转折在书法艺术中随处可见，但是，对于书法的用笔，大多数书家只强调“起，行收”，而转折却在有意无意中被忽略了。“永字八法”中也没有提到“转折”笔法。虽然我们可以把“转折”纳入行笔范畴，但这不足以凸显“转折”笔法在书法实践中的地位及价值。写文字，作乐曲，人们强调“起承转合”，“转”被视为至关重要的一环。其实，“转折”在书法实践中占有举足轻重的地位，它在字形塑造，书风形成意境呈现等各方面都发挥着独特而重要的作用。因此，“转折”笔法理应引起关注并深入地研究和探讨。以下以类型划分为重点，对“转折”笔法做专题剖析。
（一） 圆转，
圆转就是渐变作转，以曲状造型来实现线的方向的变化，即为圆转。“圆转”所带给人们的美感可以用“流美”一词来予以概括。圆转所显示的流，即流动，流延，它使书法艺术呈现出一种流通不滞，活泼不呆的动感，以此彰显书法艺术的时间特征，展现其“纸上的舞蹈”，“无声的音乐”的魅力，达到气运生动的境界。所以这个“流”字须臾不可忽视。我们看秦小篆，虽然他整饬，端严，肃穆，但他的用笔却不失时机的施以圆转。以焕发线条的流动的韵致和美感。如
。王献之就对源于隶书，“未定宏逸”的章草颇为不满，建议其父改体，改的主要方向就是借“圆转”而使字势流动起来。他的书法正是践行了自己的“改体”思路，使其书法风神潇洒，气机流荡，开今草之滥觞。使今草从此跟“圆转”结下了不解之缘。
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圆转”所呈之美，通常表现为“优美“，因为”圆转“的用笔显得格外秀雅，流畅，自然，从而不由自主的滑入”优美“的怀抱。这在绘画及书法中均普遍地存在。因此我们会说：”优美“是”圆转“的女儿。其实圆转所呈现的美，也并不局限于优美，如扩展曲度，打开环抱的圆转就显得恢弘开阔 ，大有气吞六合的”壮美“感，这在简牍书法和颜真卿书法中表现的尤为突出。
相反，如果曲度过小，含胸束怀的作品中的圆转，就给人一种缩头胃尾，局促小气之感。离壮美相去甚远。如怀素的小草千字文，及沈尹默的字就有这种缺憾。如果我们再往现，如用笔迟重的圆转，如铁流奔淌，滔滔滚滚，从而表现出“雄浑之美”；如用笔艰涩的“圆转”，如浇如铸，斑斑驳驳，则有“古拙之美。“总之，圆转不管以何种美呈现，均应内含一种折钗股的”遒劲“。这就要求学书者精熟圆转之法，如善于用”暗过“手段，巧换笔心，中含笔力，亦行亦留等手法。
（ 方折）
与圆转相比，”方折“的特点一目了然。圆转以渐变作转，方折以突变作转；圆转以曲状造型，方折以方状造型；圆转可用”留美“之词概括，方折之美可用”酷“字概括，方折之”酷“尤刚硬，冷峻，理性感觉复合而成。祥而察之，方折可细分为：强行方折，提顿方折，切角方折。
1，强行方折。不含糊，不犹豫，不拐弯抹角，毅然决然的改变线条方向。这样的方折因其直接干脆，突兀强硬，从而呈现出一种阳刚和大气，又因其刚直不遒，方峻严整，从而透漏出一种冷峻和理性。这种笔法普遍使用于汉隶和魏碑。如《张迁碑》和《宝子碑.》运用这种方法的艺术语言来增强艺术效果，在绘画中也屡见不鲜。
2，提顿式方折。
这种折是先提顿，后作折。提顿给方折带来两个效果：其一在线律上，与前后推延的流动感上增加了上下顿挫的·节奏感，线条在铿锵中实现了方向的转换；其二在线型上，转折处的骨节从无到有，线条的骨感随之增大。转换处更显坚硬有力。提顿式方折在楷书中运用的最为广泛。所谓”公权骨力生来足“在很大程度上得益于提顿式放着的运用。但是提顿式方折又并非楷书的专利，清代伊秉绶就敢于把体顿式方折运用于他的隶书中，使其静穆的隶书平添了几分刚劲。
如果转折处不但不作提顿，不造骨节，甚至还剔筋剜肉，那么这种转折就会脱臼断节，夯拉无力，这正是转折之大忌，唐代高闲的书法每每染上此弊。然而，如果转折处提顿过度，使圭角突兀，也会伤于刻露，缺少浑涵之气。宋代赵佶的瘦金体就常犯此病。
