诗的表现手法（一）
写诗，除了立意、构思、形式之外，还必须运用一些具体的表现手法。表现手法运用得是否既巧妙、娴熟、又得当、出新，对于“画面”所要表现的思想内容的高低、艺术感染力的强弱，也是十分重要的。这就像一个演员在舞台上的表演，他（她）的一腔一调、一招一式、一句台词、一个眼神，对于他（她）的表演效果，都是至关重要的。“台上一分钟，台下十年功”，说的是演员们取得成绩的“秘诀”。而写诗，同样也需要花大力气，下大工夫，勤于学习，博闻广记，悉心推敲，精益求精，这样，才能熟中生巧，写起诗来得心应手。
写诗常见的表现手法，最常见的是“赋、比、兴”。最早提出赋、比、兴的是《周礼.春官.大师》，最早给予解释的是后汉的郑众，南北朝时期的刘勰，在他的文学评论巨著《文心雕龙》中最早对赋、比、兴进行了研究。
赋，就是铺陈，就是直接叙事抒情。赋的基本特征，就是铺陈排比，体物写志，率真自然，直抒其情。我国古代伟大诗人屈原的许多作品，在摹声绘色状物抒情的同时，就经常运用华美的辞藻和繁富的铺叙。诗圣杜甫也常用此法，如《兵车行》，开头就写——
车辚辚，马萧萧，
行人弓箭各在腰。
耶娘妻子走相送，
尘埃不见咸阳桥。
牵衣顿足拦道哭，
哭声直上干云霄。......
诗人没有用别的手法，例如比或者是兴，而是直接写了人们不愿自己亲人成为唐王朝穷兵黩武的牺牲品的怨愤，中间又以一个十五岁出征，四十岁还在戍边的士卒之口倾诉了百姓对于朝廷穷兵黩武的控诉——
边庭流血成海水，
武皇开边意未已。
君不闻汉家山东二百州，
千村万落生荆杞。
纵有健妇把锄犁，
禾生陇苗无东西
......
县官急索租，
租税从何出？
信知生男恶，
反是生女好；
生女犹得嫁比邻，
生男埋没随百草！
……
新鬼烦冤旧鬼哭，
天阴雨湿声啾啾……
中段的绝望之情逬而发之，结尾时悲惨哀怨的鬼泣，与开头惊天动地的人哭都形成了强烈的对照，让人不寒而栗！由此足见，“赋”长于记事和写实，擅于表达感情和气势的特点，发挥得当，是有其特殊的艺术效果的。
比，就是比喻，就是俗话说的“打比方”。写诗，常用一种事物来比拟另一种事物，从而使所叙述的事物更明白，更形象，更生动。比喻一般可分为明喻、隐喻、借喻。
（1）明喻，就是明显地用一种事物比拟另一种事物，常用“犹如”“好像”“仿佛”“宛如”等词语。郭小川的《乡村大道》中，把村道比作“好像一座座无始无终的长桥”、“又好像一根根金光四射的丝绦”......写出他在村道上成长，共和国从村道上开始出发的“村道情结”，他无比热爱乡村大道，“我爱你的长远和宽阔”、“我爱你的明亮和丰沃”，因为不走这些村道，“那还算什么伟大的生活”，“黄金的世界怎会开拓”！
（2）隐喻，是比明喻更进一层的比喻。如果明喻的公式是“甲像乙”，那么隐喻的公式就是“甲是乙”，让比喻与被比喻之间的关系更密切。如，郭小川的《大海浩歌》把海防战士比作“大锁”“我们是一把大锁，锁住祖国的关隘”，比作“枪刺”“我们是一支枪刺，刺进敌人的胸怀”，十分形象，十分深切地写出了海防战士的英武和忠诚。
（3）借喻，比隐喻更深一层的比喻，它省略了事物的主体，而直接把比喻的对象当成事物的主体。我曾看过一首名为《哨所的路》的诗（作者童嘉通）：
上哨，下岗，
巡逻，练武......
战士铁脚踏出一条路，
挂在大山的胸脯！
像梯，像带，
从山顶飘向山谷；
似弦，似箭，
绷在云海深处。......
诗人借“路”，比喻我们的战士，“日抗炎热，夜御寒露”，就是“十二级狂风”来了，也“不退半步”！读着这首诗，好像看到了哨所的那条路，从而产生了对战士崇高品格的神往和崇敬，意美，情深，感人。
兴，“兴者，先言他物以引起所咏之词”。如《诗经》中我们非常熟悉的那首《关睢》：“关关睢鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”前两句写水鸟双双欢跳，后两句写男女思恋之情。从表面上看，二者风马牛不相及，但他们之间有相似之处，所以借前者来起“兴”，引出后者，借助于前者的景物，烘托出后者的意境。
“兴”出抒情，这样就比直抒胸臆，显得委婉而有情致。
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(2022-03-19 22:25:45) 
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