三种特殊形式，它们实际上是近体格律诗的变格形式，分述如下：

 

1、子类特殊形式

子类特殊形式指平腰仄尾句式腹节由“平仄”变为“仄平”的形式。

即：

“仄仄平平平仄仄”变为“仄仄平平仄平仄”；

“平平平仄仄”变为“平平仄平仄”。

这就是我们在格律基础部分讲的所谓“特定的格律句式”。

“平平仄平仄”在唐诗中常见，尤其常见于律诗的第七句。据王力先生统计，在《唐诗三百首》50首仄起五律中，第七句是“平平仄平仄”的有24首，是“平平平仄仄”的只有7首。此格不拗口，不应叫它拗句，可以放进最和谐句式行列。

在使用这一特殊形式时，也应避免孤平的产生，若头节第一字用了仄声，便会出现句腰被两个仄声字所夹的情况。王力先生在《诗词格律》中说：“在这种情况下，五言第一字，七言第三字必须用平声”。

 

这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见。例如：

 

月　夜  / 杜甫

 

今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干。

 

一首诗只有两个句子是应该用“平平平仄仄”的，这里都换上了“平平仄平仄”了。这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。例如：

 

渡荆门送别  / 李白

 

渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

 

山中寡妇 /杜荀鹤

 

夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬓发焦。

桑柘废来犹纳税，田园荒尽尚征苗。

时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧。

任是深山更深处，也应无计避征徭。

 

我们注意到，使用这种特殊平仄格式的那一联的腹节失对，如：

 

遥怜小儿女，未解忆长安。

 

何时倚虚幌，双照泪痕干。

 

仍怜故乡水，万里送行舟。

 

任是深山更深处，也应无计避征徭。

 

这算不算出律呢？

 

格律除一般规则外，还有一些特殊规则，当特殊规则与一般规则想抵触时，特殊规则的效力要高于一般规则。

 

这种特殊平仄格式是格律的特殊规则，而“对”是格律的一般规则，当特殊规则与一般规则相抵触时，特殊规则的效力要高于一般规则。所以，在这种特殊平仄格式下，这里不存在失对的出律。

 

 

2、丑类特殊形式

丑类特殊形式指仄腰仄尾句式腹节由“平平”变为“平仄”的形式。

在正常情况下，仄腰仄尾句式的腹节第二字是平声，但唐诗中也有用仄声字的情况，即：

“平平仄仄平平仄”放宽为“平平仄仄平仄仄”；

“仄仄平平仄”放宽为“仄仄平仄仄”.

在使用这一特殊形式时，人们往往在下一句腹节第一字位置改用平声字。例如：

 

初月 / 杜甫

 

光细弦岂上，影斜轮未安。

微升古塞外，已隐暮云端。

河汉不改色，关山空自寒。

庭前有白露，暗满菊花团。

 

江陵道中 / 王建

 

菱叶参差萍叶重，新蒲半折夜来风。

江村水落平地出，溪畔渔船青草中。

 

王力先生在《诗词格律》中说：“它在律诗中也是相当常见的，但是前面一个字用拗，后面还必须用救”（24页）。意思是丑类特殊形式的下一句的腹节首字必须用平声。有人认为王力此说值得商榷，并列举了很多下一句腹节首字不用平声的例子：

 

池满风吹竹，时时得爽神。

声齐雏鸟语，画卷老僧真。

月出行几步，花开到四邻。

江湖心自切，未可挂头巾。（贾岛《过唐校书书斋》）

 

挂席从古路，长风起广津。

楚城花未发，上苑蝶来新。

半没湖波月，初生岛草春。

孤霞临石镜，极浦映村神。

细响吟干苇，余馨动远蘋。

欲凭将一札，寄与沃洲人。（贾岛《送韩湘》）

 

远泊与谁同，来从古木中。

长江人钓月，旷野火烧风。

梦泽吞楚大，闽山厄海丛。

此时樯底水，涛起屈原通。（贾岛《寄朱锡珪》）

 

闲宵因集会，柱史话先生。

身爱无一事，心期往四明。

松枝影摇动，石磬响寒清。

谁伴南斋宿，月高霜满城。（贾岛《宿姚合宅寄张司业籍》）

 

云门寺外逢猛雨，林黑山高雨脚长。

曾奉郊宫为近侍，分明羽林枪。（杜牧《念昔游三首之二》）

 

长空澹澹孤鸟没，万古销沉向此中。

看取汉家何事业，五陵无树起秋风。（杜牧《登乐游原》）

 

