物缘有尽 心谊长存

  ——叶嘉莹：从《富春山居图》跋文谈到被盗窃的一幅台静农先生书法

    中国艺术史上极为著名的元代大画家黄公望的《富春山居图》，在经历了巧取豪夺以及焚烧和断裂的种种劫难后，其所残余的分别存放在浙江省博物馆与台北市故宫博物院的两截幸存的部分，在台北的故宫博物院中联合展出。关于黄氏绘画的成就，在中国艺术史中早有定评，我现在所要写的，只是黄氏这一幅名画《富春山居图》后面的一段跋文所引起的我的感慨。

　　(一)

　　黄氏本姓陆，生于南宋度宗咸淳五年(1269)，南宋覆亡时，他只有十岁左右，而他的父母却都早已先后亡殁，当时有一位居住在浙江永嘉名叫黄乐的老人，遂认养了他作为嗣子。据说这位老人对他极为赏爱，一见面就曾经欣喜地说“黄公望子久矣”，而这也就是他后来何以被名为黄公望而字子久的缘故。黄氏天资聪颖，十二三岁时，曾应神童之试，其后也曾一度进入仕途，但因性情不适于官场生活，遂弃官而去，遨游山水之间。与他同时的夏文彦(也就是他在跋文所提到的云间夏氏)在《图绘宝鉴》中，称述他的山水画之精妙，曾经说他在虞山居住时，“探阅虞山朝暮之变幻，四时阴霁之气运，得之于心而形之于画，故所画千丘万壑，愈出愈奇，重峦迭嶂，越深越妙”。他也曾与当时的杨维桢、张雨、方从义、倪瓒等避俗之士，先后加入过新道教。他曾经为倪瓒所绘的《六君子图》题写过一首诗，说:“远望云山隔秋水，近看古木拥坡陀。居然相对六君子，正直特立无偏颇”，可以见其品格修养之一斑。当他七十九岁那年，与他的师弟无用一起来到了富春山。此山面临富春江，江边有世所称仰的高士严子陵的钓台，他与师弟无用一同住在附近的南楼之上，于是这里的江山人物之胜，遂引起了他的画兴，开始了他的《富春山居图》的创作。而每日与他生活在一起的师弟无用，既赏爱他的画作，也被他作画的投入之精神所感动，又担心这一幅画之不能长保，于是就请求黄氏在此一画卷之末，题写了一篇跋文。原文是“至正七年，仆泊富春山居，无用师偕往。暇日于南楼援笔，写成此卷。兴之所至，不觉亹亹布置如许。逐旋填剳。阅三四载，未得完备。盖因留在山中而云游在外故尔。今特取回行囊中。早晚得暇，当为着笔。无用过虑有巧取豪敚(通夺)者，俾先识卷末。庶使知其成就之难也。”跋文后记有年月及署名，云“十年青龙在庚寅歜节前一日。大痴学人书于云间夏氏知止堂”。“十年”指的是元顺帝至正十年，以干支计为庚寅年，是公历的1350年。“歜节”指的是端午节。当黄氏题写此一跋文时，他已经是八十二岁高龄了。其后八年黄氏逝世。此一画卷遂为他的师弟无用所保有。无用本名郑樗。在经历了元代灭亡的世变以后，郑樗也于不久逝世，于是他所宝爱的此一画卷，遂辗转流传于不同的收藏家手中。其间当然有巧取也有豪夺。直到清顺治七年，那一年恰好也是庚寅年，是公历的1650年。距离黄氏跋文已有三百年之久的时候，这幅画卷遭遇了一场劫难，因被火焚而断裂为两截。这其间当然有许多故事。我们现在能对此一画卷之辗转流传略知一二者，则是因为幸而有一些赏爱此一画卷的人，曾经为之写下了一些题跋的记述。

