在收藏古钱中，最珍贵的是古钱中的“雕样”（又称钱样、进呈样）和“雕母”（又称祖钱）。二者都是雕刻而成的，但是二者功用却不同。
雕样，是在铸币前钱局根据上级主管部门提出的要求而设计并雕刻出来的“钱样子”故称“钱样”，最后进呈皇帝阅览审核。因此又称“进呈样钱”。所以进呈样钱的制作要求特别高，样式更为讲究。而雕母则是以被审批准后的“雕样”为范本，根据所铸造钱币的币值大小等方面的因素，去雕制出适合铸造“母钱”的“雕母”，再由“母钱”去铸造出流通使用的钱币（子钱），论辈分雕母又是子钱的祖辈。
雕样应具备以下几点特征：
（1），因为是进呈御览和审核的钱样，所以雕工极其精致和精美。在雕制水准上远高于雕母。
（2），雕样为了便于审阅观赏，钱样的大小可以不象制作雕母那样受到为铸造流通钱币等方面的限制。
（3），雕样在使用的材质上，可以以便于雕刻为主，所以也可以使用牙、骨、木、金属等不同材质雕制（附：华光普“中国古钱大集”中的牙雕样）。
（4），被审核批准使用的雕样，除了大小、材质方面与雕母、母钱和流通使用的子钱不同外，在制式、钱文的书写风格、纹饰等方面的风格都一定十分的一致和统一。
（5），雕样一定要经过多层把关和提出修改意见，也可能由不同雕刻师、工匠参与制作，据史料记载也有民间艺人加入制作行列。因此也出现了同一版式的雕样却具有稍有差别的多样性。估计木雕的雕样就是最先试刀雕刻的雕样（是不是也能算是进呈皇帝御览的雕样钱，我无法最后定论）。
（6），雕样作为进呈钱样，经御览后，有的留于宫中陈列与赏玩、有的作为备用钱样被存档。所以极少流入民间。
夲文所载的这一枚雕样，也是前所未见的“咸丰重宝当一十文七钱五分”，直径7.8公分、厚0.8公分。材质是合金铜（可能是为了便于雕刻，加入贵金属以降低硬度和提高韧性，增强精美度），钱体内部析出的金斑金光闪烁，在放大镜下观察应含金量较高。还残存着过去曾入过土的痕迹。据售卖人说：“已传了几代人”。该雕样也因材质的精良未有腐蚀斑，锈迹也不太明显。能看得出其在制作过程中经过反复精工打磨，地章和钱体都十分的平整，在岁月的洗礼中，致使这枚雕样的包浆十分的温润、光亮、如镜。这也足以表明了这枚雕样的出身高贵。
这枚雕样，虽然“刀痕尽化”，用肉眼仔细察看，还能看出“雕刀”，每一刀都是向下斜刻的，刀功十分一致且很有力度。我认为仅靠全手工雕刻，是很难达到如此水平的，当时是不是釆用半机械化（有些文章也曾提及过：在某些雕母的雕刻中也采用了冷加工和手工操作的机械）？我基本认同此观点，我也在探究中。
这枚雕样所背文“当一十文七钱五分”的“钱”字的“金”字旁，却被写成“人”字旁。这也让我觉得有些感到十分不解！在雕样上写错字，岂不是要被掉脑袋的？再细品这枚雕样如此精致、材质如此珍贵，现代仿和老仿都不可能达到如此的高艺术标准和所拥有的财力。后来又查阅了一些资料，才知道:原来钱谱拓片中的钱字的“金”旁也被错写成“人”旁（看来是经过上一级主管部门特别批准的，简化笔画，是为了使钱文更清晰美观，也更便于雕刻）。
历来雕样都流传甚少，有些资料也只说是晚清管理制度混乱，也有可能流失到民间而已。因此泉家一般对雕样只是一提而过，这方面的探讨文章很少。我就抛块砖引玉吧！
附：同制式的母钱（在铸币中使用磨损严重。4.15公分，厚0.6公分，红铜材质）：
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