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（3）切角式方折，
切角式方折从造型上看，恰似一个直角被切除而派生出两个钝角，从用笔上看，则是实施“双折”所致，前后相连用钝角而非直角作折。切角式方折在魏碑中运用得最为广泛，它几乎成为魏碑的一个重要标志。与圆转相比，切角式方折胜之于峻直刚硬，逊之于生动流畅。与直角造型的方折相比，切角式方折的阳刚之气稍逊一筹。但它却能破解直角带来的呆板，在造型上多了一些变化。因此这种处理方法也为绘画，篆刻等艺术门类所运用。
三，方圆兼用型转折
方圆兼用型转折分为：内方外圆与内圆外方两种形式。
（1）内方外圆，内方外圆在中国历来很受推崇，中国古代的铜钱就是内方外圆的造型，它象征着天圆地方。“内方外圆”贯彻于做，则要求内有坚守，外得随和；贯彻于做事，则要求原则性与灵活性相结合。在书法中，内方外圆的情况并不罕见，运用在转折处会给人一种温厚其外，刚正其内的美感。
（2）内圆外方，
内圆外方也颇具个性美，可以想象那些顶天立地的英雄好汉，就常常被赋予铁骨柔情，内圆外方的个性，让人感觉有血有肉，可敬可爱。有人把内圆外方视为外强中干其实这只是一种极其扭曲的形式。在书法中常常出现内圆外方的转折处理，其中最具代表性的一位书法家是晚清的张裕钊，正是借助于内圆外方的转折形成了其魏碑书法独特鲜明的风格。
方圆兼用型转折中还有另一种形式，即方中带圆与圆中带方，（3）方中带圆，以方为主，以圆为辅。这样的转折给人以刚中有柔，拙而不呆的美感，性似上好的钢材既有足够的硬度，又有相当的韧度。中国商周青铜器上的號殄纹样，为我们展示了线条方中带圆的迷人魅力。在中国书法偏于静态的字体中（如篆，隶，楷）方中带圆的转折比比皆是。（4）圆中带方：园中带方是以圆为主，以方为辅。这样的转折给人以流而不滑，遒而能劲的美感。因此常为书法所用，尤其为草书所用，因为草书是赴急之书，必用圆转。
但如果滥用圆转，会导致软滑无力，单调无味。明代解缙，清代傅山就有此不足。
所以在使用圆转中参入方折，使线条既有荡逸之致，又有雄强之神。这是写好草书的要诀。在书写实践中，不管是方中带圆还是圆中带方，都要求方与圆的结合，不生搬硬套，机械刻板。而应浑然无间，宛若天成，这才是中国书画涌现中的高境界，不经过长期而艰苦的磨练，是很难达此境界的。
四，其他类型的转折，
（1）断离式转折。断离式转折是指行笔近转折处，笔锋凌空越起，飞度笔意，在悠然顿落，换向走笔，完成转折，转折处呈断离状。
断离式转折用于写大字，易生激越跳荡之势，用于写小字，易生空灵散淡之韵。但是滥用此种转折字形又会零零碎碎，笔意会吞吞吐吐。因此，断与连依然要强调辩证结合。离断式转折在隶书和楷书中较为常见。
（二）穿插式转折，穿插式转折与断离式转折相比较，其相同点是用笔均腾空另起，线条前后的一体性不复存在；其不同点是：断离式转折用的是“减法”其转折处呈现断离状态；而穿插式转折用的是加法，其转折处呈现穿插状态。
单穿插在篆隶中很常见，双穿插在东晋书法家王珣的《佰远帖》中有着精妙的运用。
（三）附加式转折，附加式转折是在转折之前或之后，陡然作变，附加一些奇宕，以打破线条节律，使线条的流走似“变奏曲”而非“圆舞曲”线条的美感更富张力。这种转折在绘画中很常见，在书法中也有其例。如王珣《佰远帖》使出惊人一招；转折完成，迅即以截断错置方式改变线条节奏。
孙过庭《书谱》在技法上有一大亮点：常在转折前后以“节笔”激发线条，使线条顿生惊澜之波。
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