云冈石窟和敦煌莫高窟、洛阳龙门石窟和甘肃麦积山石窟并称为我国四大石窟艺术宝库。前几年，我曾在甘青川巡游时到过敦煌莫高窟，在河南游览时到过龙门石窟，自此对古代的石雕艺术产生了浓厚的兴趣，故这次制定山西环游的计划时，便把云冈石窟列入了行程。
云冈石窟位于山西大同城西约十六公里处的武州山南麓。石窟依山开凿，东西绵延约长一公里左右，是我国规模最大的古代石窟群之一。现存的主要洞窟尚有四十五个，大小窟龛二百五十二个，石雕造像五万一千余尊。
云冈石窟距今已有一千五百余年的历史，是佛教艺术传入中国后，第一次由一个民族用一个朝代的时间来雕刻制作而成的具有皇家风范的佛教艺术宝库，是公元五世纪中西文化融合的一座历史丰碑，堪当中国石刻艺术之冠。云冈石窟于1961年被国务院公布为全国首批重点文物保护单位；2001年被联合国列入世界文化遗产名录；2007年被国家旅游局评为首批国家AAAAA级旅游景区。
云冈石窟的开凿起始于北魏文成帝和平初年（公元460年），修建的工程一直延续至孝明帝正光五年（公元524年）止，前后共计六十多年。此后的东魏、北齐、隋及初唐时期，都曾屡次加以修缮扩建。云冈石窟的名称则始于明代嘉靖年间。
可惜在明末崇祯十七年（公元1644年）因李自成起义军的部将张天琳驻守大同时为抵御清军攻占大同，云冈寺院遭兵乱焚为灰烬。至清代顺治八年（1651年），云冈石窟经重修得以再现辉煌，现存的第五第六窟的木结构和寺院即为此时重建。1696年，康熙皇帝巡幸时曾为云冈寺题匾额“庄严法相”，并再次对石窟进行了修葺。
云冈石窟可按石窟的形制和造像的内容分为早、中、晚三期。早期的石窟以“昙曜五窟”为代表，即我们所参观的16~20窟。石窟造型气势磅礴，具有浑厚、淳朴的西域情调，是由当时著名的高僧昙曜负责开凿的，这五窟揭开了云冈石窟开凿的序幕。
早期的云冈石窟为马蹄形，穹窿顶，洞窟的外壁满雕千佛，主要造像为三世佛，佛像都很高大，面相丰润，高鼻深目，显示出一种刚劲、健硕、浑厚、质朴的造像风格。这一类高大的佛像塑造手法既继承发扬了汉代的优秀传统，又吸收并融合了古印度佛像的艺术精华，创造出一种独具魅力的造像风格。
中期的云冈石窟造像则以精雕细琢、装饰华丽著称于世，显示出一种复杂多变、富丽堂皇的北魏时期的艺术风格。中期石窟是云冈石窟雕凿的鼎盛时期，所雕凿的主要由现代编排的第5窟~第13窟以及尚未完工的第3窟。当时（公元471~公元494年），是北魏迁都洛阳以前的孝文帝时期，这也是北魏最稳定、最兴盛的时期，故云冈石窟的制作工匠集中了全国的优秀人才，才得以雕凿出如此繁华精美的云冈石窟的大窟大象。
中期云冈石窟的造像非常生动，佛像的脸部，充满着各种神态，有慈眉善目的、有福相端庄的，也有憨厚淳朴的。特别是佛像的眼部，带有各种眼神表情。如上图中有的佛像斜睨着一边，似对现实略有不屑之意；有的佛像专注地看着前方，呈现的是一副眼观鼻、鼻观口、口观心的专心打坐的虔诚姿态。
晚期的云冈石窟的窟室规模明显偏小，但人物的形象显得清瘦俊美。这一段时期正值北魏迁都洛阳（公元494年），大规模的开凿活动已经结束，但当时中下阶层迅速蔓延膨胀，中下层的官吏和比较富有的平民在云冈的开凿大幅度地提升。可能是由于经济实力的悬殊，晚期的云冈石窟大量的是中小型洞窟，且石像的造型出现了“秀骨清像”的北魏晚期佛像造型的显著特点。
我仔细地观摩着，心中的感叹、敬佩之情油然而生，一千多年前的造像竟已经能达到如此的象形，真的是感叹祖国历史文化渊源的深厚、雄浑、博大。我看到有的佛像的造型太细腻、太生动了，如上一组图片中的第一第二帧中佛像的双脚，那肌肉的质感几可乱真；第三幅佛像中的衣襟飘逸、轻盈。
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(2021-04-21 16:36:38) 
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