　　原来在明代成化以前，此一画卷曾为当时的大画家沈周所保有，其后被人诈骗而去，转卖给了苏州的一位名叫樊舜举的节推。沈氏后来在樊氏家中曾经又见到了此一画卷，但已无力购回。沈氏在感慨之余，遂在卷末题写了一段跋记。其后此一画卷于明代隆庆年间又流入到了无锡谈志伊手中，谈氏曾经邀集了当时的一些文士如文彭、周天球、王穉登等人一同观赏，诸人也曾分别写有题识。其后至万历年间，此一画卷又流入于另一位大画家董其昌之手。董氏晚年家境困窘，遂将此一画卷典质给了吴达可，吴氏之子吴正志与董其昌为同榜进士，雅爱书画，曾经在此一画卷的骑缝之处，都盖上了自己的收藏之印。及至吴氏殁后，此一画卷遂传入了其幼子吴德裕的手中。吴氏友人邹之麟曾在吴氏处见到此一画卷，并为之写有题识，曾叙及明代覆亡之际，“问卿(按吴德裕字问卿)一无所问，独徒跣而携此卷，嗟呼！此不第情好寄之，直性命殉之矣”。而也就正是这一位欲以性命殉此画卷之人，乃于其面临殁世之际，竟欲以此一画卷为殉，将之投入了一炉烈火之中，视火盛乃转入卧内。幸而问卿之从子吴子文，“疾趋焚所”，将此一画卷自火中救出，于是此一画卷遂在劫火之后断裂为二。孰知那一位将此一图卷自火中救出的吴子文乃于不久之后竟将此一图卷转售他人，而以前曾为此一图卷写有题识的邹之麟，即亲见此画之流转无常，所以在其题识之后乃曾为之加一转语，云:“东坡不云乎‘冰上偶然留指爪，鸿飞那复计东西’”(按东坡诗原句应是“泥上偶然留指爪”)。夫人世之间本来一切无常，连自我一身尚且不能常保，更何况是身外之物呢。不过物虽不能常保，而透过这一些题跋的文字之记述，却使得千百年以下的观赏之人，对于千百年以上的那一些爱赏者的一份情谊，仍然感动不已。

　　我最近恰好也经历了一次“物缘有尽”的失落，原来在我家客厅和起居室所悬挂的几幅书画，竟于去岁(2010年)十二月被盗窃一空。我个人本不是一个耽溺于物的人，所以实在可以说是家无长物，更从来不会主动购藏什么古玩书画，就连一般妇女都对之极为喜爱的珍宝首饰，我对之也并无兴趣。这一次所失落的五幅字画都是师友所馈赠，所以对之颇为珍爱，我所珍爱的不是“物”的价值，而是当年师友馈赠给我时的一份情谊。因此在读了有关《富春山居图》之得失流转的一些记述时，遂想到何不将当年师友馈赠这些书画时的一份情谊记写下来，如此则若干年后无论这些书画流转到何地何方，只要读到我这些记述的人，他们就也必能在观览这些书画之时，联想起与这些书画相关的一份情谊。这或者也可以作为我对当年赠我以这些书画的师友们之高谊的一种感念之情，以及今日我竟使这些书画从我自己家中被盗的一种愧疚之意的一点表示吧。

    (二)

　　我所失落的书画共有五幅，其中我最为宝爱的是上世纪60年代中台静农先生所书写的我于梦中得句的一幅联语。我于1954年经许诗英先生推介进入台湾大学教书。当时台先生是中文系主任，他身边常有一些曾亲自从他受教过的弟子们围绕左右，而我则是一个外来的中文系的教师，所以颇存自外之心，何况我年轻时性情羞怯，因此从来不曾到台先生府上做过私人拜访。直到60年代中，有一天台先生忽然打电话来，要我到他家中去一趟。原来那是因为不久前，台大中文系郑骞教授的夫人逝世，郑先生是我的老师顾随先生的朋友，郑师母曾经在他们家中热情接待过我。当时郑先生的母亲还在，我尊称她为太师母，郑先生的女儿不过十余岁，就称我为叶大姐。所以当郑师母去世时，我就写了一副挽联，联语写的是:“萱堂犹健，左女方娇，我来十四年前，初仰母仪接笑语”，下联写的是:“潘鬓将衰，庄盆遽鼓，人去重阳节后，可知夫子倍伤神”。台先生见到这幅联语后，以为我写得不错。不久后，台大中文系的董作宾先生逝世，台先生就叫我代拟了两副联语，一幅是代台大中文系全体师生拟写的挽联，上联写的是:“简拾流沙，覆发汲冢，史历溯殷周，事业藏山应不朽”。下联写的是:“节寒小雪，芹冷璧池，经师怀马郑，菁莪在沚有余哀”。还有一幅是代台先生私人拟写的挽联，上联写的是:“四十年驹隙水流，忆当时聚首燕台，同学少年，视予犹弟”。下联写的是:“三千牍功成身逝，痛此日伤心海上，故人垂老，剩我哭君”。从此以后，台先生遂经常打电话来，要我替他写一些联语，有挽联，也有贺联。前后约有十副以上之多。一般情况是他打电话把我叫去后，向我介绍一些与要写之联语相关的情况，我回来拟写好了以后，再送去听取他的意见。总体说来，他对我拟写的联语大多是奖勉有加，只有一次提出了一点小小的意见。那是于右任先生逝世时，台先生要我代他写一副挽联。我拟写的联语，上联是:“生民国卅三年之前，掌柏署卅三年之久，开济着勲猷，朝野同悲国大老”。下联是“溯长流九万里之远，搏天风九万里之高，淋漓恣笔墨，须眉长忆旧诗人”。我曾与台先生商讨下一联的末一句是用“须髯”还是用“须眉”。于右任先生以美髯著称，所以本来我想用“须髯”，而台先生性格通脱，以为不必如此拘执，不如径用“须眉”似更为浑成。

