诗的韵辙（三）
押韵的格式。鲁迅先生说过：“诗须有形式，要易记，易懂，易唱，动听，但格式不要太严。要有韵，但不必依旧诗韵，只要顺口就好。”现在，在创作实践中不论是诗歌，还是戏曲、歌曲、曲艺唱词，早已突破了旧体诗词格律的束缚，不仅在分行、字数上不拘一格，而且在合辙押韵的方式上也灵活多样，顺乎自然。
句句押韵，就是诗或唱词每句末尾一字都必须入韵，用同韵的字。例如，诗人郭小川的《厦门风姿》——
大湖外、海水中，忽有一簇五光十色的倒影，
那是什么所在呀，莫非是海底的龙宫？
沿大路、过长堤，走向一座千红万绿的花城，
那是什么所在呀，莫非是山林的仙境？
真像海底一般的奥妙啊，真像龙宫一般的晶莹，
那高楼、那广厦，都仿佛是由多彩的珊瑚所砌成；
真像山林一般的幽美啊，真像仙境一般的明净，
那长街、那小巷，都好像掩映在祥云瑞气之中。......
诗中每一句的尾字，都押韵，句句押韵，和谐动听。
隔句押韵，就是每隔一句句末才用一个同韵的字，一般的韵脚落在双数句的末尾一字上。但如果是单数句结尾，最后一句末尾一字也要入韵。诗人郭小川写的《昆仑行》就是单数句结尾：
车轮哟，
随你怎样飞，
任你怎样转，
昆仑山啊，
还是那么遥远又遥远！
汽笛哟，
随你怎样叫，
任你怎样喊，
昆仑山啊，
还是不照我们的面！......
单数句的尾字“转”“远”“喊”“面”，都是押相同的韵，听来也委婉动人。
一韵到底，不管是句句押韵还是隔句押韵，通篇都用一个韵辙的，就是“一韵到底”。如毛主席的《沁园春.雪》。这样的例子很多，不再列举了。
中间换韵，稍长一点的诗，唱词，分段或是两句换用不同的韵辙，就是“
中间换韵”。例如诗人贺敬之用陕北“信天游”写的《回延安》，就是两句一换韵：
心口呀莫要这么厉害的跳，
灰尘呀莫要把我的眼睛挡住了......
手抓黄土我不放，
紧紧儿贴在心窝上。......
亲切、感人，充满泥土气息。
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(2022-03-16 19:06:19) 
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