七绝-待观上昆《红灯记》有作

《自有后来人》，即《红灯记》，既演了，又何必遮遮掩掩？用《红灯记》多响亮，毕竟样板过。昆曲中巾生演不了李玉和，大冠生也不行，净角吴双上也是没有办法的事，不过嗓子高音的问题倒是可以解决。罗晨雪的李铁梅，从闺门旦跨到革命旦，或许用刺杀旦的东西？张静娴从闺门旦跨正旦后又跨到革命老旦，蔡正仁的鸠山，据尚长荣评价就是个活鸠山。

只是不知道，纵使用北曲，革命家史怎么痛诉？狱警传似狼嚎怎么逐步出监？

潮流来了，谁也拦不了。南昆风度的典范之一省昆硬选了书生气的《瞿秋白》，典范之二苏昆硬选了女英雄《江姐》，已经捉襟见肘，不知上昆怎么办。

据说效果很好。

今晚昆艺拭目以待中。

观后记：

吴双的李玉和尚可，《斗宴》中【新水令】、【太平令】、【金菊香】几支曲子，大气磅礴，尤其【新水令】让人想起《刀会》中关羽的豪气冲天，但临行喝妈一碗酒那个京剧名段，用了【南集贤宾】和【 风入松】的曲子，效果上差太远了。吴双的嗓子极好，充分体现了优势。张静娴的李奶奶，可惜。演员绝对是好演员，无奈曲子本身不行，咿咿呀呀的昆旦声腔根本演不出李奶奶的情绪，痛诉革命家史念白尚可，但那几段唱真是折磨人，折磨演员也折磨观众，情绪刚到需要来段唱再往上顶一顶，却来了个咿咿呀呀，泄了气场。罗晨雪用刺杀旦的东西演出了李铁梅的烈与恨，刑场以及后来的【滚绣球】、【四边静】、【端正好】、【叨叨令】以及【后庭花】情绪壮烈，也算适宜。蔡正仁的鸠山，话多，絮叨，不简洁，拖泥带水，大概是老艺术家，想多点东西。与袁世海的鸠山相比望尘莫及，蔡是工笔花鸟，刻意描摹，袁是大写意，点到即止却入木三分，出神入化。

全剧的念白，采用口语化的韵白，又杂着普通话，听得相当别扭。

曲子安排上，采用了破套存牌手法，根据需要灵活安排，而不是成套下来，算是一个比较有意义的创新。

看了昆曲再对比京剧，就能深刻理解曲牌体被板腔体取代、昆曲被京剧取代的历史大势。

昆曲差点绝种是有自身原因的。

歌吹鼓笛颂豪雄，婉转何堪唱大风？

欲树今朝新样板，为君大爱旧灯红。

（平水韵，平起入韵，一东）