　　如此我与台先生熟识了以后，我就逐渐消除了羞怯之感。有一次和他谈起来我睡梦中的一些诗句和联语，台先生听了后，极感兴趣，而且告诉我说他早年也曾在梦中梦到过诗句。不过台先生在生前从来不把他的诗作示人，所以他也未把他梦中的诗句告诉我，但却要我把梦中的诗句和联语告诉他。当时我因为梦中的诗句只是断句，所以未曾写下来，但我梦中的联语则是完整的，于是我就在一张纸上写下了这一副梦中的联语。谁想到过了十来天，台先生竟然亲自把这一副联语写成了一幅书法，而且用压镜的方式把这一副联语，镶嵌进了一个宽约35公分，长约75公分的美丽的镜框之内送给了我。我的梦中联语，上联是“室迩人遐，杨柳多情偏怨别”。下联是“雨余春暮，海棠憔悴不成娇”。台先生在上款题写的是:“迦陵夫人梦中得句，命为书之”。下联落款写的是“静农于台北龙坡里之歇脚庵”。上联右下方钤有一方肖形图印，下联落款处则钤有一个阴文一个阳文的上下两方台先生字号的小印。联语用金色细绫装裱。镜框则配用的是金漆而镶有一条黑色直线的边框，整体的色调显得珍贵而秀美。至于台先生的书法则写的是带有隶书风格的行楷，上下联左右之间留有约两公分的间距，至于字与字之间的行气，则写得神贯而形离。整体看来疏朗中有绵密之致，端秀中见英挺之姿，既有行楷之逸畅，又兼隶体之端凝，与台先生平日常以行草书写的风格颇有不同，是一幅极见用心之作，是我平生所收受的友人馈赠之书法中，最为喜爱的一幅作品。

　　收到台先生所馈赠的这幅书法后，我也曾对台先生喜爱这一副联语的心意有过一点猜想，我想台先生很可能是透过我这一副梦中得句的联语，对我潜意识中的某些幽约怨苦之思有所感触。原来我于1948年随外子工作调动渡海来台后，次年十二月外子即因白色恐怖而被海军拘捕，当时我们的长女言言还不过只有四个月大，我带着吃奶的不满周岁的女儿，也一同被拘捕进入了彰化警察局。经过审讯笔供后，警方原意是把我们一起解往台北的警备司令部，其后因为我有一个吃奶的女儿，遂将我提前释出。但我则既失去了工作也失去了宿舍，遂成为了一个无家可归之人，不得不寄居在一位亲戚家中，过着每天带着女儿在走廊中打地铺的生活。幸而数月之后，有亲友把我介绍到了台南一所私立女中去任教，我遂带着女儿迁往台南，却对于所经历过的白色恐怖之遭遇，未敢透露一字。来到台大以后，我当然更不曾对任何人说起此事。但我想台先生对我所经历过的苦难，却可能是知道的。那是因为我到台大来任教是许诗英先生的推介，而我当年去彰化女中任教，也是许诗英先生的推介。许先生曾在我北京老家外院的南房租住过，当时我还只不过是一个中学生。1971年许先生殁世后，我曾写有一首题为《许诗英先生挽诗》的七言长古，其中有 “旧居犹记城西宅，书声曾动南邻客”之句，记述了我与许先生相识的原委。而以此一份旧谊，所以许先生后来一直都对我极为关爱。许先生与彰化女中皇甫校长的先生宗亮东教授是朋友，彰化女中发生白色恐怖事件，他不会不知道，而当他把我介绍到台大任教时，也一定曾把我的经历告诉过台先生。我梦中的联语很可能是我当时患难中的某种下意识的流露。台先生是一位颇为锐感的诗人，我想他当时很可能是对于我这一副梦中联语的下意识中的情思有所感知，因此才会把这副联语郑重地书写和装裱后送给了我。当然这一切都只是我的猜测和假想而已。