故里溪头松柏双，来时尽日倚松窗。

杜陵隋苑已绝国，秋晚南游更渡江。（杜牧《将赴宣州留题扬州禅智寺》）

 

谢傅秋凉阅管弦，徒教贱子侍华筵。

溪头正雨归不得，辜负南窗一觉眠。（杜牧《醉后呈崔大夫》）

以上诗例，都是在下一句的腹节首字没有用平声来救的，所以，也有人认为，丑类特殊形式，也不必非要在下一句的腹节首字用平声字去“救”。

 

王力先生用“拗”和“救”来解释这种平仄特殊形式，实际上有概念上的模糊，相对于平仄正格，平仄的特殊形式实际上是近体诗平仄格律的一种变格，是一种特殊规则，它高于“失对”、“失粘”、“拗救”等一般规则，是可以和正格形式同等对待的律句形式。

 

丑类特殊平仄形式，也会有“失对”的现象，但与子类特殊形式一样，由于特殊规则的效力要高于一般规则。所以，这里也不存在失对的出律。

 

3、寅类特殊形式

寅类特殊形式指“仄仄仄平平”句式变化为“仄仄平仄平”。如：

 

八月湖水平，涵虚混太清。

气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

欲济无舟楫，端居耻圣明。

坐观垂钓者，徒有羡鱼情。（孟浩然《临洞庭上张丞相》）

 

我行穷水国，君使入京华。

相去日千里，孤帆天一涯。

卧闻海潮至，起视江月斜。

借问同舟客，何时到永嘉？（孟浩然《宿永嘉江寄山阴崔少府国辅》）

 

楚关望秦国，相去千里余。

州县勤王事，山河转使车。

祖筵江上列，离恨别前书。

愿及芳年赏，娇莺二月初。（孟浩然《送卢少府使入秦》）

 

北阙休上书，南山归敝庐。

不才明主弃，多病故人疏。

白发催年老，青阳逼岁除。

永怀愁不寐，松月夜窗虚。（孟浩然《岁暮归南山》）

 

寅类特殊形式在唐诗中也是常见的。

 

下面我们简单地总结一下：

1、以上三类平仄特殊形式，都发生在平韵诗中，在仄韵诗中未有发现，故可认为，这三类平仄特殊形式，只局限在平韵诗范围内；

2、子类和丑类特殊形式，因为是仄尾句，所以都用在单数句（平韵）；而寅类特殊形式是平尾句，故只能用在双数句；

3、这三类平仄特殊形式，都有可能会产生表面上的“失对”现象，如：

 

子类：“仍怜故乡水，万里送行舟”中的“乡”和“行”；

丑类：“梦泽吞楚大，闽山厄海丛”中的“楚”和“海”；

寅类：“八月湖水平，涵虚混太清”中的“水”和“太”。

 

但由于特殊规则的效力要高于一般规则。所以，这里的表面上的“失对”现象，不应视为失对的出律。

由于特殊形式比较复杂，不易掌握，再加上“一三五不论，二四六分明”这个口诀对人们的误导，在格律诗鼎盛时期过后，三类特殊形式都没有得到应有的重视，其中丑、寅类特殊形式甚至濒临失传了。这三种特殊形式在唐诗中是多见的，都应该在格律中占有一席之地。

有人说，只有在迫不得已时才用特殊格式，这是错误的。特殊格式相对于正律是一种变格，而变格和正格一样，都是格律允许的平仄格式。正格个变格都合律，是否使用特殊形式要随机应变，正格有了好句子就用常格，特殊形式有了好句子就用特殊形式，下面这首五律便使用了四处特殊形式：

 

杂诗 / 王维

 

双燕初命子，五桃新作花。

王昌是东舍，宋玉次西家。

小小能织绮，时时出浣纱。

亲劳使君问，南陌驻香车。

 

 

第一处：

王昌是东舍  平平仄平仄——子类特殊形式

 

第二处：

亲劳使君问  平平仄平仄——子类特殊形式

 

第三处：

小小能织绮  仄仄平仄仄——丑类特殊形式

 

第四处：

五桃新作花  仄平平仄平——寅类特殊形式

 

大家注意，寅类特殊形式本应是仄仄平仄平，这里是仄平平仄平，头节第二字改平声是为了救上句头节第二字“燕”字的拗。

 

王维这首五律就好象是专为写这些特殊格式的。

 

（对应录音资料编名称为：第二讲第二章 平仄的禁忌2特殊规则）