唐·陆柬之《文赋》赏析

       陆柬之文赋为纸本墨迹卷，是初唐时期少有的几部名家真迹之一。这是一幅陆柬之用心写的作品，因为《文赋》是陆机呕心沥血的代表作，而陆柬之又是陆机的后裔，所以陆柬之是以极其崇敬的心情来写《文赋》的。据说陆柬之年轻时读陆机《文赋》，极为倾心，想亲笔书写一篇，因怕自己书艺不精而“玷辱”前贤名作，始终未敢贸然动笔，直至他晚年书名赫赫时，才动笔了此宿愿。

       《陆柬之文赋》，全称《唐陆柬之书陆机文赋卷》，无款，纸本。

       据《石渠宝笈》记载：纵八寸，横一丈一尺一寸（纵26.6厘米，横370厘米），行书，一百四十四行，一千六百六十八字。

       书法婉润清丽，甚似《兰亭序》，赵孟頫书曾得力于此。卷前引首有明代李东阳篆题“二陆文翰”及沈度隶书“陆机文赋陆柬之书”，帖后无余纸，名款已失，有赵孟頫、李倜、揭俣斯、危素、末濂、孙承泽等跋记。帖中“渊”、“世”等字均作缺笔，盖避唐代帝王名讳之故。原迹现存台湾。有影印本行世。

       卷后题跋者以赵孟頫为最重要。《文赋》得《兰亭序》真髓，神形皆备，所谓“有晋人风格者”。他于跋中提到的陆柬之另两件作品《兰亭诗》和《兰若碑》，今已不存，所以这件作品作为初唐传至今日的真迹，弥足珍贵，不仅反映了陆柬之的书法水准，即卷后众多题跋中提到的“神俊超诣”、“结体遒劲”，重要的是今日能看到的初唐诸家作品，虽皆以王羲之为取法对象。 

       《文赋》为晋代陆机撰文，陆柬之书，从中可以窥见深厚的王书风范，为陆柬之行楷代表作。

       此卷流传有绪，有赵孟頫、李倜、揭傒斯、危素、宋濂、孙承泽等人跋记。帖中“渊”、“世”等字均作缺笔，盖避唐代帝王名讳之故。帖后无余纸，名款己失，卷前引首有明代李东阳篆题“二陆文翰”，及沈度隶书“陆机文赋陆柬之书”，真迹清时入内府，后藏北京故宫博物院，现藏台北故宫博物院。

         [作品赏析]

       《陆柬之文赋》，该作品墨迹的章法和气韵，更多的是学习王羲之的。全书144行，1658字，字体以正、行为主，间参草字，虽三体并用，但上下照应，左右顾盼，配合默契，浑然天成。笔致圆润而少露锋芒，表现出平和简静的意境。笔法飘纵，无滞无碍，超逸神俊，深得晋人韵味，从中透露出深厚的《兰亭》根底。

       元代书法家揭溪斯曾评论此帖说：“右陆柬之之行书《文赋》一卷，唐人法书结体遒劲有晋人风格者，惟见此卷耳。虽若隋僧智永，犹恨妩媚太多、齐整太过也。独于此卷为之三叹。”元赵孟頫评价更高，曰：“右唐陆柬之行书文赋真迹，唐初善书者称欧虞褚薛，以书法论之，岂在四子下耶。然世罕有其迹，故知之者希耳”（赵孟頫《文赋》跋）。赵孟頫曾临学此帖，从中领悟晋人笔法和结体，受益非浅。孙承泽在给《文赋》墨迹所写的跋文上说：“赵文敏（孟頫）晚年书法全从此（指《文赋》）得力，人鲜见司谏（指陆柬之）书，遂不知文敏所自来耳”。

行楷佳作—《陆柬之文赋》

书法田园

       也许是缘分吧，在我学习《阴符经》三年之后，萌生了学习其他碑帖的想法。在我困惑于弱水三千。到底取哪瓢饮之时，一位师长向我推荐了陆柬之的《文赋》，起初真的谈不上喜欢。

       它是那样平淡温和，与我向往中的大开大合、满纸烟云相去甚远。手持《文赋》，我心生疑惑，这样一本看上去平淡无奇的字帖，缘何会成为经典呢？

       出于对前辈的信任与尊重，也是带着这样的疑惑，我开始了对《文赋》的摹写与品读。

      《文赋》也被称为“二陆”《文赋》，这部中国文学史及书法史上的经典之作，首先是大文学家陆机呕心沥血的代表作。而陆柬之作为后人，在其书风成熟老境之时，怀着一颗敬畏之心书写了这篇宏文，故可谓“双剑合璧”，堪称文章、笔墨双绝。

      《文赋》温雅之风就像一股清流，仿佛深深山谷中的淙淙小溪，而这溪水的源头在何处呢？在书法人的心中，“二王”是一座不可逾越的巅峰，这正是《文赋》的源头所在。

       在《文赋》中有大量的与王羲之《兰亭序》神形俱似的字，甚至有些字从字形到字法都惟妙惟肖，这些都是《文赋》对王羲之传承的最好证明。

       如果陆柬之仅仅是简单的重复王羲之还会有《文赋》吗？显然不会。《文赋》是靠什么立足于浩瀚的书法之林呢？是格调、是气质。

       我想，这也是陆柬之本人基于自身的格调气质，在面对“二王”书风时做出的选择。

       相对于其他继承者，陆柬之最显“低调”，米芾的老辣劲健、王铎的笔力雄强、赵孟的妩媚俊秀……都与他无关，《文赋》恍如一位谦谦君子，温文尔雅，平和舒朗地向我们走来。

       通篇的安静温雅，字形、字势、大小、快慢变化与调整都是浅浅的，平静的。“喜怒哀乐之未发谓之中，发而皆中节谓之和”，极具“中和”之美。

       而令人惊喜的是，陆柬之在通篇行楷之中加入了一些草书字组，无一例外全是连笔。这些字组，非常醒目，形成了动静的有机结合，体现了中国传统文化中的阴阳之道的哲思。平和中见微澜，无声处听惊雷，成为一道独特的风景。“绿林野屋，落日气清，脱巾独步，时闻鸟声”。这是我最喜爱的司空图二十四诗品《沉着》中的一句。

       我时常感觉这恰恰契合了《文赋》意境，也是我渴望在喧嚣世界中坚守的东西。几个月来的学习与思考，我渐渐地爱上了《文赋》。

       它给予我的，除了书写的技法之外，还有一份宁静的力量，成为我保持“从容心境、沉着步伐与优雅姿态”的不竭源泉。人到中年，遭遇《文赋》，如逢花开，如瞻岁新。

       陆柬之文赋：通幅常以重笔浓墨的变化扣人心弦，但又不失含蓄酝藉的韵味，其中字体大小变化自然，了无刻意的痕迹。