至于台先生曾经对我提起过的他也曾梦中得句的事，则台先生既不曾将他的梦中诗句告诉我，我也就一直不曾追问。如此，直到台先生逝世以后数年，在1995年之夏，当我赴美国哈佛大学编订一册英文书稿时，住在波士顿附近的台先生的次女纯行有一天来看我，交给了我一册用稿纸抄写的台先生诗稿的复印本，说他们兄弟姊妹希望我为这一册即将出版的诗稿写几句话，我才有机会读到了台先生的诗作。关于这件事，我在《台静农先生诗稿·序言》一篇文字中，已曾有所记叙，兹不复赘。我现在所要说的只是“梦中得句”的故事。当我从纯行手中接到台先生的诗稿后，我就忙不及待的想要翻寻出他当年梦中所得的究竟是怎样的诗句呢。果然，在他的诗集中有一首诗记述了这件事。诗前小序写的是 “余方二十岁时，梦中得句，书示同学，皆不解其意。今八十岁时忽忆及此，戏足成之”。他所足成的是一首七言绝句，如下:“春魂渺渺归何处，万寂残红一笑中。此是少年梦呓语，天花缭乱许从容”。从这首诗来看，台先生实在是一位极富幽思和远想的诗人。所以才会在梦中梦到如此微妙的诗句，并且会对于我在梦中所得的联语，如此感到兴趣。而且我以为他或者也曾从我这两句梦呓的联语中，察觉到了某些我从未开口述说过的、存在于我下意识中的某些“幽约怨悱”的哀感吧。至于把梦中得句足成为诗，则也使我想到当年我所告诉过台先生的我的梦中得句之事。我当时梦中所得的原来只有一句，这句诗就是“独陪明月看荷花”。当我与台先生提到这一句梦中之句以后，我还曾有过两次梦中得句，我也曾想要把这些梦中断句足成为诗，但却因清醒后的意识过于明白理性，所足成的句子与梦中的下意识之句，总不能结合融汇到一起，于是我就放弃了自己用诗句来足成的想法，而决定摘用一些李商隐的意感朦胧的诗句，把我的梦中得句足成了三首七言绝句。我所足成的三首诗如下:其一是“一春梦雨长飘瓦，万古贞魂倚暮霞。昨夜西池凉露满，独陪明月看荷花”。其二是“波远难通望海潮，朱红空护守宫娇。伶伦吹裂孤生竹，埋骨成灰恨未消”(按义山诗原句作“恨未休”，我为了押韵之故改为了“恨未消”)。其三是“换朱成碧余芳尽，变海为田夙愿休。总把春山扫眉黛，雨中寥落月中　　愁”。第一首诗足成于我离开台湾以前，我也曾把这首诗给台先生看过，台先生还曾将之写成了一个小条幅送给我。至于后两首则足成于我离开台湾以后，台先生未曾见到过。

当我读到台先生梦中得句的诗以后，我曾有过两点想法，其一是我以为台先生所足成的后两句诗极好。他用“此是少年梦呓语”一句把梦中情思做了一个整体的归结，而又用“天花缭乱许从容”一句把梦中的朦胧与醒后的反思融汇成了一个虚实真幻打成一片的整体，表现出了大力开合擘划的手段，比我之用义山诗拼凑的办法高明多了。其二是台先生的梦中得句是直到八十岁以后才足成的，而那已经是他读过了我之用义山诗足成梦中句的作品以后了，所以当我读到他这首诗时也曾推想过他之把梦中得句足成为一首诗，曾否也受到过我把梦中句足成为诗的影响呢？

　　附记

　　我此次被窃失去的书画，除台静农先生此幅书法以外，还有范曾先生的四幅作品:一幅屈原立像、一幅《达摩演法图》、一幅老人与猴子的《高士图》，还有一幅《水龙吟》

的书法。这些书画作品，其中也有不少故事，我将于下篇再加记述。

                 ——2012年第12期《新华文摘》